Вот, например, знаменитое «Двухголосие» под Pink Floyd, изначально поставленное для Аллы Осипенко и Джона Марковского, здесь в исполнении Ульяны Лопаткиной и Ивана Козлова.

Поставлено, представьте себе, в 1977 году!

Нам, кажется, трудно до конца понять, почему к Эйфману прилепилось «хореограф-диссидент», ведь сейчас он абсолютно равен, скажем так, основной линии балетной партии. Смотря на это видео становится немного понятнее почему.

И еще Эйфмана часто сравнивают с Бежаром, а мне почему-то видится здесь визуальная графичность пластики, напоминающая Килиана (вспомните Petite Mort: похожие изломы рук, дуэтные положения). Кстати говоря, Эйфман и Килиан ведь почти ровесники, всего год разница. А 1977 — год, когда Эйфман возглавил Ленинградский новый балет, а Килиан — NDT. Мне кажется есть что-то схожее в их потоковом типе танцевального мышления.

#Анализ

ОДА ТАНЦУ

Вот казалось бы, прочитала последнюю лекцию, сдала последние тексты, сезон окончен, уже должно тошнить от работы, должно быть ненавистно все, что связано с хореографией, и иди-ка, девочка, отдохни. Но нет, за каким-то лешим открываю ноут и включаю несколько спектаклей, один за другим, потому что ХОЧУ.

Смотрела вчера Love Chapter 2 и потом почему-то Лебедос, смотрела и думала, господи, как же люблю танец. Вот всё, все проявления, которые могут быть.
Люблю строгость и внимание, с которыми выстраивается работа в любой технике. Люблю конструкции тела и пространства, которые нужно разгадывать, которые выстраиваются, как здание, с большой выдумкой, интеллектуально ― больше или меньше, не важно.
Люблю телесность современного танца (да она и в балетном не отменяется просто по определению), люблю его (современного танца) тактичное и внимательное отношение к любой, даже самой малюсенькой, точке тела, его внимание к дыханию, к течению движения, к суставам и связям внутри тела.
Люблю логику танцевального мышления, она всегда гармонична, даже если кажется, что не: так восхищает гармония как, например, Трио А, так и Сцены теней, как конструктивность Каннингема или Кеерсмакер, так и вайб в гаге.
Люблю танцевальный драйв, люблю когда он передается от танцовщиков к зрителю и невозможно сдержать дергунчик в ноге.
Люблю просто танцевальный поток импровизации, можно с музыкой, можно без.
Люблю джаз, фламенко, хаус, фольклорный и вообще всё, что только можно придумать (ну кроме может только бального танца и танца живота, но и то в некоторых проявлениях ничего себе).
Методику исполнения и преподавания я просто обожаю. Ковыряться в том, как что куда поставить или провести или отвести, чтобы получилось как надо ― это просто любовь навсегда. До сих пор иногда открываю каких-нибудь Костровицкую или Базарову-Мей или даже древнюю методику Тарасова и читаю просто так, ради удовольствия, это вставляет мозги (да и даже душу) на место. А техника Грэм или техника Лимона или техника Каннингема ― ну это просто красота высшей пробы, просто любовь смотреть записи классов.
Люблю сюжетный танец и абстрактный одинаково сильно: сюжетный и правда открывает то, что нельзя сформулировать в слове, а абстрактный ― ценен сам по себе, просто потому что это танец.
Люблю танец как инструмент (неважно в драмбалете, как инструмент передачи содержания, или у Вальц, как инструмент исследования человека) и танец как цель, просто потому что красиво или нужно. Люблю танец как процесс (как в постмодернистском и, черт с ним, в постсоветском и российском перформансе) и как результат (хоть в балете, хоть в танцтеатре). Вот просто люблю, и всё.
Люблю профессиональный танец и любительский (перед первым преклоняюсь, второй уважаю, хотя можно и наоборот).
Народно-сценический вообще альма-матер и любовь навеки.

Люблю танец за его хрупкость и неуловимость, за осознанность и стихийность, и за несокрушимую силу в моменте. В общем, без сомнений ― танец самое лучшее из искусств, и он нам всем очень нужен. Лучше танцевать, чем вот это вот всё.

Пишу и думаю, что-то мне это напоминает. Помните, у Драгунского есть рассказ «Что любит Мишка»? Вот я точно как тот Мишка🤣 Ну и пусть)

Всем танец💚

Отдохнуть всё-таки надо, но совсем исчезать не хочется, так что пусть будет неделька-две мюзиклов, джаза и всякого такого.

