Cinemagraphie
Новый Лантимос на подходе! Фильм «Виды доброты» лидера греческой «странной» волны выйдет в международный прокат уже 21 июня. Лента представляет собой киноальманах, состоящий из трёх разных историй. По словам режиссёра, действие происходит в США, а главные…
Персонажные постеры нового фильма Йоргоса Лантимоса «Виды доброты», выполненные в лучших традициях греческой «странной» волны.
Премьера — 17 мая в Каннах.
Премьера — 17 мая в Каннах.
Абсурдистской комедией «Второй акт» Квентина Дюпье открывается сегодня 77-й Каннский кинофестиваль.
По традиции мы подключаемся к мониторингу западной прессы и будем рассказывать вам, что пишут критики о самых громких премьерах, неожиданных открытиях и новых именах. Послезавтра на Лазурном берегу покажут долгострой Фрэнсиса Форда Копполы «Мегалополис».
Также ждём новые фильмы Йоргоса Лантимоса, Леоса Каракса и Кирилла Серебренникова. Любопытно, что скажут первые зрители о дебютной работе супруги и постоянной соратницы Лантимоса Арианы Лабед.
В конкурсе представлено три фильма от кинокомпании Saint Laurent Productions: «Саван» Дэвида Кроненберга, «Парфенопа» Паоло Соррентино и «Эмилия Перес» Жака Одиара. Тут, по крайней мере, должно быть красиво — взгляните на постеры выше.
Полистать программу смотра можно здесь.
По традиции мы подключаемся к мониторингу западной прессы и будем рассказывать вам, что пишут критики о самых громких премьерах, неожиданных открытиях и новых именах. Послезавтра на Лазурном берегу покажут долгострой Фрэнсиса Форда Копполы «Мегалополис».
Также ждём новые фильмы Йоргоса Лантимоса, Леоса Каракса и Кирилла Серебренникова. Любопытно, что скажут первые зрители о дебютной работе супруги и постоянной соратницы Лантимоса Арианы Лабед.
В конкурсе представлено три фильма от кинокомпании Saint Laurent Productions: «Саван» Дэвида Кроненберга, «Парфенопа» Паоло Соррентино и «Эмилия Перес» Жака Одиара. Тут, по крайней мере, должно быть красиво — взгляните на постеры выше.
Полистать программу смотра можно здесь.
Cinemagraphie
Абсурдистской комедией «Второй акт» Квентина Дюпье открывается сегодня 77-й Каннский кинофестиваль. По традиции мы подключаемся к мониторингу западной прессы и будем рассказывать вам, что пишут критики о самых громких премьерах, неожиданных открытиях и новых…
А пока давайте одним глазком взглянем на «Мегалополис».
«Эпос грандиозного масштаба», задуманный Фрэнсисом Фордом Копполой ещё в начале 90-х, расскажет о гениальном архитекторе, который пытается превратить Нью-Йорк будущего в утопический центр мира и вынужден соперничать с конкурирующим проектом мэра города.
Режиссёр вдохновлялся историей Древнего Рима, а за основу сценария был взят исторический текст Саллюстия «О заговоре Катилины». Предполагается, что «Мегалополис» станет современной вариацией на тему классических пеплумов, таких как «Клеопатра» и «Бен-Гур».
В главных ролях — Адам Драйвер и Форест Уитакер, в фильме также появятся Натали Эммануэль, Джон Войт, Шайа ЛаБаф и Обри Плаза.
«Эпос грандиозного масштаба», задуманный Фрэнсисом Фордом Копполой ещё в начале 90-х, расскажет о гениальном архитекторе, который пытается превратить Нью-Йорк будущего в утопический центр мира и вынужден соперничать с конкурирующим проектом мэра города.
Режиссёр вдохновлялся историей Древнего Рима, а за основу сценария был взят исторический текст Саллюстия «О заговоре Катилины». Предполагается, что «Мегалополис» станет современной вариацией на тему классических пеплумов, таких как «Клеопатра» и «Бен-Гур».
В главных ролях — Адам Драйвер и Форест Уитакер, в фильме также появятся Натали Эммануэль, Джон Войт, Шайа ЛаБаф и Обри Плаза.
YouTube
Megalopolis - Teaser Trailer
Our new film MEGALOPOLIS is the best work I've ever had the privilege to preside over.
«Второй акт» француза Квентина Дюпье критики назвали «игристым аперитивом» и приятным сюрреалистическим началом Каннского фестиваля.
