#Bulletintin 04.09
Продолжаю иногда — с непредсказуемой периодичностью — собирать чужие интересности.
◊ Сегодня начался Международный фестиваль документального кино «Докер», который будет идти до 14 сентября. Катя Визгалова и целая команда докэнтузиастов написали по нему гид.
◊ Еще объявил программу любимый БФМ (Большой фестиваль мультфильмов), где, как всегда, много годноты. В короткометражном блоке, помимо «Алёшеьки» и «Аниметро» советую обратить внимание на Sisowath Quay (эко-хоррор на кхмерском языке). Среди полных метров — полный Анси (особенно интригует японская русалочка «ЧаО»).
◊ Паша Пугачев по случаю Дня российского кино (27 августа) напомнил о множестве подводных камней, связанных с датой и упрощенной трактовкой национальной кинематографии.
◊ Стартовал четвертый сезон подкаста «Уроки МХК». В первом выпуске Алиса Насртдинова рассказывает об архивах, пленке, царапинах, глитчах — и зачем всё это сохранять.
◊ И неожиданная находка с медиума: ликбез по танцевальному феномену Рози Перес, которую мне открыл Алекс де ла Иглесиа в «Пердите Дуранго», а вообще она «икона афро-ньюореканских танцев».
***
И немного впечатлений об увиденном за минувший с последнего обзора (почти) месяц.
Если кратко, кроме пересмотра «Летних войн», ничего не зацепило. «Первородный грех Такопи» — претенцеозное disaster porn (зато у мангаки любопытный новый ваншот про юных каратисток). «Выход 8» хорош всем, кроме того, что за три минуты вываливает на тебя всё темы и смыслы, а потом делает вид, что ничего не было. Хайповый «Гатиакута» вообще сырой на каждом этапе: от ворлдбилдинга до анимации. Разве что «Кейпоп-охотницы на демонов» смотрятся бойко, но если копаться — противоречие на противоречии (зато дизайны и маркетинг мое почтение).
Продолжаю иногда — с непредсказуемой периодичностью — собирать чужие интересности.
◊ Сегодня начался Международный фестиваль документального кино «Докер», который будет идти до 14 сентября. Катя Визгалова и целая команда докэнтузиастов написали по нему гид.
◊ Еще объявил программу любимый БФМ (Большой фестиваль мультфильмов), где, как всегда, много годноты. В короткометражном блоке, помимо «Алёшеьки» и «Аниметро» советую обратить внимание на Sisowath Quay (эко-хоррор на кхмерском языке). Среди полных метров — полный Анси (особенно интригует японская русалочка «ЧаО»).
◊ Паша Пугачев по случаю Дня российского кино (27 августа) напомнил о множестве подводных камней, связанных с датой и упрощенной трактовкой национальной кинематографии.
◊ Стартовал четвертый сезон подкаста «Уроки МХК». В первом выпуске Алиса Насртдинова рассказывает об архивах, пленке, царапинах, глитчах — и зачем всё это сохранять.
◊ И неожиданная находка с медиума: ликбез по танцевальному феномену Рози Перес, которую мне открыл Алекс де ла Иглесиа в «Пердите Дуранго», а вообще она «икона афро-ньюореканских танцев».
***
И немного впечатлений об увиденном за минувший с последнего обзора (почти) месяц.
Если кратко, кроме пересмотра «Летних войн», ничего не зацепило. «Первородный грех Такопи» — претенцеозное disaster porn (зато у мангаки любопытный новый ваншот про юных каратисток). «Выход 8» хорош всем, кроме того, что за три минуты вываливает на тебя всё темы и смыслы, а потом делает вид, что ничего не было. Хайповый «Гатиакута» вообще сырой на каждом этапе: от ворлдбилдинга до анимации. Разве что «Кейпоп-охотницы на демонов» смотрятся бойко, но если копаться — противоречие на противоречии (зато дизайны и маркетинг мое почтение).
❤18
Forwarded from Покебол с предсказанием (лёша филиппов)
Смерть за работой: «Прощай, Эри» (2022)
Издательство «Азбука» выпустило на русском мангу Тацуки Фудзимото, которую нередко называют лучшей работой автора «Человека-бензопилы», «Оглянись» и «Огненного удара». Коротким впечатлением от «Прощай, Эри» делится Лёша Филиппов.