Вот, например, наипрекраснейшие Боб Фосси и Гвен Вердон
https://youtu.be/BIiZuAVZH4w

Просто😍

Ну а что: Грэм, Вигман, Пина, постмодерн, чаёк, всё правильно😍

Насть, в общем, про нас все ясно :)))

(https://www.tg-me.com/neobjatnoe — справа :)

Я присоединяюсь ко всем самым теплым словам про онлайн-версию журнала «Балет» — это такое соединение красоты, эстетики, актуальности и профессионализма, которого очень мало на наших просторах. Очень лестно быть частью команды (какой труд только эта виртуальная редакция! Сколько любви и внимания к деталям! Просто кайф). Ура нам всем и теперь только вперед💚

Персонажная организация диджитал-журнала «Балет»

Три объявления от мест, которые лично мне кажутся важными для нашего современного танца.

1. Театр-студия современного танца Ирины Афониной набирает детей от 4 лет.

Некоторое время назад коллеги писали о том, что Театр-студия больше не существует в прежнем виде. Это так только отчасти, и мне радостно написать, что жизнь студии в составе тех же замечательных педагогов продолжается уже в новых залах. Для тех, кто в Москве, но не в курсе, что такое Театр-студия Ирины Афониной, напишу лишь, что это единственная детская студия, в рамках которой был создан спектакль-лауреат Золотой маски («Едоки» Екатерины Кисловой), многие выпускники студии учатся в хореографических ВУЗах в России и не в России, становятся профессиональными танцовщиками, хореографами и педагогами. Но, возможно, стоит здесь заниматься даже не из-за регалий и профессиональных перспектив, а ради удивительной атмосферы — заботливой, рабочей, веселой, продуктивной — короче говоря, какой-то очень здоровой и правильной. Завидую тем детям, которые сюда попадут.

Подробности: https://afonina-dance.ru/ и 89169038409

2. Балет Москва собирает заявки на просмотр в труппу.

Сейчас происходит тонкий и явно переходный момент в истории этого театра и, думаю, танцовщикам, которые пройдут в труппу, повезет захватить прошлый репертуар и стать частью нового.

Подробности: https://www.tg-me.com/baletmoskva/571

3. Фестиваль Context продолжает open call для своей кинопрограммы, и мне тоже это кажется суперинтересной темой.

О родстве художественных инструментов танца и кино, и почему вообще стоит заниматься кинотанцем, подробно я писала вот здесь.

А о том как попасть в программу можно прочитать тут.

Вот такие московские и не только дела, о которых в преддверии нового сезона мне показалось важным рассказать.

И хочу пару слов все-таки написать про открытую репетицию на Контексте, которая была на той неделе (вот всегда надо сразу писать, иначе потом уже никогда).

Спектакль «Материя» состоит из эпизодов, поставленных русскими хореографами-участниками фестиваля разных лет.
Конкретно тот эпизод, который мы видели — в хореографии Ольги Лабовкиной. Подробно про сам прогон много писать не буду, только отмечу, что сама идея флюидности, перетекания характеристик (мягкое/жесткое, сильное/слабое, поддаться/повести и т.д.) в какой-то момент исчерпывает себя и становится предсказуемой, а фиксация, хотя бы частичная или временная, например, правила или нормы, была бы нарушением принципа избегания правил.

В целом же хочу сказать про другое. Во-первых, Лабовкина — это, конечно, танцовщица и педагог какого-то космического уровня. Она очень выделяется, когда танцует вместе с труппой, видно насколько её тело проработаное, осознанное, амплитудное, жимное, умное. (Ломает употреблять слово «тело» отдельно от конкретного человека, как будто это что-то чуждое самому человеку; вообще телесность как объективацию еще нам предстоит осознать, эту мысль я как-то услышала у Оли Тимошенко, за что благодарна, это очень глубокая и нетривиальная идея). Так вот, очень тронула её — Оли Лабовкиной — забота о танцовщиках при достаточно мощно застроенной хореографии. Вопросы, которые она задавала в процессе, были из разряда терапии, но не назывной, за ними чувствовалось настоящее понимание процессов в человеке.
При этом упражнения, которые она давала, были spectacular, в смысле вполне зрелищны и театральны. Первое — «любопытные стопы» — разрабатывало подвижность, как понятно из названия, стоп. Возбудить активность, чувствительность, скорость реакции каждой мельчайшей мышцы, суставчика, сухожилия, от межпальцевых соединений до пяточной кости, продольного и поперечного сводов, внешней и внутренней части и т.д. Самые любопытные стопы были у самой Ольги, но и за всеми было интересно наблюдать: кто-то уходит в исследование контакта стопы с полом, кто-то проверяет себя на устойчивость, кто-то все равно падает в эмоциональную выразительность.

Второе задание имело целью исследование танцовщиками пространства между ними и зрителями (понравилась эта молниеносная реакция Ольги на предлагаемые обстоятельства, это выдает в ней настоящего чуткого педагога, который любые новые реалии подстраивает под обучающие задачи).
Выстроенные в линию фронтально перед зрителями, артисты должны были почувствовать энергию, вайб, что-то, что есть между, и сделать шаг вперед или назад. И здесь, так же как и в первом случае, начали разворачиваться самые разные сюжеты: кто-то намагнитился с одной из зрительниц и приблизился к ней вплотную, кто-то отшатывался назад, кто-то стоял на месте как вкопанный, кого-то шатало туда-сюда. Короче говоря, это было крайне интересно: смотреть на метод как таковой, как он работает в зале, без прикрас в виде света, костюмов и декораций, как работают маленькие (по локальности, но не по важности) хореографические задачи.
И мне кажется зрителям, интересующимся танцем, очень важно наблюдать как это работает. Потому что имея опыт смотрения на локальные хореографические задачи, когда они придут в театр, они легче считают ту самую, такую драгоценную и часто неуловимую — хореографическую драматургию.

Кстати говоря, у меня в этом смысле немного поменялось отношение к, скажем так, междисциплинарному типу взаимодействия в команде авторов танцевального спектакля. Если еще пару лет назад я топила за всякие лаборатории с драматургами, то теперь мне кажется, что хореограф все-таки должен уметь работать один. Безо всяких режиссеров, драматургов, консультантов и прочее. Просто для того, чтобы уметь вырабатывать собственную концепцию, собственную авторскую мысль, и вообще быть самостоятельной творческой единицей и не прятаться за горизонтальность и междисциплинарность. Если танец — самостоятельный вид искусства, то значит он должен говорить сам за себя.

А вообще меня последнюю неделю больше всего занимает мюзикловая хореография (с легкой подачи эфиров про мюзиклы на Трапеции — раз, два), а конкретнее, конечно, суть хореографии Фосси (как же непривычно, а, почти 20 лет Фосс)).
Понятно, что уникально, понятно, что необычно, даже понятно, на кого она повлияла.
Но а вот в чем именно необычно, уникально, и откуда это взялось — это прям супер интересно.

Опять приходится возвращаться в первую половину века, ну что ты будешь делать.
Насколько далеко меня занесло в этих поисках напишу постепенно, надо это облечь в какую-то разумную форму.
Пока подвесим интригу и просто посмотрим еще раз на всякие знаменитые фоссовские штуки.

(Повешу тег #серия который означает, что сейчас постов на тему будет больше, чем один)

«Кабаре» и «Весь этот джаз» не беру, как примеры наиболее очевидные, а вот в «Милой Черити» тоже много прекрасного и не менее хитового.

Вот, например, мега знаменитейший Big Spender, в котором нужно обратить внимание на то, как именно они исполняют номер. Фосси просил его исполнять в максимально кукольной манере. И правда, здесь минимум эмоций, и всё предельно марионеточное: с какой ровнейшей интонацией произносится do you wanna have fun и how's about a few laughs, а I can show you a good time сначала перебивается двойным угрожающим ударом каблука, а потом падает «вниз». На фронтальном плане за «станком» видим ноги танцовщиц, которые нарочито искривлены, и вообще всё нацелено на то, чтобы максимально сбить пафос и серьезность присутствия в этом Fandango Ballroom (Фанданго!)). Это с одной стороны. А с другой — ледяной взгляд в упор, уверенный напор в перегибе корпуса вперед, шипение и извивающиеся как змеи руки: в этом есть что-то устрашающее и почти трагичное, also это и предчувствие Mein Herr и возможно We Both Reached for the Gun — в холодной убийственной кукольности.

