в российском прокате идет des teufels bad северина фиалы и вероники франц — локализовали как 'одержимая', хотя правильнее перевести фразой 'дьявольская баня'. из берлиналевских фильмов эта тягучая фолкхорроропсиходрама запомнилась, пожалуй, больше всего — рассказываю, что к чему.

я люблю ее.

на ближайшие пару недель этот канал превратится в филиал венецианского кинофестиваля (и слава богу). в 'каннских псах' (@kannskiepsy) можно следить за ежедневными скитаниями русскоязычных кинокритиков по лидо — я тоже там мелькаю. в канале 'артхауса' (@arthouseru) от меня будут всякие кружочки, и реакции, и обзоры. тут — рецензии и всё такое прочее.

день сегодня был странный, и в нем нашлись странные рифмы.

про 'битлджуса битлджуса' как будто решено, что или хорошо, или никак, — при всех дурацкостях и нестыковках что в стилистике, что в нарративе ругать его совсем не хочется (а, может, надо). к бертону давно и уверенно дышу ровно, за два пересмотра первого 'битлджуса' так и не поняла, почему он культовый (простите..). в сиквеле дядя намешал всего со всем : очередь на прием у свежеприбывших в потусторонье как будто особо и не сдвинулась, графика за эти годы — тоже, вайнона райдер стабильно отыгрывает шок+потерянность из 'очень странных дел', а дженна ортега — уэнсдей (еще бы !). моника белуччи.. ходит-бродит вся в намеках на аддамсовую анжелику хьюстон, а уиллем дефо бравурно семенит с пистолетом в руке. посмеялась, но не от всего сердца (от китчекринжа).

путешествие на границу жизни и смерти на этом не закончилось — orizzonti открылись драмой валерио мастендреа nonostante. в ней люди, оказавшиеся в коме, попадают в лимб и ждут в нем пробуждения/смерти — существуют на том же плане, что и живые, но живые их не видят. в этом самом лимбе между двумя застрявшими между мирами душами разгораются чувства. слишком давно смотрела 'виноваты звезды', но вайб как будто близкий, хоть героям и далеко за 20-30-40 (?).

после несколькочасового перерыва ходила на документалку эррола морриса separated о политике трампа по разделению семей иммигрантов (вовремя). довольно беспомощное зрелище, которое всеми силами пытается пробудить участие, но которое так и не завлекает, хотя проблематика вообще-то ой-ёй.

последним тоже видела фильм про сепарацию в иммигрантской семье — quiet life александроса авранаса, где чулпан хаматова с григорием добрыгиным и двумя дочерьми пытаются добиться убежища в швеции после того, как на главу семьи напали по политическим причинам в россии. самое неочевидное использование трека группы сбпч эвер. а вообще — не до конца внятная, но местами занятная смесь греческой странной волны с российскими соцдрамами. правда, чем вообще обусловлен такой сюжет, если вчитываться в титровый постскриптум, — совсем непонятно.

я сентиментальна и не настолько притязательна, поэтому 'мария' пабло ларраина тронула меня так же, как и два других фильма в его женской байопикотрилогии ('джеки'+'спенсер'+'мария'). так же, но не сильнее, потому что выше двух других лент эта так и не прыгнула — те же ретроприколы с томными скачками между эпохами, та же контекстуализация женщин через интерьер (чувствуете — это метафора птицы в клетке? ларраин аж прямо про это говорит), то же ощущение затишья перед бурей. анджелина джоли в роли марии каллас переигрывающе строит из себя ужимку, но совсем не раздражает — даже наоборот.

'жокей' луиса ортеги зарядил околоспортивной эротикой в тыщу раз лучше, чем 'претенденты'. а вообще — это история про жокея, который последовательно разрушает себя из-за масштабного кризиса идентичности (или, если поуже, кризиса гендера) и доходит до той точки, когда или меняться, или смерть. вот он и перерождается — сначала в самом деле гендерно, а потом и в почти кармическом смысле. немного, как говорят коллеги, альмодовар для зумеров, но а почему бы и нет, тем более если так стильно и так абсурдно.

