про венецианского победителя (рада, но не от всего сердца).

а вот здесь, кстати, можно бесплатно посмотреть новую короткометражную рорвахер (и не только ее).

Венецианские хроники

Специальный выпуск подкаста «Крупным планом» про Венецианский кинофестиваль!

Обсуждаем историю и значение, отличия от Канн, вспоминаем и «Расёмон», и Муссолини. Про то, как прошел фестиваль этого года и что разочаровало («Джокер»!), а что порадовало (Брэйди Корбет!) рассказывает Кира Голубева.

И по доброй традиции решили собрать с русскоязычных кинокритиков голосовые про их любимые фильмы с фестиваля. Компания приятная, вот они слева направо:

Станислав Зельвенский @ubobra «Бруталист»
Настасья Горбачевская @kinovodstvo «Allégorie Citadine» (короткий метр Аличе Рорвахер)
Денис Шустов @uncutaction «Счастливый конец»
Антон Долин (признан иноагентом в РФ) @anton_dolin «Горная невеста» (Vermiglio)
Егор Москвитин @oembox «Малдорор»
Тамара Ходова @shortfilm_aboutlove «Убейте жокея»
Дарья Тарасова @plasticsinatra «Baby Invasion» Хармони Корина
Анна Стрельчук @kinoavantgarde «Комната по соседству»

Подкаст доступен в Яндекс Музыке, Apple Podcasts, Spotify, Castbox и других сервисах. Выпуски наших подкастов можно послушать на YouTube-канале «Подкасты Кинопоиска».

и компактно про некоторое. венеция — всё.

наконец-то посмотрела 'начало' — первый полный метр деи кулумбегашвили, которая получила на мостре утешительный спецприз жюри за 'апрель', — и жалею, что только сейчас. не хочется объединять фильмы в дилогию или что-то подобное, но они так гармонично дополняют друг друга и продолжают (невыносимый порочный круг насилия над иамзе сухиташвили), что как будто странно не.

а вообще много думаю про то, как по-разному это насилие сопоставляется у кулумбегашвили с природой. в 'апреле' природа почти назидательно выведена вовне и отстранена, в 'начале' тоже назидательно, но все же переплетается с ним — дистанция значительно меньше (изнасилование в шуме реки). какое чудо и какой ужас.

а завтра в российский прокат, кстати, выходит 'субстанция' корали фаржа — наверное, самое яркое воспоминание с канн. не только потому, что это суперважный нахальный боди-хоррор от женщины про женщин и для женщин, но и потому, что смотреть эту мгновенную классику всей критической оравой в дебюсси-зале и кричать-аплодировать-улюлюкать-ржатьвголос вместе было непередаваемо.

уже жду, когда выйдет в парижске, чтобы сходить в третий раз и угореть как в первый.

посмотрела 'ловушку' шьямалана (ржуха) и всю вторую половину думала о том, как же тупо и комично там показаны проявления окр у персонажа джоша хартнетта — грустно. подумала, что хочется, чтобы кто-то уже переплюнул сцену с пятнами крови в 'доме, который построил джек'.

после победы 'события' в венеции одри диван сказала, что хочет выйти из зоны комфорта, и потом продюсеры предложили ей реадаптировать 'эммануэль' — суперрасклад, возможность переосмыслить эротику семидесятых с позиции фемоптики и деколониализма, в общем, заявочка. казалось бы, что могло пойти не так — но не так пошло примерно всё.

в новой экранизации романа эммануэль арсан ноэми мерлан прилетает в гонконг первым классом (членство в mile high club’е, разумеется, подтверждено), селится в роскошном отелище и инспектирует его. попутно — присматривается к постояльцам, спит с кем-то из них, увлекается таинственным гостем по имени кей (уилл шарп), который регулярно снимает номер, но никогда им не пользуется и который, кажется, совсем далек от плотских наслаждений.

по идее, диван попыталась, с одной стороны, снять на базе знакового оригинала этичную эротику, с другой — рассказать историю женщины, которая ищет удовольствия в телесном и общем смысле и никак не может его найти. в первом случае вся эротическая составляющая отпадает сразу : в целом замечательная и вообще-то любимая мною мерлан оказывается полным нехаризматичным мискастом, а сцены секса — фригидными и картонными. не спасает ни французский акцент, ни томный взгляд и полуулыбка, в которых больше потерянности, чем желания.

во втором случае история эммануэль кажется настолько малоубедительной и плохо рассказанной (зачем она вообще приехала в отель, становится понятно только где-то к середине, а грусть в глазах проще связать не с тем, что она не может достигнуть оргазма, а с тем, что просто догерлбоссилась, хз), что хочется, чтобы фильм просто не выходил за рамки недоэротизма. добивка — диалоги аля пятьдесят оттенков серого (буквально), разыгрываемые в вонгкарваевском антураже. все нормально там у вас ?

короче, со всех сторон убитый вайб и petite mort зрительного зала — в прямом смысле.

вчера вышли с подружкой с показа toute une nuit шанталь акерман, и буквально не могла связать и двух слов на любом языке. я люблю лимб, в который она погружает. сейчас вспомнила — и так щемяще стало.

помимо ретроспективы шанталь акерман в парижске сейчас идет ретроспектива фредерика уайзмана (кинопоиск говорит, вайсмана) — синематика bpi (помпиду) в течение нескольких месяцев показывает вообще всё, а в широкий прокат вышли hospital, juvenile court и law and order. отреставрированное, разумеется.

у уайзмана я смотрела типа только high school, и то типа тысячу лет назад и вроде даже не полностью (так что не считается), а тут три дня подряд вечером ходила в соседний с помпиду mk2 — почти все места были, к слову, распроданы. и я не знаю, как это объяснить, но я вообще не помню, чтобы меня в последний раз что-то так сильно завораживало. так много какого-то обыденного юмора и так много трагедии. за зумом прыгаешь прямо туда, куда-то в героя.