Леа Сейду, Винсент Линдон, Луи Гаррель и Рафаэль Кенар играют четырёх актёров, которые собираются в придорожном кафе, чтобы сняться в фильме под руководством искусственного интеллекта. Режиссёр-ноутбук не терпит никакой самодеятельности — малейшее отклонение от сценария влечет за собой штрафы. Сюжет вымышленного фильма переплетается с «закадровыми» съёмками, где актёры обсуждают культуру отмены, события мирового масштаба и Пола Томаса Андерсона.
📌 Martin Tsai, «Critic’s Notebook»: «Лента Квентина Дюпье «Второй акт», открывшая 77-й Каннский кинофестиваль, представляет собой любопытное, хотя и полуcырое, исследование тонкой грани между фантазией и реальностью. Это классический фильм в фильме, где на первый план выходит сам съёмочный процесс и закулисные интриги. Венсан Линдон и Леа Сейду ловко входят и выходят из образов, даруя нам ту самую магию кино. Но таких моментов в фильме слишком мало».
📌 Rory O’Connor, «The Film Stage»: «Прелесть режиссуры Дюпье в том, что зритель мгновенно улавливает смысл очередного комедийного выпада, но не успевает задержаться на нём слишком долго. Прибавьте к этому симпатичных актеров, немного двусмысленности, намеренной шероховатости, и вы поймёте, что со «Вторым актом» можно неплохо провести время.
...В фильме полно язвительных шуточек в адрес MeToo, искусственного интеллекта, страхов перед культурой отмены и беспомощности искусства во времена, когда весь мир буквально пылает».
📌 Chase Hutchinson, «Collider»: «Второй акт» не раскрывает своего потенциала, сатирическому высказыванию Дюпье не хватает остроты и глубины. Все шутки здесь до неприличия натянуты, а ни одна из впроброс упомянутых идей так и не раскрывается в достаточной степени. В результате «Второй акт» — весьма беззубое кино, которое ограничивается легким сарказмом, избегая безжалостного препарирования сложных тем«.
📌 Robbie Collin, «Daily Telegraph (UK)»: «Дюпье усложняет фильм, спутывая две реальности: мы не можем окончательно разобраться, где заканчиваются съёмки фильма внутри фильма и начинается «бэкстейдж». Переигрывающий официант путает реплики и так трясется, наливая вино, что расплескивает его на скатерть, из-за чего Кенар разражается смехом, а Сейду выходит на улицу. Но после минутного оцепенения случается неожиданный поворот. Задумайтесь, мы только что наблюдали действие, заранее прописанное в сценарии, или вдруг стали свидетелями просочившейся реальности? С присущей ему гениальностью Дюпье делает это различение невозможным».
📌 Stephanie Bunbury, «Deadline Hollywood Daily»: «Быть может, Дюпье никогда не снимет шедевр, но его небрежные, диковатые развлечения просто неотразимы».
Леа Сейду, Винсент Линдон, Луи Гаррель и Рафаэль Кенар играют четырёх актёров, которые собираются в придорожном кафе, чтобы сняться в фильме под руководством искусственного интеллекта. Режиссёр-ноутбук не терпит никакой самодеятельности — малейшее отклонение от сценария влечет за собой штрафы. Сюжет вымышленного фильма переплетается с «закадровыми» съёмками, где актёры обсуждают культуру отмены, события мирового масштаба и Пола Томаса Андерсона.
📌 Martin Tsai, «Critic’s Notebook»: «Лента Квентина Дюпье «Второй акт», открывшая 77-й Каннский кинофестиваль, представляет собой любопытное, хотя и полуcырое, исследование тонкой грани между фантазией и реальностью. Это классический фильм в фильме, где на первый план выходит сам съёмочный процесс и закулисные интриги. Венсан Линдон и Леа Сейду ловко входят и выходят из образов, даруя нам ту самую магию кино. Но таких моментов в фильме слишком мало».
📌 Rory O’Connor, «The Film Stage»: «Прелесть режиссуры Дюпье в том, что зритель мгновенно улавливает смысл очередного комедийного выпада, но не успевает задержаться на нём слишком долго. Прибавьте к этому симпатичных актеров, немного двусмысленности, намеренной шероховатости, и вы поймёте, что со «Вторым актом» можно неплохо провести время.
...В фильме полно язвительных шуточек в адрес MeToo, искусственного интеллекта, страхов перед культурой отмены и беспомощности искусства во времена, когда весь мир буквально пылает».
📌 Chase Hutchinson, «Collider»: «Второй акт» не раскрывает своего потенциала, сатирическому высказыванию Дюпье не хватает остроты и глубины. Все шутки здесь до неприличия натянуты, а ни одна из впроброс упомянутых идей так и не раскрывается в достаточной степени. В результате «Второй акт» — весьма беззубое кино, которое ограничивается легким сарказмом, избегая безжалостного препарирования сложных тем«.