еще был док chain reactions про влияние 'техасской резни бензопилой' на кинематографистов и не только. с экрана своими экспириенсами делились такаси миике и, например, стивен кинг (еще бы ; ойййй). спекулятивные, но все равно довольно интересные параллели с разными неочевидными фильмами.

еще были до безобразия красивый to kill a mongolian horse (сегодня конному спорту не повезло) и возмущающий из-за оригинального материала 'марко' в orizzonti.

ВЕНЕЦИЯ/81 – ОЦЕНКИ РОССИЙСКИХ КИНОКРИТИКОВ

Друзья, стартовал традиционный аттракцион. Русскоязычные кинокритики оценивают фильмы в конкурсе фестиваля категории А. Будет, как обычно, непредсказуемо.

@kinovodstvo
@anton_dolin
@ubobra
@andreiplakhov
@kinoavantgarde
@shortfilm_aboutlove
@fomochkin_anton
@plasticsinatra

https://daily.afisha.ru/cinema/27867-filmy-venecianskogo-kinofestivalya-2024-ocenki-rossiyskih-kinokritikov/

Переносимся в Венецию — Дарья Тарасова (@plasticsinatra) рассказывает о невыносимом кино в программе и о новом проекте Киёси Куросавы. А ниже вы найдете кружок с мнением по Babygirl с Николь Кидман и Харрисом Дикинсоном в ролях.

📌 С французским кино в конкурсе пока полная шляпа: вчера показывали «Трех подруг» Эмманюэля Муре и «И дети после них» Людовика и Зорана Букерма. Оба фильма довольно невыносимые. В первом три подруги — школьные учительницы балуются адюльтерами и попутно пытаются найти ответ на вопрос: как эволюционирует романтическое чувство? Если отвлечься на минуту, можно запутаться в мыльной рокировке любовников.

📌 С «Детьми» же, экранизацией гонкуровской книги Николя Матье, предполагалось, что выйдет конкретный, но при этом и довольно универсальный портрет французской юности в 1990-е и история взросления, а по итогу получилась ровная и никуда не ведущая подростковая драма с бесячими каверами на популярные песни эпохи.

📌 Киёси Куросава тем временем привез во внеконкурсную Венецию «Облако» — триллер о парне, который покупает и перепродает всякое по удвоенной цене: от медицинского оборудования до фигурок и сумок. Бизнес процветает, но вскоре с героем начинают происходить странные и пугающие вещи, намекающие, что кто-то его деятельностью очень недоволен. Фильм разгоняется неспешно (можно успеть посчитать в уме, сколько иен было заработано с перепродаж), а к финалу разражается мощной и напряженной сценой расплаты.

#art_festivals

ищите (ну или не ищите).

кажется, бесполезные дни в венеции все-таки закончились (хочется верить). с утра показывали 'безмолвное братство' джастина курзеля об агенте фбр, который пытается прижучить нео-нацистскую группировку в 1980-е. крепкий мужицкий триллер с джудом лоу в не особо привычном амплуа смурного агента (на тебя смотрим, раст коул) и николасом холтом в образе харизматичного фанатичного лидера.

про 'поле боя' джанни амелио говорить не хочется — совершенно необязательный фильм.

вот про 'бруталиста' говорить хочется, но не можется. надо, наверное, просто признаваться в любви брэйди корбету.

baby invasion хармони корина — роскошный кислотный трип по культуре бессмысленного ультранасилия под убийственный аудиоряд burial. потерялись в страшных текстурах и утонули в симуляции (я такое обожаю).

мне очень нравится шазамить треки на сеансах.

