25-й театр.
Подходящий заголовок для новости о наделении Московского губернского театра статусом федерального учреждения культуры. Было федеральных театров в России 24, стало – 25.
В Москве еще символичнее – было 12, стало 13.

Все это, разумеется, никак не связано с назначениями в московских театрах на минувшей неделе. Ага
Сергей Витальевич Безруков – сильный игрок с безупречной политической репутацией, и руководство областным (даже не столичным) театром было ему явно не по статусу.
Каким бы хорошим театр не был, а статус имеет значение, в том числе и для его худрука.
Изящное решение, присоединяемся к поздравлением!

Музей неизящных искусств. И скуфств – как мы вчера писали.
Просто чудо наблюдать за мощным антикризом по спасению репутации директора музея имени Пушкина, засветившейся в неправильной футболке на юбилее ресторана «Пушкин» в дни юбилея (225 лет) со дня рождения Пушкина.

Выставка «Россия» - это очень хорошо. Но то, что про её ребрендинг в виде Владимиро-Суздальского льва в каждом канале вчера рассказывала Елизавета Лихачёва – это очень странно. (Особенно при живой и здоровой Екатерине Проничевой, директоре Владимиро-Суздальского музея заповедника).

Объяснить этот внезапный прорыв можно только предыдущим провалом – с матерной футболкой.
Тут все стали остроумно (нет) сравнивать футболку Лихачевой из 2024 с футболкой министра культуры из 2004 (примерно), то есть взрослую тётю на государственной должности с двадцатилетней девочкой без таковой.
Или с владелицами частных галерей, в дорогом и изящном. Что тоже неправильно – мы все помним, чем обернулся для директора Третьяковки Елены Проничевой демократичный по московским светским меркам свитер Loewe.
Сама Лихачёва объяснила, что дескать футболку «друзья подарили», а она «забыла снять». То есть, попадать в такой футболке в кадр на светском мероприятии нельзя, а в любом другом месте – норм, что выглядит еще более неуклюже.

Читатели канала знают, что мы с глубокой симпатией относимся к Елизавете Станиславне – и за ее бесспорные заслуги в Щусевском, и за глубокие знания, и за непосредственность в подходах и общении.
Но должность есть должность и статус есть статус.
Хорошим антикризом был бы, например, поход на «Модный приговор». А заодно и пиаром.
Понятно, что с последним у ГМИИ не так давно были проблемы, увольнялся отдел маркетинга и всё такое, но надо все-таки как-то повнимательнее относится к тому, что на тебе написано.

Тем более, если это вариация довольно известного ( и да, очень-очень старого) мема.
Он – на фото.
Хорошо, что не на футболке руководителя госучреждения.

Новости кукультуры.
Весь мир театр, но не везде платят гонорары 😢😎
@kukufffka

Здравое размышление о том, как время великих перемен возносит на пьедестал внимания по-настоящему значимых героев и персонажей.
А жабы, надутые через соломинку медиа и соцтехнологий, лопаются, как мыльные пузыри.
В пример приводят Урганта, который то ли вернется, то ли не вернётся, но по большому счёту, нормальному человеку на это уже глубоко наплевать.
Возвращение условного Урганта на условный Первый канал – это игры из прошлого, потому что и Первый канал с отчетами Конашенкова и шоу «Три аккорда» тоже давно стал надутой жабой.
Только две опции важны в эфире «Первого» - новогоднее обращение Путина и трансляция парада на Красной площади.
Еще недавно это могли быть трансляции футбольных матчей и Олимпийских Игр. Но в нынешних реалиях это что-то вроде «Евровидения», ристалище трансгендеров на веществах.
Не говорите «КВН», не произносите вслух «это «Голос». Если кто-то вернет федеральному Первому просевшие рейтинги – это точно не Ургант, и не любая другая массовая развлекаловка.
По-хорошему, Первому нужен не Ургант, а Левитан, вот это было бы уместно.

Если бы мы без уважения относились к киноотрасли, то мы бы сказали так:
«На месте отрубленного Роднянского у покойного фестиваля «Кинотавр» выросло три новых головы».
Но поскольку мы к киноотрасли со всем уважением, то просто надеемся, что в Сочи на фестивале «Маяк» будут не только бухать и меряться туалетами, но и займутся чем-то созидательным.
Раз уж жюри основного конкурса возглавил целый Жора Крыжовников, собравший за «Слово пацана» приблизительно все кино и контент премии.

Правда, тот факт, что «Маяк» организует фонд «Кинопрайм» Романа Абрамовича, а программным директором там протеже Александра Мамута Стас Тыркин вселяет в нас определенные сомнения.
Очень серьезные.

При этом, сериал у него получился действительно выдающийся.
Мы всё таки за то, чтобы талантливые люди в России росли и развивались, замочат его за сотрудничество с ИРИ и государством и без нас, желающих очередь стоит из бывших соотечественников.

Жора Крыжовников возглавит Жюри октябрьского фестиваля "МАЯК 2024" в Геленджике.

Коллеги, "МАЯК 2024" позиционируется, как фестиваль актуального российского кино. В плане актуальности с Крыжовниковым сложно поспорить. И тут дело не в личной оценке. Есть рейтинги.

А про нравится он кому-то из нас или нет, вспомните любимое выражение Владимира Владимировича.

Правильно:

Нравится, не нравится - терпи, моя красавица.

Чулпан Хаматову окончательно уволили из Нового Рижского театра.
Совсем.

Пишут, что худрук Алвис Херманис «недоволен ее работой».

Это тот самый Херманис, который ставил в Театре Наций «Горбачева» с Хаматовой в одной из главных ролей и тогда он был всем доволен.

