первым из конкурса показывали 'дикий алмаз' агаты редингер. girlhood is a spectrum, и иногда это попытки девятнадцатилетней инфлюэнсерки из неблагополучной семьи во франции залететь в популярное реалити-шоу, чтобы наконец зажить жизнь. получилось вроде бы и узнаваемо, а вроде бы и так же пластмассово и пусто, как стразы на каблуках главной героини.

следом был абсолютно противоположный фрагмент спектра — монохромная драма магнуса фон хорна 'девушка с иглой'. сначала швейной, а потом для вязания — ей каролина, бедная работница фабрики в копенгагене на закате первой мировой, попытается избавиться от нежеланного ребенка. на случай неудачи тоже есть куча методов — с ними ее познакомит продавщица конфет, а затем и перетянет к себе в бизнес по пристройке новорожденных. проклятый тейк на тему нужности абортов, от которого буквально воротит, — еще и с кричащими, но не броскими отсылками к немому кино.

про 'мегалополис' я пока буквально не понимаю, что сказать (думою). на сеанс шла с ощущением, что будет либо что-то великое, либо беспросветный кошмар. в итоге коппола убил двух зайцев сразу: половину фильма хочется кринжевать, половину вроде бы и челюсть чуть-чуть отвисает. наверное, надо просто сказать, что это был экспириенс.

в программе сannes première показывают 'встречу с пол потом' рити панха — офигенскую полудокументальную драму о нескольких днях троих журналистов в демократической кампучии. в основе — материалы американской журналистки элизабет беккер, которая как раз взяла интервью у брата номер один в семидесятые. выправленные принимающей стороной будни западных гостей перемежаются с пугающими кадрами хроник и минималистичными перебивками-реконструкциями с участием деревянных кукол. очень некомфортное и каким-то образом поэтичное кино.

‘фуриоса’ выбесила и как-то расстроила. ощущение, что про героиню мы особо ничего и не узнали, всё как будто уже было в дороге ярости. экшн на месте, знакомый визуал тоже (миллер называет кино ‘визуальной музыкой’ и отдает предпочтение картинке, так что за это вроде никогда и не надо переживать), но фуриоса просто функционально и утомительно ездит по квестам и не более. возможно, это и могло бы сыграть саге на руку — мифологичность персонажа это отчасти и предполагает, но как-то что-то не. зато у криса хемсворта смешной нос.

с ‘птицы’ андреа арнольд сегодня выпала. в фильме рассказывается про британскую девочку бейли, которая живет в сквоте с отцом (трогательный раздолбай барри кеоган) и братом и периодически навещает мать, живущую с другими, совсем маленькими сиблингами и абьюзивным бойфрендом. как-то в поле бейли случайно натыкается на странного парня в юбке (франц роговски) : он представляется бёрдом (птицей) и рассказывает, что ищет родителей. суровая реалистическая поэма про городскую бедность (как принято у арнольд) под конец расцветает уже магическим реализмом, как-то очень мягко и аккуратно постулирует прописное ‘ты не одинок + кто ищет, тот всегда найдет’. щемящие девочка и птица, которых мы заслужили.

с 'видами доброты' йоргос лантимос вернулся к корням — после проектов, написанных (с) тони макнамарой, поработал с эфтимисом филиппу, с которым делал еще свои греческие ленты, и выдал крепенький триптих про динамику власти с фаталистическим налетом. никаких откровений, но смотреть все равно приятно.

пол шредер в 'о, канада' полтора часа эксплуатирует троп ненадежного рассказчика и, кажется, сам запутывается в сюжетных линиях. но за усатого элорди — порву.

жак одиар снял феерический полнометражный мексиканский сериал (!) в форме мюзикла (!) 'эмилия перес' с жестким социальным подтекстом. наркобарон(есса) кардинально меняется, чтобы похоронить прошлое, обретает смысл жизни, находит любовь — но прошлое все равно нагоняет. каждые пятнадцать минут думаешь — чего?.. — и так по кругу. колоритное чудо, из которого я почему-то не запомнила буквально ни одной песни.

как похорошел нью-йорк при фрэнсисе форде копполе.

по порядку про новые конкурсные:

у цзя джанкэ в 'поколении романтиков' получилась очень выдержанная (местами чуть тягомотная) драма про женщину, которая десятилетиями пытается разыскать потерянного возлюбленного. наполненная, к тому же, самоцитированием. интереснее в этом всем наблюдать за тем, как со временем менялось китайское общество.

'три километра на краю света' эмануэля пырву — квир-драма о юноше где-то в румынской глуши, которого застают с другим парнем; родители и местная полиция пытаются замять историю и вдобавок насильно исправить его. очень люблю румынское кино за ощущение тотального отстранения. в 'трех километрах' оно нарастает очень медленно и в конце отлично работает. неэкспрессивность сначала заставляет заскучать, а потом из скупости вырастает ощущение какого-то тихого ужаса.

от 'вещества' корали фаржа не могу отойти со вчерашнего вечера. это боди-хоррор (привет ветвеносному 'титану' дюкурно) про стареющую звезду, которую пытаются отправить на пенсию, а она, конечно, противится — и решает пройти экстремальную процедуру, позволяющую явить миру 'вашу лучшую версию'. я давно так не смеялась. хулиганский выпад на тему самовосприятия женщин, диктуемого степенью мужского одобрения. много крови, великая деми мур, чудесная маргарет куолли, куча очевидных, но работающих отсылок и в целом какой-то праздник телесного китча. фаржа вертела мэйлгейз на…

от 'лимонова' кирилла серебренникова я не ожидала ничего и получила в итоге какой-то неприятный осадок. кажется, режиссер сам не до конца понял, с какой стороны и каким хотел показать эдичку. к тому же — уж слишком близок этот фильм 'лету'. а мастерство бена уишоу пугает.

из нефестивального: прямо сейчас в российском прокате идет анимационный 'марс экспресс' жереми перена — дистопичное рассуждение о том, к чему же нас всех все-таки приведет развитие робототехники и ии. поговорили о фильме с дорогими лёшей филипповым (@micmacs) и колей корнацким (@badguydie). слушать вот тут.

в 'портрете девушки в огне' ноэми мерлан на пару с адель энель и под руководством селин сьямма укореняла female gaze в кино : исторически вшитая в арт-практике иерархия художник-муза разбивалась о субъектность двух героинь и поэтому превращалась в горизонтальные (еще и романтические) отношения. в 'балконетках' (les femmes au balcon, они же 'девушки на балконе'), втором полном метре актрисы, написанном на сей раз как раз при поддержке сьямма же, мерлан продолжает постулировать фемоптику, но уже в более резкой и при том популярной манере.

в центре сюжета — три подруги, которые живут в одной квартире в марселе и делят просторный балкон. наблюдая за жителями соседнего дома, они знакомятся с парнем напротив, идут к нему в гости, и вскоре события начинают развиваться в неожиданном (на самом деле, к сожалению, ожидаемом) ключе : сосед пытается изнасиловать одну из девушек, и она его убивает. большую часть фильма героини пытаются разобраться с последствиями вечера и попутно решить личные проблемы.

фильм, начинающийся как миленькая комедия о женской дружбе, довольно быстро превращается в уморительный revenge movie, и к финалу оборачивается серьезным и очень чутким высказыванием на тему — опять же — субъектности женщины. хочется порекомендовать всем сестрам.

йоргос лантимос снял йоргоса лантимоса (без негатива).

себастиан стэн очень хорош, а джереми стронг еще хорошее в 'ученике' али аббаси. первый играет дональда трампа, второй — роя кона (шутки про 'наследников' уместны), человека, который создал трампа в том виде, в котором мы его знаем. фильм — хорошая дискомфортная биографическая драма о том, как зло стало злом, с приятной vhs-эстетикой.

'анора' шона бейкера всем очень понравилась, а меня совсем не зацепила. чуть реактуализированная 'красотка' переворачивает стереотип о русских женах. все самое интересное происходит тогда, когда из кадра выходит невыносимый марк эйдельштейн (но все равно рада за него, чего уж). юра борисов, как обычно, велик, и майки мэдисон тоже.

'саван' — каноничный поздний кроненберг. фильм очень навязчиво пытается быть хорошим детективным триллером с примесью любимых телесных извращений, но по итогу как-то рассыпается и остается неубедительным. но завораживает.

'мой марчелло' кристофа оноре — душная метакомедия про то, как тяжело быть непо-бейби. есть две (может, три) трогательных минуты.

'партенопа' — поэтик синема паоло соррентино.

кирилл серебренников снял кирилла серебренникова (с негативом).

еще конкурс :

сюжет 'большого путешествия' мигеля гомиша укладывается в минуту объяснения — проверено одним из главных персонажей в середине фильма. настолько медитативная, что очень затянутая лента с приятным визуалом, но кучей графомании.

'мотель дестино' карима айноза — очень душное (буквально) кино с завораживающими цветами и привычным сюжетом вокруг любовного треугольника. очень много тела.

'разбитые сердца' жиля лелуша делится на две части — про прекрасные подростковые годы и про суровую взрослость двух влюбленных главных героев. посередине тюрьма. на первой я искренне умилялась, на второй пришлось морщиться от зашкаливающего уровня драмы и пестрой галереи отсылок. если бы 'слово пацана' написал шекспир?

