завтра в российский прокат выходит 'нежный восток' шона прайса уильямса — наважденческий роуд-муви с талией райдер на 16миллиметровую пленку. в нем старшеклассница лиллиан сбегает с экскурсии, последовав в кроличью нору за подобдолбанным антифа активистом, и начинает путешествие по разношерстной америке. будет гумберт-гумбертовый ультраправый преподаватель, у которого подросток останется жить за просто так, будут независимые киношники с претензией, будут радикальные исламисты, разбившие бойскаутовский лагерь где-то посреди лесополосы, будет даже монастырь.

героиня не особо заостряет внимание на политических векторах новых знакомых, а просто слегка бестолково наблюдает за происходящим, то и дело привирая и пользуясь чужой щедростью. камере тоже гораздо интереснее следить за хрестоматийными персонажами современных штатов, нежели чем за райдер — при всей ее харизме. стилизованное под американское инди 90х зерно в руках оператора пляшет, выхватывая крупные планы разноликой (и пугающе абсурдной) страны и подсвечивая не бьющиеся друг с другом антуражи. смысл побега так и остался непонятным (у самурая, как известно...), зато по сторонам посмотреть удалось — не лиллиан, но хоть зрителю.

в очередной раз перечитываю 'трансметрополитен', щас подумала, что вообще-то можно провести параллель между спайдером иерусалимом и данилой багровым (первый 'брат' и первый номер даже блин в одном году вышли). вигилант-борец за справедливость и агент правды заступается за тех, кто не может заступиться за себя сам, — с огромными оговорками на эпоху и тд, но все-таки. супер странно.

последние полторы недели я примерно каждый день по миллиарду раз слушаю трек holidays мишеля польнареффа — под него очень здорово получается безмятежно опаздывать в солнечную погоду. изначально услышала его в трейлере к 'семье' кристин анго — доку, который показывали в берлине, но который я благополучно пропустила. в 'семье' анго, писательница и драматуржица, приходит с визитами к разным членам своей семьи и пытается узнать, почему они ничего в свое время не сделали, хотя знали, что отец ее насиловал. трек польнареффа, вообще не подходящий по смыслу к трейлеру, удивительно круто меняет тональность за счет контекста истории в самой ленте.

это пост-музыкальная пауза.

супер симпатичный на самом деле получился хоррор майкла мохана immaculate с сидни суини — про монахиню-американку, которая приезжает в итальянский монастырь и становится жертвой непорочного зачатия. он не предлагает ничего кардинально нового с точки зрения жанровых кодов, но прикольно играет с оптикой. канву кэрэктер девелопмента можно в двух словах описать как она ушла из-под гнета мужчин и начала сама отвечать за собственную судьбу, и это буквально видно. от мейлгейзовых порноракурсов в сцене с обетами к роскошному (я сидела со скукоженным лицом) финалу, где камера присваивает уже точку зрения героини. вдвойне здорово учтен контекст вокруг главной актрисы как молодежной секс-иконы, тем более если помнить бэкграунд с созданием фильма (в 2014 ленту в производство запустить не смогли, а после 'эйфории' суини выкупила права на сценарий и взялась за продюсирование).

также: хочется верить, что беременные люди действительно могут так быстро бегать (просто потому, что это круто как концепт).

ну и, конечно же, маркетинг.

смотрела 'предчувствие' бертрана бонелло в старом кинотеатре в маре с ужасным пластмассовым звуком и битыми пикселями на экране. сначала расстроилась, а потом не расстроилась.

хе-хе. в эпизоде 'симпсонов' 'гроздья гнева' (1х11) барта отправляют в воспитательных целях во францию на три месяца. там он попадает на винодельню, где его заставляют вкалывать 24на7. сбежав, барт обращается к полицейскому, но тот не понимает английский — подросток расстраивается, что не выучил язык за все это время, а потом обнаруживает, что все-таки может говорить по-французски и спасается.

во франко-канадской озвучке полицейский-француз не может понять барта, потому что тот говорит с квебекским акцентом. однако в конце — о чудо — у него все же получается заговорить 'нормально'. самое замечательное — это, конечно, то, что флика озвучивает канадец и вымучивает нарочитый стандартный акцент.

мне правда очень нравится квебекский акцент, и я хочу его разучить. мои французские друзья смеются надо мной.

я реально угорела.

больше недели назад я посмотрела 'претендентов' и всё это время хожу и негодую с того, что у этого фильма были все шансы меня зацепить, но он этого не сделал. весь теншн (часто довольно смешной, но все равно довольно очаровательный, чуррос еще эти дурацкие) разбивается о какую-то абсолютную предсказуемость финала, которую можно было избежать столькими способами.

зато вприпрыжку хожу под саундтрек трента резнора и аттикуса росса. и на том спасиб.

вообще мне очень не нравится гай ричи в его любимой многими старой пацанской ипостаси — ощущение всегда такое, будто заходишь в прокуренную подвальную качалку на отшибе. но многосерийных 'джентльменов' даже можно смотреть.

я немного потерялась в пространстве и времени. вчера (вернее, уже даже позавчера?) в каннах стартовал 77й кинофестиваль. открытие, как и требует жанр, было чопорно-мыльным — с приплясывающей камилль коттен, рассуждающей про магию света в темном зале, жмущейся от неловкости греты гервиг, которой выкатили странный трибьют в духе frances ha, и жюльет бинош, вручавшей с мокрыми волосами и чуть ли не похоронной по вайбу речью почетную 'золотую ветку' мэрил стрип. кринж, но я все равно прослезилась.

а открывал фестиваль новый кентан дюпьё с по традиции коротеньким фильмом 'второй акт'. лента такому открытию очень подходит: по сюжету четверо героев встречаются в ресторанчике 'второй акт' где-то в глуши, но потом оказывается, что это не сама встреча, а съемка встречи для какого-то фильма, режиссируемого искусственным интеллектом, — вот вам и магия кино. с экрана звучат осторожные реплики луи гарреля о том, что можно, а что нельзя говорить в воук-эпоху, венсан линдон убеждает лею сейду, что актриса из нее никакая и вообще зачем делать искусство, если мир в огне, — она взрывается и отвечает, что на 'титанике' вообще-то музыканты играли, пока не утонули, ну и все в таком духе. бедная на визуал и изобретательно, хотя вроде как концептуально заряженная картина по итогу и не особенно смешная (от шуток по одному лекалу устаешь со второй сцены), и не слишком-то серьезная, чтобы быть высказыванием. дюпьё с реальностью-фикшном совсем, к тому же, запутался в рекурсиях — что особенно заметно в сравнении с идущим сейчас в российском прокате 'даааааали!'.

кстати, мнения по конкурсу можно отслеживать в табличке, а мнения вообще — в свежесозданном коллегисами канале с кружками.