Рубрика «региональный оффтоп»:
Алавиты, представляющие собой шиитскую секту, практикуют скрытное вероучение с элементами, отличающимися от ортодоксального ислама.
Важной частью их теологии является вера в реинкарнацию и эзотерические интерпретации Корана.
Согласно вероучению алавитов, к которым принадлежит весь правящий класс Сирии, включая президента Башара Асада, у женщин души нет.
Поэтому, в отличие от мужчин, реинкарнация им не светит — перерождаться там нечему.
Алавиты, представляющие собой шиитскую секту, практикуют скрытное вероучение с элементами, отличающимися от ортодоксального ислама.
Важной частью их теологии является вера в реинкарнацию и эзотерические интерпретации Корана.
Согласно вероучению алавитов, к которым принадлежит весь правящий класс Сирии, включая президента Башара Асада, у женщин души нет.
Поэтому, в отличие от мужчин, реинкарнация им не светит — перерождаться там нечему.
Разгорается скандал с Ким Кардашьян, которая «посмела» надеть легендарный крест, принадлежавший принцессе Диане.
Автор статьи в The Guardian не понимает одной важной вещи: США — это страна победившего постмодернизма. Здесь всё и все попадают в чёрную дыру смыслов, чтобы лишь однажды всплыть на несколько минут во время очередного small talk.
В это, кстати, упорно не верит наша интеллигенция и нынешняя оппозиция за пределами России. Трудно принять, что ты — всего лишь Кинг-Конг в клетке, которого везут на потеху британским достопочтенным джентльменам. Понимаю.
Навальные на Западе стали своего рода временным трендом для обсуждений в кругах «продвинутой» элиты. Сегодня все восхищаются их историей, поддерживают, обсуждают в соцсетях: «Какая сильная и трогательная история, я чуть не заплакал. Она такая храбрая!» — но воспринимают это лишь как модную тему для разговора. Нужно следовать этим законам и американским эмоциям, чтобы оказаться «внутри», и если Стивен Колбер мило смеётся над чувством юмора твоего мужа, пока он не погиб в колонии, вы должны тоже.
Книга про Навального сейчас — это модный аксессуар, тема для светской беседы. С ней под мышкой вы точно попадёте в статью британского Vogue, где в тексте будет плавный переход от трагических историй в колониях до модных обзоров и сравнения одежды с намёком на заключение.
Постмодернизм — это своего рода миксер, который перемешивает разнородные идеи, зачастую никак не связанные с оригинальным контекстом. Смысл и основа отходят на второй план, уступая место ярким, но недолговечным впечатлениям.
Постмодернизм — это разговор на один месяц, где содержание подменяется набором актуальных фраз и образов, которые быстро теряют значимость.
А Америка – точно страна победившего постмодернизма.
Автор статьи в The Guardian не понимает одной важной вещи: США — это страна победившего постмодернизма. Здесь всё и все попадают в чёрную дыру смыслов, чтобы лишь однажды всплыть на несколько минут во время очередного small talk.
В это, кстати, упорно не верит наша интеллигенция и нынешняя оппозиция за пределами России. Трудно принять, что ты — всего лишь Кинг-Конг в клетке, которого везут на потеху британским достопочтенным джентльменам. Понимаю.
Навальные на Западе стали своего рода временным трендом для обсуждений в кругах «продвинутой» элиты. Сегодня все восхищаются их историей, поддерживают, обсуждают в соцсетях: «Какая сильная и трогательная история, я чуть не заплакал. Она такая храбрая!» — но воспринимают это лишь как модную тему для разговора. Нужно следовать этим законам и американским эмоциям, чтобы оказаться «внутри», и если Стивен Колбер мило смеётся над чувством юмора твоего мужа, пока он не погиб в колонии, вы должны тоже.
Книга про Навального сейчас — это модный аксессуар, тема для светской беседы. С ней под мышкой вы точно попадёте в статью британского Vogue, где в тексте будет плавный переход от трагических историй в колониях до модных обзоров и сравнения одежды с намёком на заключение.
Постмодернизм — это своего рода миксер, который перемешивает разнородные идеи, зачастую никак не связанные с оригинальным контекстом. Смысл и основа отходят на второй план, уступая место ярким, но недолговечным впечатлениям.
Постмодернизм — это разговор на один месяц, где содержание подменяется набором актуальных фраз и образов, которые быстро теряют значимость.
А Америка – точно страна победившего постмодернизма.
Forwarded from Осторожно, новости
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
В сети спустя 17 лет нашли “самую загадочную песню интернета”
Lostwave — так называют музыку, о происхождении которой ничего не известно, включая название, авторов и дату записи. Единственную копию таких песен загружают на форумы, затем пользователи пытаются разобраться в их истории. Вокруг lostwave сформировалось сообщество из десятков тысяч людей, которые ищут авторов музыки из японской рекламы авто или демо-записей итальянского диско. Иногда на это уходят годы.