'все, что мы представляем как свет' паял кападии — абсолютно замечательное кино, очень трогательное и очень печальное. нравится, как многогранно на фестивале представлена тема сестринства.

прививка от мэйлгейза для всех-всех-всех подружек.

'семя священного инжира' мохаммада расулофа — серьезная заявка на 'золотую пальму'. речь в фильме идет о семье тегеранского судьи — принципиальном, но все же прогибающемся под режим мужчине, его податливой супруге и их двух взрослых дочерях, которые прекрасно понимают, что с политическим образом жизни в стране не так примерно все. лента сначала долго раскачивается как социальная драма на революционном фоне, а потом очень ненавязчиво добавляет какие-то комические элементы, какой-то экшн, а в конце неприторно и очень воодушевляюще выводит посыл про женский эмпауэрмент. очень сильно.

'самый ценный товар' мишеля хазанавичуса — нарочито трогательная сказка про младенца, спасенного в холокост, от которой совсем не хочется плакать.

конкурс — всё !

'двухнедельник режиссеров' в этом году открывала лента софи фийер ma vie, ma geuele (this life of mine). это десятый фильм режиссерки, и снимать его она начала незадолго до смерти — доделывали уже дети, они же пришли на презентацию и потом забрали на закрытии награду sacd.

это уморительная абсурдистская комедия про женщину по имени барбери (барби) бишет, альтер эго постановщицы, которая делает то, что ей заблагорассудится, хоть и из лучших побуждений, и вечно попадает от этого в странные ситуации. немножко вайб fleabag, женщина в попытках наладить жизнь и на грани нервного срыва. сначала это какие-то исключительно смешные выходки — вроде неуместных подколов у психотерапевта, поэтических выпадов на рабочей встрече, неуклюжих попыток избежать встречи с бывшим или помочь женщине в автобусе. а потом (как часто говорится в вк-пабликах, самые смешные люди — зачастую самые грустные) барби перестает справляться с жизнью и попадает в психиатрический госпиталь.

хоть заканчивается и на смешной + доброй ноте, после просмотра остается ощущение какой-то глубокой потерянности. очень чувствуется, что это прощальный манифест.

аниме в каннах ! (тоже из 'двухнедельника')

есть вопросеки..

Стали известны победители 77-го Каннского кинофестиваля

77-й Каннский кинофестиваль объявил победителей. Главную награду смотра, «Золотую пальмовую ветвь», получил фильм АНОРА Шона Бейкера, главные роли в котором исполнили Майки Мэдисон, Марк Эйдельштейн, Юра Борисов, Дарья Екамасова и Алексей Серебряков.

Гран-при досталось ленте ВСЕ, ЧТО МЫ ПРЕДСТАВЛЯЕМ СВЕТОМ Паял Кападии.

Председателем жюри основного конкурса в этом году выступила режиссер и актриса Грета Гервиг.

Обладателем главного приза в секции «Особый взгляд» стал фильм ЧЕРНАЯ СОБАКА Гуань Ху. Почетные награды за вклад в кинематограф в этом году получили Джордж Лукас, Мэрил Стрип и анимационная студия Ghibli.

Список победителей

• «Золотая пальмовая ветвь» – АНОРА
• Гран-при – ВСЕ, ЧТО МЫ ПРЕДСТАВЛЯЕМ СВЕТОМ
• Лучший режиссер – Мигел Гомеш (БОЛЬШОЙ ТУР)
• Приз жюри – ЭМИЛИЯ ПЕРЕС
• Специальный приз жюри – Мохаммад Расулоф (СЕМЯ СВЯЩЕННОГО ИНЖИРА)
• «Золотая камера» за лучший дебют – АРМАНД
• Лучший сценарий – Корали Фаржеа (СУБСТАНЦИЯ)
• Лучшая женская роль – Адриана Пас, Зои Салдана, Карла София Гаскон, Селена Гомес (ЭМИЛИЯ ПЕРЕС)
• Лучшая мужская роль – Джесси Племонс (ВИДЫ ДОБРОТЫ)
• Лучший короткометражный фильм – «Человек, который не мог хранить молчание»
• Приз ФИПРЕССИ – СЕМЯ СВЯЩЕННОГО ИНЖИРА

Фото: кадр из фильма АНОРА

мы пытались !

Итак, российские критики сделали свой выбор.

Интересно, что решить каннское жюри?

Спасибо за участие в табличке:

@anton_dolin
@kinoavantgarde
@andreiplakhov
@shortfilm_aboutlove
@kinovodstvo
@plasticsinatra
@oembox

Дозор окончен. Лето близко!