Теперь же, как пишут СМИ, ему не нравится, что «по его мнению, у актрисы не получилось влиться в труппу и найти своего зрителя».

Еще бы.
Свой зритель был у Хаматовой совсем в другой стране, но теперь не осталось ни у нас, ни в шпротной.

Как тебе такое, Евгений Миронов!

@mediakinesis

Ждем от нее извинений по поводу этого гнусного факта.

Почему латвийский режиссер разочаровался в некогда российской артистке —

нетрудно сказать.

Вы представляете, сколько Алвис получал здесь за спектакли с Хаматовой — манис?

А в Латвии за тот же объем работ он получает тоже отфамильное, но иное. Это раз.

Два: ещё сравнительно недавно — не переставая мотаться в Россию как на работу (хотя почему "как"?) —

Херманис предлагал ввести образовательный и имущественный ценз для латвийских избирателей. Иначе, по его словам, Латвию "отдадут людям в серых костюмах, которые дружат с Россией".

То есть, творец просто остается в своем репертуаре, а тут ещё и денег не дают. На фига ему Чулпан.

Ни капли сочувствия. Безмозглый «оленёнок» сам всё со своей жизнью сотворил.
Да и есть у нас подозрение, что в Новом Рижском Театре Чулпан Хаматова попробовала себя вести так, как некогда в Современнике и Театре Наций. То есть, «включила звезду». Когда-то это поведение стоило нескольких лет жизни Галине Борисовне…
Вот такое удивительное торжество справедливости в недружественной нам, но желанной для Чулпан, стране.

https://www.tg-me.com/real_cultras/4515

Ну может за нее сейчас Миронов у Алвиса попросит?
https://www.tg-me.com/real_cultras/4515

Каждый сам выбирает свою судьбу. Общее правило: к "нашим", даже ставших совсем "не нашими", на Западе интерес временный. Исторические исключения, типа Нуреева и Солженицына, есть, но они подтверждают общее правило.

https://www.tg-me.com/real_cultras/4515.

«Бюджетный вариант Одри Херберн» с нежным взором олененка, не прижился в шпротном царстве государстве? Очень хочется не ехидничать, но почему мне ни разу не жаль? А потому, что предателей нигде не любят! А ведь Хаматова предала не только своего зрителя, но и маленьких пациентов, для которых ее благотворительный фонд собирал пожертвования. Но кому это сейчас интересно? «Ларек со шпротами» поступил с ней точно также, как с телеканалом «Лождь» - поматросили и бросили. Будет теперь до старости лет болтаться как 💩 в проруби…

https://www.tg-me.com/real_cultras/4515

В соцсетях Марат Гельман постит фотки «Пермских ворот» Николая Полисского, которые сносят экскаватором.
«Самое удивительное, что мой Пермский период длился всего четыре года», сообщает Гельман, намекая, мол, сколько всего я сделал и свершил. Намекает как всегда с орфографическими ошибками.
«Пермский период» с заглавной буквы длился сорок семь миллионов лет, это название последнего геологического периода палеозойской эры.
А вот с маленькой буквы «пермский период» Марата Гельмана – это тоже конец небольшой эпохи, своеобразного палеолита российского арт-рынка, эры дикого капитализма и тотальной экспроприации. И апроприации - в тот период Гельман, как хохол из анекдота понадкусал и пометил всё, до чего мог дотянуться. Авторов, проекты, работы.
В основном – протестные, оппозиционные и эпатажные, нередко за уши притянутые к «политическому высказыванию» белыми канатами, а порой и вовсе безобидные.
И кстати – довольно талантливые.
Здесь очевидно стояла задача вовлечь в орбиту Гельмана максимально возможное количество авторов (желательно всех), чтобы потом называть себя их продюсером и открывателем.
Замазав, или, как говорят профессионалы «подкрасив» художников своим пованивающим политмазутом.

«Пермские ворота» - живое подтверждение этой истории.
Арт-объект Полисского изначально устанавливался на пять лет, как временная инсталляция, и этого никто никогда не скрывал.
Снести его должны были еще в 2016 году, в связи с реконструкцией железнодорожного вокзала, так что прожил он и так в два раза дольше положенного, придя в итоге в полную негодность, что вообще характерно для объектов ленд-арта.
Никакого отношения к политике или борьбе с наследием Гельмана этот снос не имеет.
Так же, как и снос «Лихоборских ворот» Полисского на Алтуфьевском шоссе в конце мая.
Они, кстати, были первыми, появились на шесть лет раньше, и по размерам и пропорциям полностью идентичны пермскому проекту.
Разве что обшиты были не брёвнами, а ореховыми прутьями.
Этот объект действительно жалко.

«Там, где сейчас парк “Отрада”, раньше было жуткое место — огромная свалка прямо на берегу Лихоборки. Этот кусочек природы пытались отмыть, очистить и сохранить.
Помню, как я первый раз приехал туда из Николы-Ленивца и был в ужасе от огромных советских гостиниц. Очень неуютно было в таком окружении. Тогда я представил себя вороной, которая очутилась в городе, увидела эту прямоугольную архитектуру и решила, что свить обычное гнездо здесь как-то неприлично. И она взяла прутья и сложила из них строгую геометрическую форму под стать брежневским многоэтажкам. Такая ворона, поучившаяся в архитектурном институте, мне представилась. Отсюда и родилась форма “Лихоборских ворот”»

Талантливая, красивая и уместная в географическом контексте работа.
Только Гельман здесь ни при чем, и снос временных объектов никак не связан с его политической позицией.
Много чести.