на вопрос 'питт или клуни?' отвечу — остин абрамс. внеконкурсные 'волки' — экшн-комедия и (не)бадди-муви о двух соперничающих чистильщиках (мастерах по решению любых вопросов), которым приходится работать вместе. уместнее смотрелось бы под пиво и на телеэкране.

'я все еще здесь' — биографическая драма о бразильской семье, ставшей одной из жертв репрессий в 1960-е. начинается бодро, с уместно сделанным ощущением надвигающейся беды, а чем дальше — тем авторы всё больше пытаются разжевывать историю, в финале и вовсе добавляют три флэшфорварда (видимо, чтобы ну точно все всё поняли). зато шазамила как не в себя!

'комната по соседству' альмодовара смотрелась с трудом, хотя большинству коллег зашло. как по мне — слишком уж пресноватое рассуждение о смерти и ее принятии. с другой стороны — на тильду суинтон с джулианной мур полюбоваться всегда радостно.

'горную невесту' мауры дельперо смотрела с упоением. очень размеренное и красивое кино о семье, где сестрам разного возраста приходится сталкиваться с очень разными проблемами: одну обманывает жених, другая открывает сексуальность, третья и четвертая разбираются с образованием. такие 'маленькие женщины', но только на севере италии в 1940-е.

из удивившего : увлек док элизабет ло mistress dispeller. по закону в китае, если вам изменяет супруг, можно обратиться в специальное агентство, чтобы они эту измену расследовали. фильм концентрируется на одной такой истории и поэтапно показывает, как подобные обстоятельства сказываются на отношениях трех сторон. в финале — смешная очная ставка.

памятка по поиску самодостаточности.

'квир' луки гуаданьино — полукринж. потная экранизация, которая не работает от слова совсем, но в которой можно найти и немало хорошего (крэйг к числу хорошего не относится). от кокто и линча отталкиваться, конечно, круто, но ведь надо это как-то уметь все-таки…

'жатва' афины рахель цангари ('аттенберг'!) — добрая медленная трагикомедия для любителей посозерцать, где жители неназванной деревни в далекую эпоху переживают семь странных дней. понравится любителям фолк-хорроров и греческой странной волны.

'тихий сын' (он же 'игра с огнем') дельфины и мюриель кулен — ответ на вопрос 'как выглядит дженерик французская семейная драма с политическим подтекстом?' (и это не плохо).

безудержно хихикала на документалке алекса росса перри pavements про группы pavement. удачный перенос малкмусовской (само)иронии в подобный формат, но оценят, естественно, только фанаты.

ну, и жемчужинка, украсившая вчерашний вечер — триллер фабриса дю вельца maldoror, основанный на кейсе бельгийского маньяка марка дютру. клевое воплощение формулы 'дэвид финчер + пон джун-хо + действие происходит в бельгии', от которого не оторваться.

про корбетову махину.

ВЕНЕЦИЯ/81 – ОЦЕНКИ РОССИЙСКИХ КИНОКРИТИКОВ

ПОБЕДИЛ ПЕДРО АЛЬМОДОВАР

Баллы распределились так.

«соседняя комната» - 7,8
«бруталист» - 7.7
«горная невеста» - 7,3
«апрель» - 6,8

Альмодовар действительно снял один из лучших фильмов в карьере. Его победа в нашем рейтинге – безусловно, синефильское решение.

Потенциальному обладателю «Золого Льва», картине «Апрель» достается четвертое место. Как это часто бывает в случае фильмов, с которыми сложно примириться, в тройку он не попал.

В голосовании, скорее всего, столкнулись бы «Бруталист» и «Апрель», два ярких авторских высказывания, довольно бескомпромиссных в диалоге со зрителем (и во внутреннем с собой).

Коллеги, спасибо!

венецианские победители : мдэмс.

собрала микроплейлист из того, что удалось шазамнуть на фестивале, — в нем нет никакого смысла, но он забавный. жду саундтрек burial к baby invasion, конечно...