Первым lostwave принято считать «The Most Mysterious Song on the Internet» — такое название получила трехминутная песня, которую в 2007-м загрузил немец по имени Дариус. По словам парня, он услышал ее на радио 17 лет назад, записал на кассету, и с тех пор ничего не смог узнать о ней. Песню широко обсуждали на форумах, YouTube-блогеры записывали видео, про нее писал Rolling Stone, но это не дало результата. Авторы расследования даже говорили с бывшим ведущим того радио и перебирали список из сотен малоизвестных групп той эпохи, и это тоже не помогло.
Недавно одному из пользователей Reddit удалось идентифицировать песню. Парень нашел статью немецкой газеты 1984 года, где говорилось о призерах конкурса талантов в Бремене — группе FEX, которые исполняют рок с элементами вейва и поп-музыки. Описание подходило под стиль The Most Mysterious Song on the Internet. “Онлайн-детектив” узнал у редакторов газеты имя участника FEX Михаэля Хедриха, а затем спросил у Хедриха, сохранился ли у него старый материл. Артист прислал ему песню FEX — Subways Of Your Mind. Это была та самая песня.
Оказалось, Хендрих не знал, насколько известна его песня в узких кругах. Он попросил расследователя держать все в тайне, пока он не свяжется с другими участниками группы, и они не зарегистрируют права на композицию. Вчера полную и очищенную от шумов версию The Most Mysterious Song on the Internet наконец опубликовали на Reddit — спустя 40 лет после оригинальной записи и почти 20 лет после первого появления в интернете.
Lostwave — так называют музыку, о происхождении которой ничего не известно, включая название, авторов и дату записи. Единственную копию таких песен загружают на форумы, затем пользователи пытаются разобраться в их истории. Вокруг lostwave сформировалось сообщество из десятков тысяч людей, которые ищут авторов музыки из японской рекламы авто или демо-записей итальянского диско. Иногда на это уходят годы.
Первым lostwave принято считать «The Most Mysterious Song on the Internet» — такое название получила трехминутная песня, которую в 2007-м загрузил немец по имени Дариус. По словам парня, он услышал ее на радио 17 лет назад, записал на кассету, и с тех пор ничего не смог узнать о ней. Песню широко обсуждали на форумах, YouTube-блогеры записывали видео, про нее писал Rolling Stone, но это не дало результата. Авторы расследования даже говорили с бывшим ведущим того радио и перебирали список из сотен малоизвестных групп той эпохи, и это тоже не помогло.
Недавно одному из пользователей Reddit удалось идентифицировать песню. Парень нашел статью немецкой газеты 1984 года, где говорилось о призерах конкурса талантов в Бремене — группе FEX, которые исполняют рок с элементами вейва и поп-музыки. Описание подходило под стиль The Most Mysterious Song on the Internet. “Онлайн-детектив” узнал у редакторов газеты имя участника FEX Михаэля Хедриха, а затем спросил у Хедриха, сохранился ли у него старый материл. Артист прислал ему песню FEX — Subways Of Your Mind. Это была та самая песня.
Оказалось, Хендрих не знал, насколько известна его песня в узких кругах. Он попросил расследователя держать все в тайне, пока он не свяжется с другими участниками группы, и они не зарегистрируют права на композицию. Вчера полную и очищенную от шумов версию The Most Mysterious Song on the Internet наконец опубликовали на Reddit — спустя 40 лет после оригинальной записи и почти 20 лет после первого появления в интернете.
Читаю нескольких моих любимчиков либеральных колумнистов в американской прессе и что хочу сказать:
Если вы проигрываете в Сенате, Палате представителей, Коллегии выборщиков и по числу голосов, а вывод для вас состоит в том, что половина страны — это расисты, сексисты, гомофобы, трансфобы и деревенские дураки, то... то же самое, вероятно, случится и в 2028.
Если вы проигрываете в Сенате, Палате представителей, Коллегии выборщиков и по числу голосов, а вывод для вас состоит в том, что половина страны — это расисты, сексисты, гомофобы, трансфобы и деревенские дураки, то... то же самое, вероятно, случится и в 2028.
Сейчас каждая вторая статья эмигрантских СМИ о том, что человек где-то поменял мнение и теперь «плохой». Видимо, в идеале нужно не менять своё мнение примерно с 14 лет.
Знаю двух успешных нынче знакомых, которые прямиком из RT поехали в Германию, получили все визы и хорошо живут.
И, наоборот, знаю несколько человек, которые после адских русофобских постов в фейсбуке и воззваний к «рабам», которые не смогли или «не захотели» покинуть «РФию», сейчас вернулись и работают в окологосударственных сферах.