Смертельно больная мать просит 12-летнего Юту заснять на ручную камеру последние дни. Юноша заботливо фиксирует семейную рутину, но запечатлеть непосредственно момент её ухода оказывается ему не под силу. Вместо этого он добавляет в финале трогательной повседневности спецэффект, якобы больница взрывается, — и показывает фильм на школьном фестивале. Сверстники в растерянности и ярости: мало того, что Юта не выполнил предсмертное желание матери, так еще и, как им кажется, опошлил память о ней. Зато неординарный подход молодого режиссера приходится по душе загадочной Эри, которая хочет, чтобы он обязательно снял что-то еще — и с ней в главной роли. В качестве подготовки они начинают смотреть по несколько фильмов в день.
Если работы Тацуки Фудзимото можно упростить до формулы, то в «Прощай, Эри» она применена особенно лаконично и выразительно. Хрупкое агрегатное состояние юности, чьи мечущиеся импульсы наэлектризованы сентиментальностью и нигилизмом, прекраснодушием и визионерством. Провокация, в которой больше крика о помощи, чем подлинной ненависти к окружающему миру. Напористая киномания, подталкивающая заигрывать с медиумами и искажать восприятие персонажей, которые рано или поздно окажутся перед белым экраном, чтобы понять о себе нечто важное. Подсознание как кинозал — расхожий троп, который не отпускает создателя «Огненного удара» и «Человека-бензопилы» уже много лет. Возможно, это завороженность бездной — черным экраном, который забирает всё и вся, в то время как снятые [на пленку] кадры способны оживлять фантазмы, продлевая жизнь усопших или наделяя «плотью» чистый вымысел.
В «шипящих» стрипах особенно заметна эта болезненная мимолетность бытия: повторяющиеся мизансцены так и норовят раствориться в белом листе, хотя их функция — оставлять и передавать воспоминания. Складывается впечатление, что «Эри» выросла из «шокирующего» открытия о монтажности памяти и режиссерских замашках горя, которые влияют на мировосприятие не хуже колдовских или художественных иллюзий. Впрочем, экзальтацию по поводу размытых границ документального — так называемой реальности — можно приписать непосредственно Юте, которому открывается власть над повествованием. Для более впечатляющих странствий, правда, лучше обратиться к теории кино (например, отличной книге Зары Абдуллаевой о постдоке).
Благодаря компактности и паре нарративных кульбитов, уподобляющих, казалось бы, основную сюжетную линию «фильму в фильме», мангака ловко маскирует любовь к трюизмам и самоповторам, заставляя события пролетать за считанные минуты. Получается лихой этюд, не требующий погружения в характеры и развернутой мифологии (автор нередко теряет к ним интерес на длинной дистанции), но дарящий бурю эмоций и запоминающихся кадров. В конце концов, Юта не так уж далек от истины, считая, что любой фильм интереснее, если там есть вампирша, а еще лучше — смачный взрыв. Иначе Фудзимото давно бы посмотрел «Без солнца» Криса Маркера — и это была бы совсем другая история.
🤩 Если уже читали «Прощай, Эри» — делитесь впечатлениями в комментах!
Еще немного о манге: мы писали о «Дрейфующей школе», «Жидкой Луне» и «Странниках».
Издательство «Азбука» выпустило на русском мангу Тацуки Фудзимото, которую нередко называют лучшей работой автора «Человека-бензопилы», «Оглянись» и «Огненного удара». Коротким впечатлением от «Прощай, Эри» делится Лёша Филиппов.
Смертельно больная мать просит 12-летнего Юту заснять на ручную камеру последние дни. Юноша заботливо фиксирует семейную рутину, но запечатлеть непосредственно момент её ухода оказывается ему не под силу. Вместо этого он добавляет в финале трогательной повседневности спецэффект, якобы больница взрывается, — и показывает фильм на школьном фестивале. Сверстники в растерянности и ярости: мало того, что Юта не выполнил предсмертное желание матери, так еще и, как им кажется, опошлил память о ней. Зато неординарный подход молодого режиссера приходится по душе загадочной Эри, которая хочет, чтобы он обязательно снял что-то еще — и с ней в главной роли. В качестве подготовки они начинают смотреть по несколько фильмов в день.
Если работы Тацуки Фудзимото можно упростить до формулы, то в «Прощай, Эри» она применена особенно лаконично и выразительно. Хрупкое агрегатное состояние юности, чьи мечущиеся импульсы наэлектризованы сентиментальностью и нигилизмом, прекраснодушием и визионерством. Провокация, в которой больше крика о помощи, чем подлинной ненависти к окружающему миру. Напористая киномания, подталкивающая заигрывать с медиумами и искажать восприятие персонажей, которые рано или поздно окажутся перед белым экраном, чтобы понять о себе нечто важное. Подсознание как кинозал — расхожий троп, который не отпускает создателя «Огненного удара» и «Человека-бензопилы» уже много лет. Возможно, это завороженность бездной — черным экраном, который забирает всё и вся, в то время как снятые [на пленку] кадры способны оживлять фантазмы, продлевая жизнь усопших или наделяя «плотью» чистый вымысел.
В «шипящих» стрипах особенно заметна эта болезненная мимолетность бытия: повторяющиеся мизансцены так и норовят раствориться в белом листе, хотя их функция — оставлять и передавать воспоминания. Складывается впечатление, что «Эри» выросла из «шокирующего» открытия о монтажности памяти и режиссерских замашках горя, которые влияют на мировосприятие не хуже колдовских или художественных иллюзий. Впрочем, экзальтацию по поводу размытых границ документального — так называемой реальности — можно приписать непосредственно Юте, которому открывается власть над повествованием. Для более впечатляющих странствий, правда, лучше обратиться к теории кино (например, отличной книге Зары Абдуллаевой о постдоке).
Благодаря компактности и паре нарративных кульбитов, уподобляющих, казалось бы, основную сюжетную линию «фильму в фильме», мангака ловко маскирует любовь к трюизмам и самоповторам, заставляя события пролетать за считанные минуты. Получается лихой этюд, не требующий погружения в характеры и развернутой мифологии (автор нередко теряет к ним интерес на длинной дистанции), но дарящий бурю эмоций и запоминающихся кадров. В конце концов, Юта не так уж далек от истины, считая, что любой фильм интереснее, если там есть вампирша, а еще лучше — смачный взрыв. Иначе Фудзимото давно бы посмотрел «Без солнца» Криса Маркера — и это была бы совсем другая история.
Еще немного о манге: мы писали о «Дрейфующей школе», «Жидкой Луне» и «Странниках».
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤16💘4
Тинтина иногда заносит в папки, поэтому сегодня немного оффтопа: подборка каналов в жанре «расширяем КРУГОЗОР».
Внутри — люди, которые пишут о музыке, литературе, аниме, спорте, хюгге, маркетинге и прочих креативных штуках, которые могут порадовать, удивить или натолкнуть на новые мысли по самым неожиданным темам.
В общем, изучите на досуге — подборка и названия каналов точно неординарные!
Арт: «Человек в туннельном переулке в городе Фукурай»
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤8
Написал сюда эссе про привычку игнорировать боль, 50 оттенков институционального бесчувствия и вечные (не)встречи «интра» с «экстра» в отечественном кино
💔7❤4💘3
Forwarded from Синема Рутин
Мы рады объявить, что работа над пятым номером журнала «Синема Рутин» подходит к своему завершению. Он посвящен отечественному кинематографу и его попыткам отрефлексировать историю страны. В выпуске пойдет речь об особенностях кино послевоенного времени, перестроечных тенденциях, социальной драме 90-х годов, а также о том, как современные кинематографисты обращаются к коллективной памяти.
С сегодняшнего дня стартует предзаказ по специальной цене в 990 руб., после выхода из печати стоимость будет составлять 1290 руб. Для нас очень важны ваши предзаказы, так как они способствуют продолжению работы редакции и скорейшему выходу номера в печать. Формат журнала: А4 / Объем: 200 страниц.
Ориентировочная дата выхода номера — конец октября — начало ноября. Для оформления предзаказ пишите: @anastaciamenshikovaa. Будем рады вашей поддержке и помощи нашему проекту!
С сегодняшнего дня стартует предзаказ по специальной цене в 990 руб., после выхода из печати стоимость будет составлять 1290 руб. Для нас очень важны ваши предзаказы, так как они способствуют продолжению работы редакции и скорейшему выходу номера в печать. Формат журнала: А4 / Объем: 200 страниц.
Ориентировочная дата выхода номера — конец октября — начало ноября. Для оформления предзаказ пишите: @anastaciamenshikovaa. Будем рады вашей поддержке и помощи нашему проекту!
❤19❤🔥5
И ещё одна радость для домашних библиотек!
(Тут писал про два дебюта из Республики Саха, «Белый пароход» и «Кукушку»)
(Тут писал про два дебюта из Республики Саха, «Белый пароход» и «Кукушку»)
❤🔥12
Forwarded from Искусство кино
24 сентября выходит новый номер журнала «Искусство кино».
