Моцарт, Сальери и Шуберт — три венских композитора, судьбы которых невероятно интересно сравнивать.

Сальери прожил 74 года — дольше, чем Моцарт и Шуберт вместе взятые. Он был знаком и с Моцартом, который появился на свет шестью годами позже, и с Шубертом, родившимся спустя шесть лет после смерти Моцарта. Сальери был приятелем Моцарта и педагогом Шуберта, причем последнего он взял к себе на бесплатное обучение. Дар Шуберта при жизни был признан лишь в узком дружеском кругу, Моцарт достиг определенной известности, но все же постоянно нуждался в деньгах, а Сальери был одним из самых популярных и востребованных композиторов Европы.

После смерти трех композиторов фортуна все переиграла: теперь Моцарт и Шуберт признаны гениями, а Сальери чаще всего вспоминают как литературного и киноперсонажа — отравителя Моцарта. Так ли посредственна музыка Сальери на самом деле? Посетители концерта 19 июня смогут составить об этом свое мнение: Никита Борисоглебский, Виталий Назаров, Александр Рудин и оркестр Musica Viva предлагают услышать произведения трех венских композиторов как плоды одной культурной традиции, создавая идеальные условия для их сравнения.

19 июня, Зал Чайковского
Билеты

Абонемент Musica sacra nova посвящен духовным сочинениям композиторов, работавших в СССР или принадлежавших широко трактованному пространству отечественной культуры. Программы концертов соединяют редкую и редчайшую музыку с известными партитурами. Второй сезон абонемента — «от модерна к первому авангарду» — представляет одну из самых захватывающих эпох в истории музыки: первые десятилетия ХХ века, когда череда общественно-политических катаклизмов, постигших Россию, послужила возникновению невообразимого прежде художественного многоязычия, а также разделила культуру — в частности, музыку — на две большие ветви: «советскую» и «эмигрантскую».

В программе концерта — две этапные партитуры русских авторов, по-разному трактующие феномен сакрального, а что ценнее всего — помещенные в контекст раритетной музыки той поры. Скрябинский «Прометей» (1910) не является духовной музыкой в строгом смысле, но отражает философские и эзотерические искания автора. Как и вся музыка позднего Скрябина, он служит прообразом Мистерии — циклопического сверхпроекта, который был idée fixe композитора и подразумевал, среди прочего, возведение (и последующее разрушение) футуристического храма.

«Симфония псалмов» Стравинского (1930) — изящный триптих на тексты из вульгаты, очерчивающий эволюцию христианского культового пения от средневековой архаики до пышного барокко. Как и работа Стравинского, «Пролог к “Книге жизни”» Николая Обухова был написан во Франции — его автора можно назвать одной из самых странных и интригующих фигур русской эмиграции. Близкий эстетике Скрябина, мир Обухова полон чувственности, мистических и даже оккультных образов. Программу венчает Concerto spirituale Артура Лурье, написанный в Париже в 1929-м: одна из ярчайших работ композитора-«евразийца», апологета русского авангарда, покинувшего советскую Россию в середине 20-х, никогда прежде не звучала в Москве.

27 июня, Зал Чайковского
Билеты

Музыканты творческого объединения «Притяжение» приглашают слушателей в тринадцать «комнат»: в программе «Декады» сопоставляются тринадцать сочинений, созданных в период с 1904 по 2024 год с интервалом в десятилетие.

История академической музыки последних 120 лет предстанет как пестрая картина, где встречаются импрессионизм, джаз, сериализм, мультимедиа и многое другое.

28 июня, Зал Чайковского
Билеты