Всем любителям Борджиа и Ренессанса рекомендую канал The Bullsfight, автор которого рисует отличный комикс про Чезаре, со всем вниманием к деталям и любовью к эпохе. Плюс много других прекрасных бонусов.
Telegram
Комикс "Бой с Быками", или Декаденствующий Ренессанс
Вещаю о создании исторического комикса The Bullsfight, кино, искусстве и прочих интересах. Куда более расширенная версия блога в инстаграме!
Кстати, вот он: https://www.instagram.com/trishaboring/
Кстати, вот он: https://www.instagram.com/trishaboring/
Добротный французский телефильм 1977 года, посвящённый сегодняшнему имениннику (437 лет, шутка ли). Разумеется, такую насыщенную биографию, как у кардинала Ришелье, вместить в шесть серий непросто, но ключевые события и характер заглавного героя переданы очень хорошо, несмотря на художественные вольности.
https://youtu.be/2MvEBO1f5yc
https://youtu.be/2MvEBO1f5yc
YouTube
Ришелье, 1977 г., 1 серия: "Взлет чеглока"
Каждая серия описывает тот или иной период жизни кардинала. Детские годы Ришелье, его образование и воспитание. Годы правления Генриха IV, его смерть и крушение всех надежд, связанных с правлением этого короля. Последовавшие за этим годы регентства Марии…
Из секретных архивов Ватикана, о которых, правда, уже минимум полвека хорошо известно.
Адресат (Джулия Ф., 20 лет) и адресант (Родриго Б., 63 года) не изменились, но тон обоих писем радикальным образом отличается, как и почерк автора.
Первое написано практически каллиграфическим почерком, и от него веет благорастворением воздухов:
"Ты слишком снисходительна, описывая красоту этой особы, которая была бы недостойна даже развязывать шнурки на твоих туфлях. Мы видим, что ты вела себя очень скромно, и мы знаем, почему ты так поступила: дело в том, что ты прекрасно знаешь — каждый из тех, кто нам написал, уверяет, что рядом с тобой она подобна фонарю, сравниваемому с солнцем. Когда ты пишешь нам, что она очень красива, но делаешь это потому, что мы понимаем твое собственное совершенство, которое, по правде говоря, никогда не вызывало у нас сомнений. Раз уж мы это ясно сознаем, мы хотели бы, чтобы ты полностью и безраздельно принадлежала человеку, который любит тебя как никого в мире. И когда ты примешь это решение, мы будем считать тебя мудрой настолько, насколько ты совершенна".
Второе же было отправлено в ответ на нежелание юной получательницы возвращаться в Рим без дозволения на то мужа, проживавшего, однако, в соседнем поместье. (Вот же негодяйка! Угрожать изменить любовнику с законным супругом - какое коварство). По почерку видно, что дядечку совершенно не по-детски трясло от ревности.
"Неблагодарная и коварная Джулия… Хотя мы и решили, что душа у тебя и у того, кто дает тебе советы, недобрая, мы не можем поверить, что ты поступишь так коварно и неблагодарно, хотя ты так часто клялась нам, что будешь верно нам подчиняться и никогда не приблизишься к Орсини. А теперь ты хочешь поступить наперекор и отправиться в Бассанелло, чтобы загубить свою жизнь и, конечно же, для того, чтобы снова отдаться этому жеребцу. Но мы надеемся, что ты и неблагодарная Адриенна осознаете ваше заблуждение и раскаетесь. Настоящим под угрозой отлучения и вечного проклятия мы запрещаем тебе покидать Каподимонте или Марту и тем более отправляться в Бассанелло".
Страсти какие...
Только и хочется сказать: "Я пустил белый дым над Сикстинской капеллой, а что для своей девушки сделал ты?"
Адресат (Джулия Ф., 20 лет) и адресант (Родриго Б., 63 года) не изменились, но тон обоих писем радикальным образом отличается, как и почерк автора.
Первое написано практически каллиграфическим почерком, и от него веет благорастворением воздухов:
"Ты слишком снисходительна, описывая красоту этой особы, которая была бы недостойна даже развязывать шнурки на твоих туфлях. Мы видим, что ты вела себя очень скромно, и мы знаем, почему ты так поступила: дело в том, что ты прекрасно знаешь — каждый из тех, кто нам написал, уверяет, что рядом с тобой она подобна фонарю, сравниваемому с солнцем. Когда ты пишешь нам, что она очень красива, но делаешь это потому, что мы понимаем твое собственное совершенство, которое, по правде говоря, никогда не вызывало у нас сомнений. Раз уж мы это ясно сознаем, мы хотели бы, чтобы ты полностью и безраздельно принадлежала человеку, который любит тебя как никого в мире. И когда ты примешь это решение, мы будем считать тебя мудрой настолько, насколько ты совершенна".
Второе же было отправлено в ответ на нежелание юной получательницы возвращаться в Рим без дозволения на то мужа, проживавшего, однако, в соседнем поместье. (Вот же негодяйка! Угрожать изменить любовнику с законным супругом - какое коварство). По почерку видно, что дядечку совершенно не по-детски трясло от ревности.
"Неблагодарная и коварная Джулия… Хотя мы и решили, что душа у тебя и у того, кто дает тебе советы, недобрая, мы не можем поверить, что ты поступишь так коварно и неблагодарно, хотя ты так часто клялась нам, что будешь верно нам подчиняться и никогда не приблизишься к Орсини. А теперь ты хочешь поступить наперекор и отправиться в Бассанелло, чтобы загубить свою жизнь и, конечно же, для того, чтобы снова отдаться этому жеребцу. Но мы надеемся, что ты и неблагодарная Адриенна осознаете ваше заблуждение и раскаетесь. Настоящим под угрозой отлучения и вечного проклятия мы запрещаем тебе покидать Каподимонте или Марту и тем более отправляться в Бассанелло".
Страсти какие...
Только и хочется сказать: "Я пустил белый дым над Сикстинской капеллой, а что для своей девушки сделал ты?"
Фрагмент утраченной фрески Пинтуриккио из апартаментов Борджиа в Ватикане. На ней коленопреклонённый Александр VI принимал благословение младенца Иисуса.
По мнению Вазари, моделью для Богоматери послужила Джулия Фарнезе, любовница заказчика, что в во второй половине XVII века (спустя более чем полтора столетия (!) после написания фрески) вызвало праведное негодование Александра VII. Он велел убрать картину живописи с глаз долой, в результате чего два фрагмента, с Младенцем и Мадонной, оказались в добрых руках, а часть с блудливым понтификом канула в небытие.
Тот же Александр VII приказал вынести из церкви Санта-Мария-дель-Пополо останки Ваноццы Каттанеи и Хуана Борджиа. Надгробная же доска папской "вдовы" ныне красуется при входе в базилику Сан-Марко.
По мнению Вазари, моделью для Богоматери послужила Джулия Фарнезе, любовница заказчика, что в во второй половине XVII века (спустя более чем полтора столетия (!) после написания фрески) вызвало праведное негодование Александра VII. Он велел убрать картину живописи с глаз долой, в результате чего два фрагмента, с Младенцем и Мадонной, оказались в добрых руках, а часть с блудливым понтификом канула в небытие.
Тот же Александр VII приказал вынести из церкви Санта-Мария-дель-Пополо останки Ваноццы Каттанеи и Хуана Борджиа. Надгробная же доска папской "вдовы" ныне красуется при входе в базилику Сан-Марко.
Единственное прижизненное изображение Жанны д’Арк, выполненное судейским чиновником Парижского парламента Клеманом Фокамбергом (Clément de Fauquembergue) в 1429 году на полях регистрационной книги (Registre du Parlement de Paris). Сам автор предположительно никогда не видел деву-воительницу, потому нарисовал её с длинными распущенными волосами и в женском одеянии, хотя та была стрижена «под горшок» и носила мужское платье.