Этот выпуск посвящён молодым авторам и современному кинематографу — тем, кто только начинает свой путь, ищет язык и форму, снимает первые фильмы. Мы обратились к дебютам последних лет на независимых российских фестивалях, к зарубежному кино, которое продолжает находить путь к зрителю сквозь границы и запреты. Кроме того, исследуем новые художественные высказывания в театре, музыке и современном искусстве.
Это очень личный номер. В нём размышляют как опытные кураторы авторского кино, так и молодые режиссёры. Особое внимание уделено автодокументалистике, где сама жизнь автора становится материалом для фильма.
Купить журнал можно:
♦️В Москве — «Фаланстер», «Гараж», «Мир кино»;
♦️В Санкт-Петербурге — «Подписные издания».
Информация для тех, кто поддержал нас на Planeta.ru
Если вы живете в Москве, вы можете самостоятельно забрать свой журнал из нашего офиса по адресу ул. Арбат, д. 35 (Дом Актера). Это можно будет сделать в понедельник или среду, с 16.00 до 20.00, предварительно написав нам по адресу [email protected]
Если вы живете в другом городе, вам на электронную почту придет письмо, где вы сможете выбрать удобный вариант доставки. Дополнительная информация по ссылке.
Еще раз спасибо всем за помощь в выпуске этого номера!
Этот выпуск посвящён молодым авторам и современному кинематографу — тем, кто только начинает свой путь, ищет язык и форму, снимает первые фильмы. Мы обратились к дебютам последних лет на независимых российских фестивалях, к зарубежному кино, которое продолжает находить путь к зрителю сквозь границы и запреты. Кроме того, исследуем новые художественные высказывания в театре, музыке и современном искусстве.
Это очень личный номер. В нём размышляют как опытные кураторы авторского кино, так и молодые режиссёры. Особое внимание уделено автодокументалистике, где сама жизнь автора становится материалом для фильма.
Купить журнал можно:
♦️В Москве — «Фаланстер», «Гараж», «Мир кино»;
♦️В Санкт-Петербурге — «Подписные издания».
Информация для тех, кто поддержал нас на Planeta.ru
Если вы живете в Москве, вы можете самостоятельно забрать свой журнал из нашего офиса по адресу ул. Арбат, д. 35 (Дом Актера). Это можно будет сделать в понедельник или среду, с 16.00 до 20.00, предварительно написав нам по адресу [email protected]
Если вы живете в другом городе, вам на электронную почту придет письмо, где вы сможете выбрать удобный вариант доставки. Дополнительная информация по ссылке.
Еще раз спасибо всем за помощь в выпуске этого номера!
❤12❤🔥9
Что сказать мне о «Битве»? Что оказалась длинной.
Не могу отделаться от мысли, что ПТА снял нестыдное, но всё-таки «папочкино кино», где озвучены важные вещи, но дюжина интересных фильмов остались за кадром, а из всех кинематографических изысков запомнилась только гонка по бесконечной дороге, которая волнуется раз-два-три, чтобы скинуть с себя одно неравнодушное поколение и принять следующее. Андерсон передает эстафету — с любовью и поддержкой, что всё-таки дороже молчания. Дальше — шаг за шагом, битва за битвой. Спасибо, сэнсэй?
Не могу отделаться от мысли, что ПТА снял нестыдное, но всё-таки «папочкино кино», где озвучены важные вещи, но дюжина интересных фильмов остались за кадром, а из всех кинематографических изысков запомнилась только гонка по бесконечной дороге, которая волнуется раз-два-три, чтобы скинуть с себя одно неравнодушное поколение и принять следующее. Андерсон передает эстафету — с любовью и поддержкой, что всё-таки дороже молчания. Дальше — шаг за шагом, битва за битвой. Спасибо, сэнсэй?
❤32
Хорроры, как известно, новый черный, а еще — старый черный; в общем, темный, сумрачный и глубокий, как бездна, жанр. Каждый в нем разбирается по-своему, а потому абсолютно всегда есть, что обсудить (для этого, правда, не стоит идти в подвал в одиночку).
С 10 ноября у дорогой Алисы Таёжной стартует тематический онлайн-киноклуб «Ужас!», где она с харизматичной напарницей (см. фото) и всеми желающими будет обсуждать культовые образчики жанра (в том числе великий японский «Дом» Нобухико Обаяси).
7 недель, по два с половиной фильма за встречу (есть жуть со звездочкой, для самостоятельного просмотра). Все приносят столько знаний, страхов и жизненного опыта, сколько есть, и это мутирует в ламповую беседу — обновленное представление о тайтлах, жанре и мире вокруг.