📌 Robbie Collin, «Daily Telegraph (UK)»: «Дюпье усложняет фильм, спутывая две реальности: мы не можем окончательно разобраться, где заканчиваются съёмки фильма внутри фильма и начинается «бэкстейдж». Переигрывающий официант путает реплики и так трясется, наливая вино, что расплескивает его на скатерть, из-за чего Кенар разражается смехом, а Сейду выходит на улицу. Но после минутного оцепенения случается неожиданный поворот. Задумайтесь, мы только что наблюдали действие, заранее прописанное в сценарии, или вдруг стали свидетелями просочившейся реальности? С присущей ему гениальностью Дюпье делает это различение невозможным».
📌 Stephanie Bunbury, «Deadline Hollywood Daily»: «Быть может, Дюпье никогда не снимет шедевр, но его небрежные, диковатые развлечения просто неотразимы».
Готический тру-крайм «Девушка с иглой» Магнуса фон Хорна — первый фаворит Каннского кинофестиваля.
Фильм основан на реальных событиях — в начале прошлого века дело о серийной детоубийце потрясло Данию.
По сюжету молодая швея Каролина, чей муж ушёл на войну, вступает в любовную связь с владельцем фабрики, который обещает жениться, но, как водится, самоустраняется в последний момент. Беременная героиня оказывается на улице без средств к существованию. Во время неудачной попытки избавиться от ребёнка девушка знакомится с владелицей кондитерской Дагмар, которая помогает бедным матерям пристроить детей в приёмные семьи. От безысходности Каролина решает воспользоваться этой возможностью и нанимается к Дагмар кормилицей, ещё не представляя, что на самом деле творится в подпольном «агентстве по усыновлению».
Критики наперебой хвалят операторскую работу Михала Дымека с острыми экспрессионистскими ракурсами, художницы-постановщицы Ягны Добеш, выстроившей душное клаустрофобичное пространство Копенгагена начала прошлого века, и актёрскую игру Виктории Кармен Сонн, которой прочат «Золотую пальмовую ветвь».
📌 Peter Bradshaw, «Guardian»: «Тру-крайм Магнуса ван Хорна заставит вас дрожать от страха.
Лента сделана в экспрессионистской высококонтрастной монохромной манере и на протяжении всего экранного времени поддерживает почти непереносимый уровень тревожного напряжения с помощью нервной музыки Фредерикке Хоффмайер.
Этот фильм — ужасающий «Гран-Гиньоль», в котором чувствуется выдающееся техническое мастерство, что-то вроде «Суини Тодда» Сондхайма без унылого юмора — здесь угадываются нотки Линча, фон Триера или даже Тода Браунинга. Картина о мире, в котором жизнь женщин — расходный материал, а власти остаются глухими к их страданиям и не скрывают своего пренебрежения».
📌 Fionnuala Halligan, «Screen International»: «Даже Братья Гримм не смогли бы придумать что-то более зловещее, чем «Девушка с иглой» Магнуса фон Хорна... «Мир — ужасное место», — таков главный посыл этой тревожной квазибасни об отчаявшейся молодой женщине и нежеланных детях.
...Кармен Сонн с её выдающейся игрой, несомненно, одна из главных претенденток на звание лучшей актрисы в Каннах.
...Сделанная на датском языке картина начинается с причудливого монтажа наложенных друг на друга гримасничающих лиц и звуков горна, которые, кажется, способны разбудить даже мёртвых.
...В фильме по-настоящему много игл: сломанные иглы швейной машины, вязальные иглы, иглы, которыми вводят морфий, а также игла, с помощью которой Каролина пытается сделать себе аборт в общественной бане, где она встречает любезную продавщицу сладостей по имени Догмар, которая, конечно, не та, кем кажется».
📌 David Jenkins, «Little White Lies»: «Поначалу фильм может показаться готическим викторианским оммажем «Человеку-слону» Дэвида Линча, но как только эта мысль придёт вам в голову, он резко поменяет интонацию».
📌 Guy Lodge, «Variety»: «...сказка для взрослых, изобилующая ведьмами и уродами, где истинным монстром оказывается общество.
Оператор Михал Дымек и художница-постановщица Ягна Добеш превратили опустошённый город в живую готическую гравюру, лабиринт тесных тёмных комнат и узких переулков, испещренных трещинами, тенями и зияющими щелями, куда можно спрятать или выбросить человеческую жизнь».
📌 Leslie Felperin, «Hollywood Reporter»: «Снятый в черно-белом формате с клаустрофобическим соотношением сторон 3:2 оператором Михалом Дымеком фильм воссоздаёт ту самую призрачную, жутковатую атмосферу старинных фотографий, эстетику, которая порадует киноманов».