Поэтому хочется здесь привести пример мастера по изменению CV, национального героя Шотландии, руководителя антианглийского сопротивления и впоследствии короля страны Роберта Брюса:
В августе 1296 г. Брюс приносит присягу на верность королю Англии Эдварду и в 1297 г. подтверждает её, разоряя шотландский Ланаркшир.
Затем он присоединяется к шотландцам Уоллеса, но при Ирвине переходит обратно к английскому королю, получая прощение за измену.
В 1298 г. он служит Эдварду в Гэллоуэе.
В 1299 г. он атакует английский замок Лохмабен.
В 1302 г. просит короля Франции о помощи, в то же время заверяя Эдварда в своей преданности.
В октябре того же года заседает в английском парламенте.
В 1303 г. получает от Эдварда должность шерифа Ланарка.
В 1304–1305 гг. снова заседает в английском парламенте и помогает английским войскам захватить замок Стирлинг.
Знаю двух успешных нынче знакомых, которые прямиком из RT поехали в Германию, получили все визы и хорошо живут.
И, наоборот, знаю несколько человек, которые после адских русофобских постов в фейсбуке и воззваний к «рабам», которые не смогли или «не захотели» покинуть «РФию», сейчас вернулись и работают в окологосударственных сферах.
Поэтому хочется здесь привести пример мастера по изменению CV, национального героя Шотландии, руководителя антианглийского сопротивления и впоследствии короля страны Роберта Брюса:
В августе 1296 г. Брюс приносит присягу на верность королю Англии Эдварду и в 1297 г. подтверждает её, разоряя шотландский Ланаркшир.
Затем он присоединяется к шотландцам Уоллеса, но при Ирвине переходит обратно к английскому королю, получая прощение за измену.
В 1298 г. он служит Эдварду в Гэллоуэе.
В 1299 г. он атакует английский замок Лохмабен.
В 1302 г. просит короля Франции о помощи, в то же время заверяя Эдварда в своей преданности.
В октябре того же года заседает в английском парламенте.
В 1303 г. получает от Эдварда должность шерифа Ланарка.
В 1304–1305 гг. снова заседает в английском парламенте и помогает английским войскам захватить замок Стирлинг.
В связи с тем, что Фредерик Мишкин снова становится звездой в Штатах и я вижу всё больше ссылок на него как на гуру экономики, хочу напомнить себе и вам, кто он такой.
Неделя мастеров по переписыванию CV в канале «Во-вторых» продолжается.
В 2006 году Мишкин был соавтором отчёта под названием «Финансовая стабильность в Исландии», который утверждал, что экономические основы Исландии были прочными. Этот отчёт был заказан Торговой палатой Исландии в ответ на критическое освещение исландской экономики и отдельных исландских компаний в международных деловых СМИ. Мишкин получил $124,000 за соавторство этого отчёта.
Спустя два с половиной года в Исландии произошёл впечатляющий финансовый коллапс. Согласно документальному фильму «Внутренняя работа», название отчёта в резюме Мишкина (CV) было изменено на «Финансовая нестабильность в Исландии». Позже резюме Мишкина было исправлено, и отчёт снова указан под своим первоначальным названием.
Неделя мастеров по переписыванию CV в канале «Во-вторых» продолжается.
В 2006 году Мишкин был соавтором отчёта под названием «Финансовая стабильность в Исландии», который утверждал, что экономические основы Исландии были прочными. Этот отчёт был заказан Торговой палатой Исландии в ответ на критическое освещение исландской экономики и отдельных исландских компаний в международных деловых СМИ. Мишкин получил $124,000 за соавторство этого отчёта.
Спустя два с половиной года в Исландии произошёл впечатляющий финансовый коллапс. Согласно документальному фильму «Внутренняя работа», название отчёта в резюме Мишкина (CV) было изменено на «Финансовая нестабильность в Исландии». Позже резюме Мишкина было исправлено, и отчёт снова указан под своим первоначальным названием.
Во-вторых
В связи с тем, что Фредерик Мишкин снова становится звездой в Штатах и я вижу всё больше ссылок на него как на гуру экономики, хочу напомнить себе и вам, кто он такой. Неделя мастеров по переписыванию CV в канале «Во-вторых» продолжается. В 2006 году Мишкин…
Частично об этой ситуации рассказывается в одном из моих любимых документальных фильмов — Inside Job (причем самого Мишкина и ловят на этом):
https://youtu.be/5msVl3oZl4U?si=y1QBnmOK8XPDg890
https://youtu.be/5msVl3oZl4U?si=y1QBnmOK8XPDg890
YouTube
Inside Job #4 Movie CLIP - Financial Stability in Iceland (2010) HD
Inside Job movie clips: http://j.mp/1uuYzML
BUY THE MOVIE: http://amzn.to/vZILVM
Don't miss the HOTTEST NEW TRAILERS: http://bit.ly/1u2y6pr
CLIP DESCRIPTION:
Frederic Mishkin writes a study on the stability of Iceland's financial system, but he has conflicting…
BUY THE MOVIE: http://amzn.to/vZILVM
Don't miss the HOTTEST NEW TRAILERS: http://bit.ly/1u2y6pr
CLIP DESCRIPTION:
Frederic Mishkin writes a study on the stability of Iceland's financial system, but he has conflicting…
#посмотрел
Сериал «Презумпция невиновности»
«Презумпция невиновности» — ремейк одноимённого триллера 1990 года с Харрисоном Фордом. В центре сюжета — прокурор, обвиняемый в убийстве своей коллеги-любовницы, и его попытки доказать собственную невиновность, несмотря на очевидные улики. Сериал обещает нам новую интерпретацию уже известной истории, добавляя к классическому детективу современные элементы — вроде переписки в мессенджерах и социальных сетях — хотя эти «обновки» иногда кажутся приклеенными к старому сюжету с недоумением: зачем.
Чем дальше продвигается сериал, тем более странным он становится. Начинается всё, как положено, бодро и напряжённо, но к середине кажется, будто задача создателей — не дать новой жизни культовому триллеру, а скорее просто переписать сценарий фильма 80-х, немного сменив антураж. В какой-то момент Джейк Джилленхол в роли обвиняемого адвоката выглядит словно вездесущая фигура правосудия, которая может быть кем угодно — адвокатом, прокурором, свидетелем — как будто он отвечает сразу за весь процесс.
Финал сериала разочаровывает настолько, что начинаешь сожалеть о потраченном времени. Ключевое чувство после развязки — не облегчение от найденной правды, а лёгкое раздражение, будто тебя обвели вокруг пальца. Другой сериал, «Защищая Джейкоба» (рецензия здесь) с Крисом Эвансом, тоже кажется искусственным, но там хотя бы финал кажется логичным, и ты не чувствуешь себя обманутым. Здесь же момент разгадки скорее вызывает недоумение: вместо того чтобы восхититься, как всё сходится, ты задаёшься вопросами «А как это связано с…?» и «Подождите, а как же тогда…?».
В актёрском плане выделяется Билл Кэмп, который, кажется, в совершенстве освоил роль «строго, но справедливо» и напомнил свою работу в «Однажды ночью» (рецензия здесь). Этот сериал, к слову, мог бы послужить отличным примером для авторов «Презумпции невиновности», как органично выстраивать атмосферу и закручивать интригу — он обходит «Презумпцию» на три головы и остаётся одним из лучших детективных триллеров десятилетия.
Отдельно хочется сказать про клиффхэнгеры сериала — это самое банальное применение сценарных крючков в этом году. То есть буквально: то, что в конце прошлой серии как бы заставляет тебя сразу смотреть следующую, решается в начале следующей серии фразой «ну, короче, всё нормально».
Вот и хочется спросить: а зачем вообще это было?
Сериал «Презумпция невиновности»
«Презумпция невиновности» — ремейк одноимённого триллера 1990 года с Харрисоном Фордом. В центре сюжета — прокурор, обвиняемый в убийстве своей коллеги-любовницы, и его попытки доказать собственную невиновность, несмотря на очевидные улики. Сериал обещает нам новую интерпретацию уже известной истории, добавляя к классическому детективу современные элементы — вроде переписки в мессенджерах и социальных сетях — хотя эти «обновки» иногда кажутся приклеенными к старому сюжету с недоумением: зачем.
Чем дальше продвигается сериал, тем более странным он становится. Начинается всё, как положено, бодро и напряжённо, но к середине кажется, будто задача создателей — не дать новой жизни культовому триллеру, а скорее просто переписать сценарий фильма 80-х, немного сменив антураж. В какой-то момент Джейк Джилленхол в роли обвиняемого адвоката выглядит словно вездесущая фигура правосудия, которая может быть кем угодно — адвокатом, прокурором, свидетелем — как будто он отвечает сразу за весь процесс.
Финал сериала разочаровывает настолько, что начинаешь сожалеть о потраченном времени. Ключевое чувство после развязки — не облегчение от найденной правды, а лёгкое раздражение, будто тебя обвели вокруг пальца. Другой сериал, «Защищая Джейкоба» (рецензия здесь) с Крисом Эвансом, тоже кажется искусственным, но там хотя бы финал кажется логичным, и ты не чувствуешь себя обманутым. Здесь же момент разгадки скорее вызывает недоумение: вместо того чтобы восхититься, как всё сходится, ты задаёшься вопросами «А как это связано с…?» и «Подождите, а как же тогда…?».