Отсюда же номер If They Could See Me Now, изначально поставленный на Гвен Вердон для мюзикла, а в фильме исполненный Ширли Маклейн. Мне нравятся обе записи: в кино более яркая атмосфера и вообще визуал, а на телешоу — танцующая Вердон.

И, конечно, Rich Man's Frug, хитяра.

Frug — это такая история, примерно объединяющая все бытовые танцы, которые вышли из 20-30-40-х, типа чарльстона и линди-хопа, а в 50-60-е на волне нового интереса к регтайму (есть еще, кстати, название танца rag — Rich Kids Rag (из Little Me) или Hot Honey Rag — финал Чикаго после Nowadays) появился вот такой фруг. В нём довольно мало продвижения, всё почти на месте и всегда есть мелкие движения бёдрами. В него входят в принципе все танцевальные направления, часто забавные, которые тогда появились (в основном это движения руками), типа Pony, Mashed Potatoe, Watusi, Swim, Monkey, Hitchhiker, Jerk, Bunny Hops и все такое прочее)) Что-то из этого во Фруге богатеньких точно можно высмотреть.

И номера вне конкретных мюзикловых историй (ну или почти вне), но тоже очень кайфовые.

Например, Steam Heat.

Формально часть Pajama Game, по факту вставной номер, причём его поручили Фосси, сказали типа сделай что-нибудь, хотели его прощупать.
Ну он сделал, причём сделал так, что продюсеры не хотели этот номер оставлять в мюзикле, потому что получилось слишком ярко, будет мол всё остальное перекрывать.
Джером Роббинс, основной хореограф постановки, хореографический дебют Фосси отстоял:)

А вот кстати и исполнительский дебют Фосси на Бродвее.

https://youtu.be/26PiPUn4AWg

Мюзикл Kiss me Kate, адаптация «Укрощения строптивой» (о, и тут большие литературные дела, прям как у нас в драмбалете).

А у Фосси тут маленькая ролюсечка, но считается, что именно здесь началось зарождение авторского стиля: опущенные плечи, свободные кисти, крадущаяся походка.

Ну и последние две вещи, честно последние, обещаю!

Просто это не могу не показать.
Из концертного шоу Лайзы.

I Gotcha.
Эту вещицу я сначала увидела в шоу Fosse, помню, как меня окатило волной дежавю. Смотрела и знала, что, какое движение или ритм будет дальше. Причём это ощущение не банальной скучной предсказуемости, а какого-то наэлектризованного коннекта.

Хотя песенка, конечно, та ещё, сейчас бы вообще не проканала с таким почти сталкерским текстом (изначально её исполнял Джо Текс, джазовый и соул певец):

You made me a promise and you're gonna stick to it
You shouldn't have promised if you weren't gonna do it
You saw me and ran in another direction
I'll teach you to play with my affection

Ну такое себе)

Но Лайза (и вообще женское исполнение) оборачивает ситуацию на 180 градусов, и в сочетании с хореографией всё это преобразуется в такой стеб, что только можно посмеяться и потанцевать.

И, конечно, Blackbird в исполнении Лайзы Миннелли.

No one here can love or understand me
Oh, what hard luck stories they all hand me
Pack up all my cares and woe, here I go, winging low
Bye, bye, blackbird

Where somebody waits for me
Sugar's sweet, so is she
Bye, bye, blackbird

No one here can love or understand me
Oh, what hard luck stories they all hand me
Make my bed and light the light, I'll be home late tonight
Blackbird, bye, bye

🖤

Всё, концертная программа на сегодня окончена:)
Но а вообще это всё присказка, а сказка — когда-нибудь потом.

Давно мечтала сделать интервью с Анастасией Яценко, очень рада, что это наконец удалось.

Абсолютный фанат своего дела, высочайший профессионал и пахарь, обаятельный, скромный, легкий человек, элегантная женщина.

Но мало того, Анастасия ещё и тот человек, чья карьера заключает в себе, с одной стороны, всю историю переносов и постановок важнейших мировых хореографов в новой России, а с другой стороны — становление российских молодых хореографов в целое мощное поколение авторов за десятилетие Контекста и кураторства конкурса.

История нашего танца в глазах одного человека — лично меня это сильно впечатляет. Собственно, что и заключено в цитате, вынесенной в название: балерина Большого, которая стала посредником между театром и важнейшими именами мировой хореографии XX века. Да, немного пафосно, но для меня так.

Большое спасибо диджитал-журналу «Балет» за возможность!
🌺