В апреле-июне 1717 года Пётр Великий находился с официальным визитом во Франции. В качестве парижской резиденции был выбран отель Ледигьер, где 10 мая русского царя навестил его семилетний французский коллега Людовик XV.
Веком спустя король Луи-Филипп заказал для превращённого им в музей Версаля картину, на которой должна была быть запечатлена эта историческая встреча. Работу поручили художнице Луизе-Мари-Жанне Эрсен (Louise-Marie-Jeanne Hersent), справившийся с заказом менее чем за два года (1838-1840). За основу сюжета она взяла эпизод из мемуаров герцога Сен-Симона, в котором говорится, что Пётр Алексеевич поднял на руки Людовика Людовиковича, к изумлению стоявших за спиной у последнего герцога Мэнского, маршала Вильруа и воспитателя короля, Анри-Эркюля Флёри. Справа от Петра, за креслом, можно увидеть регента, Филиппа Орлеанского, прапрадеда Луи-Филиппа. Фигура в чёрном принадлежит князю Борису Ивановичу Куракину, дипломату, выступавшему на данной встрече в качестве переводчика.
Веком спустя король Луи-Филипп заказал для превращённого им в музей Версаля картину, на которой должна была быть запечатлена эта историческая встреча. Работу поручили художнице Луизе-Мари-Жанне Эрсен (Louise-Marie-Jeanne Hersent), справившийся с заказом менее чем за два года (1838-1840). За основу сюжета она взяла эпизод из мемуаров герцога Сен-Симона, в котором говорится, что Пётр Алексеевич поднял на руки Людовика Людовиковича, к изумлению стоявших за спиной у последнего герцога Мэнского, маршала Вильруа и воспитателя короля, Анри-Эркюля Флёри. Справа от Петра, за креслом, можно увидеть регента, Филиппа Орлеанского, прапрадеда Луи-Филиппа. Фигура в чёрном принадлежит князю Борису Ивановичу Куракину, дипломату, выступавшему на данной встрече в качестве переводчика.
Louis XV visite Pierre le Grand, 10 mai 1717, par Louise-Marie-Jeanne Hersent, 1838-1840. © Château de Versailles / Christophe Fouin
Предполагают, что одна из фресок, украшающих галерею палаццо Фарнезе в Риме (ныне здание посольства Франции), является изображением Джулии Фарнезе, основанным на её прижизненных портретах.
Логично было бы предположить, что признательные потомки запечатлели свою благодетельницу, согласие которой вступить во внебрачную связь с будущим Александром VI обеспечило взлёт семейству с хорошей родословной, но, как водится, скромными средствами. Сама она после избрания любовника на папский престол получила прозвища одно другого интереснее, в частности, «папская наложница» (concubina papae) или «невеста Христова» (sponsa di Cristo). Компенсировалось это многочисленными милостями, излитыми похотливым, но совсем не жадным Борджиа на её родню. В частности, один из её братьев, Алессандро, стал кардиналом и несколько десятилетий подряд также являлся объектом римского остроумия, называемый «шурином Борджиа» (il cognato di Borgia), «кардиналом от юбки» (il cardinale della gonnella) и, по созвучию с родовым именем, Fregnese (это, простите, переводить не буду, но, предполагаю, требовалось обладать дзен-буддистским спокойствием, чтобы не обращать внимание на нецензурную кличку).
Шустрый паренёк, однако, сделал отличную карьеру и был похоронен в базилике Святого Петра под именем Павла III, перед тем основав династию герцогов Пармских (да, не только старина Родриго любил женщин и воспитывал детей, несмотря на священный сан), потомком которых является и нынешний король Испании.
К слову, в Филиппе VI, пережившем не лучшие времена из-за конфликта с Барселоной, также течёт кровь и каталонца Александра VI. Благодать.
Логично было бы предположить, что признательные потомки запечатлели свою благодетельницу, согласие которой вступить во внебрачную связь с будущим Александром VI обеспечило взлёт семейству с хорошей родословной, но, как водится, скромными средствами. Сама она после избрания любовника на папский престол получила прозвища одно другого интереснее, в частности, «папская наложница» (concubina papae) или «невеста Христова» (sponsa di Cristo). Компенсировалось это многочисленными милостями, излитыми похотливым, но совсем не жадным Борджиа на её родню. В частности, один из её братьев, Алессандро, стал кардиналом и несколько десятилетий подряд также являлся объектом римского остроумия, называемый «шурином Борджиа» (il cognato di Borgia), «кардиналом от юбки» (il cardinale della gonnella) и, по созвучию с родовым именем, Fregnese (это, простите, переводить не буду, но, предполагаю, требовалось обладать дзен-буддистским спокойствием, чтобы не обращать внимание на нецензурную кличку).
Шустрый паренёк, однако, сделал отличную карьеру и был похоронен в базилике Святого Петра под именем Павла III, перед тем основав династию герцогов Пармских (да, не только старина Родриго любил женщин и воспитывал детей, несмотря на священный сан), потомком которых является и нынешний король Испании.
К слову, в Филиппе VI, пережившем не лучшие времена из-за конфликта с Барселоной, также течёт кровь и каталонца Александра VI. Благодать.
Последняя дуэль во Франции состояла в 1967 году.
https://pikabu.ru/story/poslednyaya_ofitsialnaya_duyel_vo_frantsii_8023088
https://pikabu.ru/story/poslednyaya_ofitsialnaya_duyel_vo_frantsii_8023088
Пикабу
Последняя официальная дуэль во Франции
Пост пикабушника Maksnotelk в сообществе Баяны
Тициан. Александр VI представляет Якопо Пезаро апостолу Петру. 1503-1506 гг..
Вероятно, одна из первых работ Тициана, дошедших до наших дней. Была заказана Якопо Пезаро, епископом Пафоса, в честь победы над турецким флотом при острове Лефкас (30 августа 1502), где Якопо командовал папским флотом, а его кузен Бенедетто - венецианским.
Изначально картина предназначалась для одной из церквей Светлейшей, где с неё снял копию молодой Ван Дейк. Затем она побывала в коллекции Карла I Стюарта, после его казни была продана и оказалась в монастыре Сан-Паскуале в Мадриде, а в 1823 попала в собрание живописи нидерландского короля Вильгельма I, и сегодня её можно увидеть в Королевском музее изобразительных искусств в Антверпене.
Вероятно, одна из первых работ Тициана, дошедших до наших дней. Была заказана Якопо Пезаро, епископом Пафоса, в честь победы над турецким флотом при острове Лефкас (30 августа 1502), где Якопо командовал папским флотом, а его кузен Бенедетто - венецианским.
Изначально картина предназначалась для одной из церквей Светлейшей, где с неё снял копию молодой Ван Дейк. Затем она побывала в коллекции Карла I Стюарта, после его казни была продана и оказалась в монастыре Сан-Паскуале в Мадриде, а в 1823 попала в собрание живописи нидерландского короля Вильгельма I, и сегодня её можно увидеть в Королевском музее изобразительных искусств в Антверпене.