В актёрском плане выделяется Билл Кэмп, который, кажется, в совершенстве освоил роль «строго, но справедливо» и напомнил свою работу в «Однажды ночью» (рецензия здесь). Этот сериал, к слову, мог бы послужить отличным примером для авторов «Презумпции невиновности», как органично выстраивать атмосферу и закручивать интригу — он обходит «Презумпцию» на три головы и остаётся одним из лучших детективных триллеров десятилетия.
Отдельно хочется сказать про клиффхэнгеры сериала — это самое банальное применение сценарных крючков в этом году. То есть буквально: то, что в конце прошлой серии как бы заставляет тебя сразу смотреть следующую, решается в начале следующей серии фразой «ну, короче, всё нормально».
Вот и хочется спросить: а зачем вообще это было?
Во-вторых
В связи с тем, что Фредерик Мишкин снова становится звездой в Штатах и я вижу всё больше ссылок на него как на гуру экономики, хочу напомнить себе и вам, кто он такой. Неделя мастеров по переписыванию CV в канале «Во-вторых» продолжается. В 2006 году Мишкин…
Были и другие мнения, конечно же.
Вот что писал про Исландию и «самый стремительный рост банковской системы за всю историю человечества» Майкл Льюис (его играет Кристиан Бейл в «Игре на понижение»):
«Вы должны понять, что Исландия больше не страна. Это хедж-фонд.
Вся страна, у которой не было не то что непосредственного опыта, но даже отдаленного намека на участие в крупных финансовых операциях, посмотрела на пример Уолл-стрит и сказала: «Мы можем это сделать». На короткий момент показалось, что они действительно могут.
В 2003 г. три крупнейших исландских банка владели активами всего лишь на несколько миллиардов долларов, что составляло около 100 % ВВП страны. За последующие три «с половиной года банковские активы превысили $140 млрд и стали настолько выше ВВП Исландии, что уже не имело смысла высчитывать процент. Как сообщил мне один экономист, это было «самым стремительным ростом банковской системы за всю историю человечества».
В то же время, отчасти из-за того, что банки также предоставляли исландцам кредиты на покупку акций и недвижимости, стоимость исландских акций и недвижимости резко поднялась. Если за 2003–2007 гг. стоимость фондового рынка США удвоилась, то стоимость исландского фондового рынка выросла в девять раз. Цены на недвижимость в Рейкьявике утроились. В 2006 г. средняя исландская семья стала в три раза богаче по сравнению с 2003 г., причем практически всё новоприобретенное богатство было так или иначе связано с новой отраслью – инвестиционным банковским бизнесом.
«Все принялись изучать модель опционного ценообразования Блэка-Шоулза», – говорит Рагнар Арнасон, профессор экономики рыболовства из Университета Исландии, который видел, как студенты бросали экономику рыболовства и уходили с головой в экономическую теорию денег. Машиностроительные и математические отделения предлагали курсы по финансовому инжинирингу. У нас сотни и сотни людей изучали финансы.
Отрывок из книги
Бумеранг: Как из развитой страны превратиться в страну третьего мира
Вот что писал про Исландию и «самый стремительный рост банковской системы за всю историю человечества» Майкл Льюис (его играет Кристиан Бейл в «Игре на понижение»):
«Вы должны понять, что Исландия больше не страна. Это хедж-фонд.
Вся страна, у которой не было не то что непосредственного опыта, но даже отдаленного намека на участие в крупных финансовых операциях, посмотрела на пример Уолл-стрит и сказала: «Мы можем это сделать». На короткий момент показалось, что они действительно могут.
В 2003 г. три крупнейших исландских банка владели активами всего лишь на несколько миллиардов долларов, что составляло около 100 % ВВП страны. За последующие три «с половиной года банковские активы превысили $140 млрд и стали настолько выше ВВП Исландии, что уже не имело смысла высчитывать процент. Как сообщил мне один экономист, это было «самым стремительным ростом банковской системы за всю историю человечества».
В то же время, отчасти из-за того, что банки также предоставляли исландцам кредиты на покупку акций и недвижимости, стоимость исландских акций и недвижимости резко поднялась. Если за 2003–2007 гг. стоимость фондового рынка США удвоилась, то стоимость исландского фондового рынка выросла в девять раз. Цены на недвижимость в Рейкьявике утроились. В 2006 г. средняя исландская семья стала в три раза богаче по сравнению с 2003 г., причем практически всё новоприобретенное богатство было так или иначе связано с новой отраслью – инвестиционным банковским бизнесом.
«Все принялись изучать модель опционного ценообразования Блэка-Шоулза», – говорит Рагнар Арнасон, профессор экономики рыболовства из Университета Исландии, который видел, как студенты бросали экономику рыболовства и уходили с головой в экономическую теорию денег. Машиностроительные и математические отделения предлагали курсы по финансовому инжинирингу. У нас сотни и сотни людей изучали финансы.
Отрывок из книги
Бумеранг: Как из развитой страны превратиться в страну третьего мира
#посмотрел
«Опавшие листья» ("Kuolleet lehdet")
«Опавшие листья» — лаконичная, пронзительная история о случайной встрече двух финских одиночек. Она — одинокая работница магазина, он — рабочий, ведущий скучную и совсем неуместную в современном мире жизнь. Однажды они случайно встречаются в баре, обмениваются парой фраз и с этого момента пытаются наладить нечто вроде связи, которая в других обстоятельствах могла бы показаться любовью.
В моём представлении это идеальная пролетарская драма, без особых слов и иногда даже без особых действий. В фильме всё предельно сдержано — герои будто случайно попали на экран, а камера запечатлела их самыми неподготовленными и естественными. Всё по-скандинавски тихо, сухо, смешно (потому что если не смеяться, то сойдешь с ума). Самоирония и абсурдное чувство юмора спасают героев, да и зрителей от тяжести бытия.
Поскольку режиссёр этого фильма — Аки Каурисмяки, можно ожидать тысячи референсов к классическим произведениям кинематографа. И действительно, они здесь повсюду: то плакат в тусклом уголке сцены, то едва заметный кадр, который наводит на мысль о Брессоне или даже о Жане Ренуаре.
Унылые рабочие будни, пустые улицы и неотапливаемые комнаты, где герои пытаются почувствовать хоть толику тепла, выглядят парадоксально жизненно и даже немного уютно. И, как всегда у Каурисмяки, главное — в деталях: бесконечный дождь за окном, старый патефон, случайно услышанная мелодия. Весь этот мир словно бы существует вне времени, лишь иногда разрушая иллюзию спокойствия глухим фоном новостей из Украины, доносящихся из радиоприёмника героини. Эти новости, которые потом становится почти иронией, все равно события происходящие за пределами привычной реальности. Незаметные появления мобильных телефонов почти случайны и будто бы вовсе неуместны.
Это и хорошо: иногда хочется немного отдохнуть в ретро-мире.
«Опавшие листья» ("Kuolleet lehdet")
«Опавшие листья» — лаконичная, пронзительная история о случайной встрече двух финских одиночек. Она — одинокая работница магазина, он — рабочий, ведущий скучную и совсем неуместную в современном мире жизнь. Однажды они случайно встречаются в баре, обмениваются парой фраз и с этого момента пытаются наладить нечто вроде связи, которая в других обстоятельствах могла бы показаться любовью.
В моём представлении это идеальная пролетарская драма, без особых слов и иногда даже без особых действий. В фильме всё предельно сдержано — герои будто случайно попали на экран, а камера запечатлела их самыми неподготовленными и естественными. Всё по-скандинавски тихо, сухо, смешно (потому что если не смеяться, то сойдешь с ума). Самоирония и абсурдное чувство юмора спасают героев, да и зрителей от тяжести бытия.
Поскольку режиссёр этого фильма — Аки Каурисмяки, можно ожидать тысячи референсов к классическим произведениям кинематографа. И действительно, они здесь повсюду: то плакат в тусклом уголке сцены, то едва заметный кадр, который наводит на мысль о Брессоне или даже о Жане Ренуаре.
Унылые рабочие будни, пустые улицы и неотапливаемые комнаты, где герои пытаются почувствовать хоть толику тепла, выглядят парадоксально жизненно и даже немного уютно. И, как всегда у Каурисмяки, главное — в деталях: бесконечный дождь за окном, старый патефон, случайно услышанная мелодия. Весь этот мир словно бы существует вне времени, лишь иногда разрушая иллюзию спокойствия глухим фоном новостей из Украины, доносящихся из радиоприёмника героини. Эти новости, которые потом становится почти иронией, все равно события происходящие за пределами привычной реальности. Незаметные появления мобильных телефонов почти случайны и будто бы вовсе неуместны.
Это и хорошо: иногда хочется немного отдохнуть в ретро-мире.
В кожаной курточке сняли про отжим Тинькоффа.
Прошу любить и жаловать жанр «прожарки компаний».
Милый момент, когда Олег Юрьевич когда-то пришёл в комментарии под видео Вредного Инвестора. Никто не забыт, ничто не забыто.
Лайки жду. Критику тоже жду.
https://youtu.be/lkcyTA7yJ18?si=JYJM7sU3UdKDqjzJ
Прошу любить и жаловать жанр «прожарки компаний».
Милый момент, когда Олег Юрьевич когда-то пришёл в комментарии под видео Вредного Инвестора. Никто не забыт, ничто не забыто.
Лайки жду. Критику тоже жду.
https://youtu.be/lkcyTA7yJ18?si=JYJM7sU3UdKDqjzJ
YouTube
Тинькофф: что происходит с банком без его основателя
Вредно разбираемся: как отжали Тинькофф?
В этом видео вы узнаете, почему девяностые прошли, а банки отжимают до сих пор, как от Тинькофф осталась всего одна буква, в чем этот банк был первым, что произошло с началом СВО и что нужно знать о нынешнем состоянии…
В этом видео вы узнаете, почему девяностые прошли, а банки отжимают до сих пор, как от Тинькофф осталась всего одна буква, в чем этот банк был первым, что произошло с началом СВО и что нужно знать о нынешнем состоянии…
#посмотрел
«Время жить» ("We Live in Time")
«Время жить» — история отношений, плавно, будто сквозь плотную дымку, разворачивающаяся на фоне особняка в лесу. После десятилетнего разрыва герои Эндрю Гарфилда и Флоуренc Пью — бывшие возлюбленные, мечущиеся от затянувшейся юности к взрослым, но всё ещё не оформившимся жизням — решают провести время вместе с общими друзьями, дать шанс своим чувствам и вновь коснуться того, что они упустили. Однако, сразу после завязки кажется, что ничего, кроме горьковатого послевкусия, от этого не остаётся.
Фильм похож на размытый эскиз, где вместо живых персонажей — лишь отдельные штрихи, которые будто забыли доработать. Все события здесь происходят в пустоте — в вакууме, где не чувствуется ни времени, ни пространства. Одна вечеринка, один выезд на природу, а больше — ничего, как будто за десять лет ничего значимого в их жизнях так и не произошло. Складывается ощущение, что сюжет просто «набросан» — и брошен, как есть.
Моя любовь к Флоуренс Пью началась ещё с «Маленькой барабанщицы» (рецензия здесь), где её персонаж был не просто актрисой, а окном в чужую судьбу. Здесь же её роль словно ограничена этим вечным недовольством, всплесками старых чувств и сдерживаемыми слезами.
Гарфилд, великолепный в своей трогательной задумчивости, слишком долго держит напряжённый взгляд, готовый пролить слёзы в уютный загородный ковёр. Но к середине второго часа этот приём уже начинает утомлять: одни и те же печальные лица, одни и те же незаконченные фразы, которые ведут в никуда.
Жалко, давно у нас не было хорошей трагикомичной романтики.
«Время жить» ("We Live in Time")
«Время жить» — история отношений, плавно, будто сквозь плотную дымку, разворачивающаяся на фоне особняка в лесу. После десятилетнего разрыва герои Эндрю Гарфилда и Флоуренc Пью — бывшие возлюбленные, мечущиеся от затянувшейся юности к взрослым, но всё ещё не оформившимся жизням — решают провести время вместе с общими друзьями, дать шанс своим чувствам и вновь коснуться того, что они упустили. Однако, сразу после завязки кажется, что ничего, кроме горьковатого послевкусия, от этого не остаётся.
Фильм похож на размытый эскиз, где вместо живых персонажей — лишь отдельные штрихи, которые будто забыли доработать. Все события здесь происходят в пустоте — в вакууме, где не чувствуется ни времени, ни пространства. Одна вечеринка, один выезд на природу, а больше — ничего, как будто за десять лет ничего значимого в их жизнях так и не произошло. Складывается ощущение, что сюжет просто «набросан» — и брошен, как есть.
Моя любовь к Флоуренс Пью началась ещё с «Маленькой барабанщицы» (рецензия здесь), где её персонаж был не просто актрисой, а окном в чужую судьбу. Здесь же её роль словно ограничена этим вечным недовольством, всплесками старых чувств и сдерживаемыми слезами.
Гарфилд, великолепный в своей трогательной задумчивости, слишком долго держит напряжённый взгляд, готовый пролить слёзы в уютный загородный ковёр. Но к середине второго часа этот приём уже начинает утомлять: одни и те же печальные лица, одни и те же незаконченные фразы, которые ведут в никуда.
Жалко, давно у нас не было хорошей трагикомичной романтики.
Forwarded from Фалафельная
"Исламский джихад" опубликовал видео Саши Труфанова - гражданина Израиля и России, который уже больше года удерживается вместе с другими заложниками в секторе Газа.
Накануне Саша отметил свой второй день рождения в плену. Ему исполнилось 29 лет.
Это уже третье видео Саши за год, которое публикует "Исламский джихад" в качестве инструмента психологического террора.
Накануне Саша отметил свой второй день рождения в плену. Ему исполнилось 29 лет.
Это уже третье видео Саши за год, которое публикует "Исламский джихад" в качестве инструмента психологического террора.
Почти все самые залайканные комментрии под видео Billie Eilish - bad guy, про комментарий которого больше нет.
Сет Эверман — первый и пока единственный человек, получивший YouTube-кнопку не за канал, а за самый залайканный комментарий.
Он набрал более 3 миллионов лайков за год. Награда была выдана в виде надписи («Presented to Seth Everman, Youtube Comment Surpassed one million likes “i’m the bald guy” on Billie Eilish “Bad guy”») на металлическом фоне в рамке.
В 2020 году комментарий исчез из списка под клипом.
Теперь там самый залайканный этот:
Seth Everman's comment: disappeared
Everyone: I'm a sad guy
Сет Эверман — первый и пока единственный человек, получивший YouTube-кнопку не за канал, а за самый залайканный комментарий.
Он набрал более 3 миллионов лайков за год. Награда была выдана в виде надписи («Presented to Seth Everman, Youtube Comment Surpassed one million likes “i’m the bald guy” on Billie Eilish “Bad guy”») на металлическом фоне в рамке.
В 2020 году комментарий исчез из списка под клипом.
Теперь там самый залайканный этот:
Seth Everman's comment: disappeared
Everyone: I'm a sad guy
Одна из главных конспирологических теорий о том, почему убили Кеннеди – он позарился на власть ФРС.
🍿 🍿 🍿
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
#посмотрел
«Сядь за руль моей машины» ("Doraibu mai ka")
«Сядь за руль моей машины» — это история театрального режиссёра Юсукэ Кафуку, который по совместительству занимается рефлексией и попыткой жить дальше после потери жены. Его новое задание — поставить «Дядю Ваню» в Хиросиме. и к этой странной постановке добавляется молодая немая актриса, готовая помочь ему в работе, и молчаливая водитель, которая неожиданно становится важной частью его новой жизни.
Уже давно понятно, что азиатское мейнстримное кино лучше, чем голливудское: оно ярче, глубже, насыщеннее. Но главное — всегда намного дольше. Намного. И если в литературе Харуки Мураками, по мотивам чьей книги и снят фильм, можно часами блуждать в бесконечных монологах и описаниях закатов (и даже не хочется вылезать из этих его гипнотических строк), то трёхчасовое изображение дороги и не менее бесконечных стенаний персонажей здесь кажется уже явным перебором. Кафуку долго едет, долго молчит, долго вспоминает, долго курит, и у зрителя появляется странное ощущение, будто он тоже сидит за рулём этой машины, из которой никак не выйти.
Фильм определенно есть за что хвалить. Здесь найдётся немало интересного: и немая актриса, которую главный герой по странной прихоти приглашает в свою постановку, и неожиданные размышления героев о себе, своих жизнях и трагедиях. Хиросима, спектакль по Чехову «Дядя Ваня», японская философия — всё это накладывается одно на другое и звучит как-то сюрреалистически. Что, конечно же, плюс.
Но в последние 40 минут, когда происходит катарсис двух главных героев, хочется сказать: «Давайте я уже сяду за руль», — но в ответ, боюсь, снова будет тишина.
«Сядь за руль моей машины» ("Doraibu mai ka")
«Сядь за руль моей машины» — это история театрального режиссёра Юсукэ Кафуку, который по совместительству занимается рефлексией и попыткой жить дальше после потери жены. Его новое задание — поставить «Дядю Ваню» в Хиросиме. и к этой странной постановке добавляется молодая немая актриса, готовая помочь ему в работе, и молчаливая водитель, которая неожиданно становится важной частью его новой жизни.
Уже давно понятно, что азиатское мейнстримное кино лучше, чем голливудское: оно ярче, глубже, насыщеннее. Но главное — всегда намного дольше. Намного. И если в литературе Харуки Мураками, по мотивам чьей книги и снят фильм, можно часами блуждать в бесконечных монологах и описаниях закатов (и даже не хочется вылезать из этих его гипнотических строк), то трёхчасовое изображение дороги и не менее бесконечных стенаний персонажей здесь кажется уже явным перебором. Кафуку долго едет, долго молчит, долго вспоминает, долго курит, и у зрителя появляется странное ощущение, будто он тоже сидит за рулём этой машины, из которой никак не выйти.
Фильм определенно есть за что хвалить. Здесь найдётся немало интересного: и немая актриса, которую главный герой по странной прихоти приглашает в свою постановку, и неожиданные размышления героев о себе, своих жизнях и трагедиях. Хиросима, спектакль по Чехову «Дядя Ваня», японская философия — всё это накладывается одно на другое и звучит как-то сюрреалистически. Что, конечно же, плюс.
Но в последние 40 минут, когда происходит катарсис двух главных героев, хочется сказать: «Давайте я уже сяду за руль», — но в ответ, боюсь, снова будет тишина.