Африка глазами запада 📽
1) Охотники, 1957 // The Hunters, 1957
2) Африканская королева, 1951 // The African Queen, 1951
3) Снега Килиманджаро, 1952 // The Snows of Kilimanjaro, 1952
4) Из Африки, 1985 // Out of Africa, 1985
5) Марокко, 1930 // Morocco, 1930
6) Могамбо, 1953 // Mogambo, 1953
7) Кабирия, 1914 // Cabiria, 1914
8) Саванна и джунгли (Хозяева джунглей Конго), 1958 // Masters of the Congo Jungle, 1958
9) Четыре пера, 1939 // The Four Feathers, 1939
10) Пески Калахари, 1965 // Sands of the Kalahari, 1965
1) Охотники, 1957 // The Hunters, 1957
2) Африканская королева, 1951 // The African Queen, 1951
3) Снега Килиманджаро, 1952 // The Snows of Kilimanjaro, 1952
4) Из Африки, 1985 // Out of Africa, 1985
5) Марокко, 1930 // Morocco, 1930
6) Могамбо, 1953 // Mogambo, 1953
7) Кабирия, 1914 // Cabiria, 1914
8) Саванна и джунгли (Хозяева джунглей Конго), 1958 // Masters of the Congo Jungle, 1958
9) Четыре пера, 1939 // The Four Feathers, 1939
10) Пески Калахари, 1965 // Sands of the Kalahari, 1965
Gummo, 1997
«Гуммо», 1997 год.
Режиссер: Хармони Корин.
Это уникальный портрет провинциальной изнанки Америки в южноготической традиции Уильяма Фолкнера и Уильяма Эглстона. «Гуммо» — это правдивый, хотя и несколько преувеличенный, социальный комментарий к той части Америки, которую массы стараются не замечать, избегают и не признают. Корин преувеличил некоторые вещи, но черты характера жителей американской глубинки переданы болезненно и уморительно точно.
Соломон и Таммлер — двое подростков, убивающих время в небольшом городке Ксениа, штат Огайо. Этот город в середине семидесятых пережил мощный торнадо, да так и не оправился от него ни в экономическом, ни в любых других смыслах. Досуг местных людей и их детей не отличается разнообразием и культурой. Поэтому и два главных героя бродят по городу, нюхают, охотятся на бродячих кошек, а каждая их встреча с другими подростками наполнена водевильной анархией и глубоким пафосом.
«Гуммо» не старается быть комфортным для просмотра фильмом; он просто стремится быть полностью честным в отношении случайных, странных, ужасающих вещей. Хармони Корин не заинтересован в создании чрезмерно интеллектуальных работ или в том, чтобы его фильмы подвергались разбору и анализу в общепринятом смысле. «Гуммо» — «сырой» фильм о людях, среди которых вырос Корин. С первых кадров можно понять, что фильм является личным высказыванием. Это портрет ангельских и дьявольских душ, запертых в культурной пустоте, ограниченных нищетой и истощенной духовной жизнью Америки конца двадцатого века. Фильм обнажает самые странные и потаенные стороны человеческой натуры, но при этом остается более человечным, чем большинство других фильмов.
«Гуммо», 1997 год.
Режиссер: Хармони Корин.
Это уникальный портрет провинциальной изнанки Америки в южноготической традиции Уильяма Фолкнера и Уильяма Эглстона. «Гуммо» — это правдивый, хотя и несколько преувеличенный, социальный комментарий к той части Америки, которую массы стараются не замечать, избегают и не признают. Корин преувеличил некоторые вещи, но черты характера жителей американской глубинки переданы болезненно и уморительно точно.
Соломон и Таммлер — двое подростков, убивающих время в небольшом городке Ксениа, штат Огайо. Этот город в середине семидесятых пережил мощный торнадо, да так и не оправился от него ни в экономическом, ни в любых других смыслах. Досуг местных людей и их детей не отличается разнообразием и культурой. Поэтому и два главных героя бродят по городу, нюхают, охотятся на бродячих кошек, а каждая их встреча с другими подростками наполнена водевильной анархией и глубоким пафосом.
«Гуммо» не старается быть комфортным для просмотра фильмом; он просто стремится быть полностью честным в отношении случайных, странных, ужасающих вещей. Хармони Корин не заинтересован в создании чрезмерно интеллектуальных работ или в том, чтобы его фильмы подвергались разбору и анализу в общепринятом смысле. «Гуммо» — «сырой» фильм о людях, среди которых вырос Корин. С первых кадров можно понять, что фильм является личным высказыванием. Это портрет ангельских и дьявольских душ, запертых в культурной пустоте, ограниченных нищетой и истощенной духовной жизнью Америки конца двадцатого века. Фильм обнажает самые странные и потаенные стороны человеческой натуры, но при этом остается более человечным, чем большинство других фильмов.