📌 Savina Petkova, «The Film Stage»: «Девушка с иглой» с головой погружает зрителя в болото ужаса, бурлящую смесь материнских фобий и кошмаров начала XX века — каждую унцию боли вы почувствуете как свою собственную».
Фильм основан на реальных событиях — в начале прошлого века дело о серийной детоубийце потрясло Данию.
По сюжету молодая швея Каролина, чей муж ушёл на войну, вступает в любовную связь с владельцем фабрики, который обещает жениться, но, как водится, самоустраняется в последний момент. Беременная героиня оказывается на улице без средств к существованию. Во время неудачной попытки избавиться от ребёнка девушка знакомится с владелицей кондитерской Дагмар, которая помогает бедным матерям пристроить детей в приёмные семьи. От безысходности Каролина решает воспользоваться этой возможностью и нанимается к Дагмар кормилицей, ещё не представляя, что на самом деле творится в подпольном «агентстве по усыновлению».
Критики наперебой хвалят операторскую работу Михала Дымека с острыми экспрессионистскими ракурсами, художницы-постановщицы Ягны Добеш, выстроившей душное клаустрофобичное пространство Копенгагена начала прошлого века, и актёрскую игру Виктории Кармен Сонн, которой прочат «Золотую пальмовую ветвь».
📌 Peter Bradshaw, «Guardian»: «Тру-крайм Магнуса ван Хорна заставит вас дрожать от страха.
Лента сделана в экспрессионистской высококонтрастной монохромной манере и на протяжении всего экранного времени поддерживает почти непереносимый уровень тревожного напряжения с помощью нервной музыки Фредерикке Хоффмайер.
Этот фильм — ужасающий «Гран-Гиньоль», в котором чувствуется выдающееся техническое мастерство, что-то вроде «Суини Тодда» Сондхайма без унылого юмора — здесь угадываются нотки Линча, фон Триера или даже Тода Браунинга. Картина о мире, в котором жизнь женщин — расходный материал, а власти остаются глухими к их страданиям и не скрывают своего пренебрежения».
📌 Fionnuala Halligan, «Screen International»: «Даже Братья Гримм не смогли бы придумать что-то более зловещее, чем «Девушка с иглой» Магнуса фон Хорна... «Мир — ужасное место», — таков главный посыл этой тревожной квазибасни об отчаявшейся молодой женщине и нежеланных детях.
...Кармен Сонн с её выдающейся игрой, несомненно, одна из главных претенденток на звание лучшей актрисы в Каннах.
...Сделанная на датском языке картина начинается с причудливого монтажа наложенных друг на друга гримасничающих лиц и звуков горна, которые, кажется, способны разбудить даже мёртвых.
...В фильме по-настоящему много игл: сломанные иглы швейной машины, вязальные иглы, иглы, которыми вводят морфий, а также игла, с помощью которой Каролина пытается сделать себе аборт в общественной бане, где она встречает любезную продавщицу сладостей по имени Догмар, которая, конечно, не та, кем кажется».
📌 David Jenkins, «Little White Lies»: «Поначалу фильм может показаться готическим викторианским оммажем «Человеку-слону» Дэвида Линча, но как только эта мысль придёт вам в голову, он резко поменяет интонацию».
📌 Guy Lodge, «Variety»: «...сказка для взрослых, изобилующая ведьмами и уродами, где истинным монстром оказывается общество.
Оператор Михал Дымек и художница-постановщица Ягна Добеш превратили опустошённый город в живую готическую гравюру, лабиринт тесных тёмных комнат и узких переулков, испещренных трещинами, тенями и зияющими щелями, куда можно спрятать или выбросить человеческую жизнь».
📌 Leslie Felperin, «Hollywood Reporter»: «Снятый в черно-белом формате с клаустрофобическим соотношением сторон 3:2 оператором Михалом Дымеком фильм воссоздаёт ту самую призрачную, жутковатую атмосферу старинных фотографий, эстетику, которая порадует киноманов».
📌 Savina Petkova, «The Film Stage»: «Девушка с иглой» с головой погружает зрителя в болото ужаса, бурлящую смесь материнских фобий и кошмаров начала XX века — каждую унцию боли вы почувствуете как свою собственную».
Cinemagraphie
Готический тру-крайм «Девушка с иглой» Магнуса фон Хорна — первый фаворит Каннского кинофестиваля. Фильм основан на реальных событиях — в начале прошлого века дело о серийной детоубийце потрясло Данию. По сюжету молодая швея Каролина, чей муж ушёл на войну…
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM