супер симпатичный на самом деле получился хоррор майкла мохана immaculate с сидни суини — про монахиню-американку, которая приезжает в итальянский монастырь и становится жертвой непорочного зачатия. он не предлагает ничего кардинально нового с точки зрения жанровых кодов, но прикольно играет с оптикой. канву кэрэктер девелопмента можно в двух словах описать как она ушла из-под гнета мужчин и начала сама отвечать за собственную судьбу, и это буквально видно. от мейлгейзовых порноракурсов в сцене с обетами к роскошному (я сидела со скукоженным лицом) финалу, где камера присваивает уже точку зрения героини. вдвойне здорово учтен контекст вокруг главной актрисы как молодежной секс-иконы, тем более если помнить бэкграунд с созданием фильма (в 2014 ленту в производство запустить не смогли, а после 'эйфории' суини выкупила права на сценарий и взялась за продюсирование).

также: хочется верить, что беременные люди действительно могут так быстро бегать (просто потому, что это круто как концепт).

ну и, конечно же, маркетинг.

смотрела 'предчувствие' бертрана бонелло в старом кинотеатре в маре с ужасным пластмассовым звуком и битыми пикселями на экране. сначала расстроилась, а потом не расстроилась.

хе-хе. в эпизоде 'симпсонов' 'гроздья гнева' (1х11) барта отправляют в воспитательных целях во францию на три месяца. там он попадает на винодельню, где его заставляют вкалывать 24на7. сбежав, барт обращается к полицейскому, но тот не понимает английский — подросток расстраивается, что не выучил язык за все это время, а потом обнаруживает, что все-таки может говорить по-французски и спасается.

во франко-канадской озвучке полицейский-француз не может понять барта, потому что тот говорит с квебекским акцентом. однако в конце — о чудо — у него все же получается заговорить 'нормально'. самое замечательное — это, конечно, то, что флика озвучивает канадец и вымучивает нарочитый стандартный акцент.

мне правда очень нравится квебекский акцент, и я хочу его разучить. мои французские друзья смеются надо мной.

я реально угорела.

больше недели назад я посмотрела 'претендентов' и всё это время хожу и негодую с того, что у этого фильма были все шансы меня зацепить, но он этого не сделал. весь теншн (часто довольно смешной, но все равно довольно очаровательный, чуррос еще эти дурацкие) разбивается о какую-то абсолютную предсказуемость финала, которую можно было избежать столькими способами.

зато вприпрыжку хожу под саундтрек трента резнора и аттикуса росса. и на том спасиб.

вообще мне очень не нравится гай ричи в его любимой многими старой пацанской ипостаси — ощущение всегда такое, будто заходишь в прокуренную подвальную качалку на отшибе. но многосерийных 'джентльменов' даже можно смотреть.

я немного потерялась в пространстве и времени. вчера (вернее, уже даже позавчера?) в каннах стартовал 77й кинофестиваль. открытие, как и требует жанр, было чопорно-мыльным — с приплясывающей камилль коттен, рассуждающей про магию света в темном зале, жмущейся от неловкости греты гервиг, которой выкатили странный трибьют в духе frances ha, и жюльет бинош, вручавшей с мокрыми волосами и чуть ли не похоронной по вайбу речью почетную 'золотую ветку' мэрил стрип. кринж, но я все равно прослезилась.

а открывал фестиваль новый кентан дюпьё с по традиции коротеньким фильмом 'второй акт'. лента такому открытию очень подходит: по сюжету четверо героев встречаются в ресторанчике 'второй акт' где-то в глуши, но потом оказывается, что это не сама встреча, а съемка встречи для какого-то фильма, режиссируемого искусственным интеллектом, — вот вам и магия кино. с экрана звучат осторожные реплики луи гарреля о том, что можно, а что нельзя говорить в воук-эпоху, венсан линдон убеждает лею сейду, что актриса из нее никакая и вообще зачем делать искусство, если мир в огне, — она взрывается и отвечает, что на 'титанике' вообще-то музыканты играли, пока не утонули, ну и все в таком духе. бедная на визуал и изобретательно, хотя вроде как концептуально заряженная картина по итогу и не особенно смешная (от шуток по одному лекалу устаешь со второй сцены), и не слишком-то серьезная, чтобы быть высказыванием. дюпьё с реальностью-фикшном совсем, к тому же, запутался в рекурсиях — что особенно заметно в сравнении с идущим сейчас в российском прокате 'даааааали!'.

кстати, мнения по конкурсу можно отслеживать в табличке, а мнения вообще — в свежесозданном коллегисами канале с кружками.

первым из конкурса показывали 'дикий алмаз' агаты редингер. girlhood is a spectrum, и иногда это попытки девятнадцатилетней инфлюэнсерки из неблагополучной семьи во франции залететь в популярное реалити-шоу, чтобы наконец зажить жизнь. получилось вроде бы и узнаваемо, а вроде бы и так же пластмассово и пусто, как стразы на каблуках главной героини.

следом был абсолютно противоположный фрагмент спектра — монохромная драма магнуса фон хорна 'девушка с иглой'. сначала швейной, а потом для вязания — ей каролина, бедная работница фабрики в копенгагене на закате первой мировой, попытается избавиться от нежеланного ребенка. на случай неудачи тоже есть куча методов — с ними ее познакомит продавщица конфет, а затем и перетянет к себе в бизнес по пристройке новорожденных. проклятый тейк на тему нужности абортов, от которого буквально воротит, — еще и с кричащими, но не броскими отсылками к немому кино.

про 'мегалополис' я пока буквально не понимаю, что сказать (думою). на сеанс шла с ощущением, что будет либо что-то великое, либо беспросветный кошмар. в итоге коппола убил двух зайцев сразу: половину фильма хочется кринжевать, половину вроде бы и челюсть чуть-чуть отвисает. наверное, надо просто сказать, что это был экспириенс.

в программе сannes première показывают 'встречу с пол потом' рити панха — офигенскую полудокументальную драму о нескольких днях троих журналистов в демократической кампучии. в основе — материалы американской журналистки элизабет беккер, которая как раз взяла интервью у брата номер один в семидесятые. выправленные принимающей стороной будни западных гостей перемежаются с пугающими кадрами хроник и минималистичными перебивками-реконструкциями с участием деревянных кукол. очень некомфортное и каким-то образом поэтичное кино.

‘фуриоса’ выбесила и как-то расстроила. ощущение, что про героиню мы особо ничего и не узнали, всё как будто уже было в дороге ярости. экшн на месте, знакомый визуал тоже (миллер называет кино ‘визуальной музыкой’ и отдает предпочтение картинке, так что за это вроде никогда и не надо переживать), но фуриоса просто функционально и утомительно ездит по квестам и не более. возможно, это и могло бы сыграть саге на руку — мифологичность персонажа это отчасти и предполагает, но как-то что-то не. зато у криса хемсворта смешной нос.

с ‘птицы’ андреа арнольд сегодня выпала. в фильме рассказывается про британскую девочку бейли, которая живет в сквоте с отцом (трогательный раздолбай барри кеоган) и братом и периодически навещает мать, живущую с другими, совсем маленькими сиблингами и абьюзивным бойфрендом. как-то в поле бейли случайно натыкается на странного парня в юбке (франц роговски) : он представляется бёрдом (птицей) и рассказывает, что ищет родителей. суровая реалистическая поэма про городскую бедность (как принято у арнольд) под конец расцветает уже магическим реализмом, как-то очень мягко и аккуратно постулирует прописное ‘ты не одинок + кто ищет, тот всегда найдет’. щемящие девочка и птица, которых мы заслужили.