Еще будет несколько гостевых лекций для расширения
Все подробности — на жутко красивом лендинге
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤🔥14❤5💘1
Разыгрываем 2 пары билетов на премьеру «Воскрешения» в Петербурге на фестивале «Послание к человеку» 19 октября 💙
Постапокалиптическую одиссею по истории кино и истории Китая, в которой память сплавляется с технологией, уже окрестили самым загадочным фильм года, пересказать который практически невозможно – его нужно видеть.
Для участия в розыгрыше подписывайтесь на:
🔹 Послание к человеку
🔹 U Films
🔹 Тинтина вечно заносит в склепы
Итоги подведем 18 октября в 12:00
Участников: 114
Призовых мест: 2
Дата розыгрыша: 12:00, 18.10.2025 MSK (завершён)
Победители розыгрыша:
1. Алис - 44b4i8
2. Павел Хрусталев - 44arp2
Постапокалиптическую одиссею по истории кино и истории Китая, в которой память сплавляется с технологией, уже окрестили самым загадочным фильм года, пересказать который практически невозможно – его нужно видеть.
Для участия в розыгрыше подписывайтесь на:
🔹 Послание к человеку
🔹 U Films
🔹 Тинтина вечно заносит в склепы
Итоги подведем 18 октября в 12:00
Участников: 114
Призовых мест: 2
Дата розыгрыша: 12:00, 18.10.2025 MSK (завершён)
Победители розыгрыша:
1. Алис - 44b4i8
2. Павел Хрусталев - 44arp2
❤🔥9💔5💘4
#Bulletintin 22.10
Давно не делился накопившимися закладками — вот новая порция!
◊ В Санкт-Петербурге вовсю раздают юбилейное «Послание к человеку», где, помимо крупных призрачных слонов, есть интересный анимационный блок (о подсмотренном расскажу чуть позже) и, например, квартал ар-деко имени Максима Селезнева (еще можно успеть на Фассбиндера).
◊ Если вы в Москве и еще не заняли вечер, то в «Гараже» можно послушать лекцию дорогого Максима Семёнова об истоках турецкого кино с подзаголовком «советский киноавангард, боевики и революция» (вход бесплатный, по регистрации).
◊ Также для тех, кто может зачекиниться в Москве, ГЭС-2 готовит киберпанк-уикенд, где в частности Серёжа Сергиенко расскажет о «Призраке в доспехах», потом — (пере)просмотр и обсуждение (вход тоже по регистрации, обещают, что будут новые порции билетов, не пугайтесь, что «ничего нет»).
◊ У Иры Марголиной вышел подкаст с Алисой Насртдиновой про «техноженщин, роботок, механистических богинь и рабынь и их место в повествовании».
◊ За последнее время нашли неоконченный дипломный мультфильм Сергея Параджанова «Андриеш», черновик «Прибытия поезда» Александра Татарского и «Полночный сад» Бенуа Шье, который недавно выпустил миядзакиподобный «Сирокко из страны ветров».
◊ В канале @fellwokeupcinema написали интересный пост о шведской школе и актерах немого/раннезвукового периода.
***
Плюс крохи впечатлений с последней депеши.
<здесь мог быть ваш шедевр>
На самом деле набирается с трудом — приходится (пере)думывать про нового ПТА (в ИК, кстати, сделали пеструю разноголосицу мнений).
Вокруг: симпатичная, но чуть недожатая «Сомния» (дебют!), спортхоррор «Тот самый», где столько мыслей и фактов, что их забыли связать в сюжет (тоже дебют!), новый/очередной «Истребитель демонов», продолжающий рубить и плакать, очень красивая «Жатва» Афины Рахель Цангари, где, возможно, наоборот, перебор с надмирностью (зато есть уникальный способ мести), а еще многогранная и мозаичная «ЧаО» — новое японское прочтение «Русалочки» в футуристическом Шанхае, над которым работали девять лет (российская премьера вот-вот на БФМ). Еще в стриме «Покебола» размотали «Лазаря» Синъитиро Ватанабэ (дальше только хуже, увы).
Кадр: «Пенная ванна»
Давно не делился накопившимися закладками — вот новая порция!
◊ В Санкт-Петербурге вовсю раздают юбилейное «Послание к человеку», где, помимо крупных призрачных слонов, есть интересный анимационный блок (о подсмотренном расскажу чуть позже) и, например, квартал ар-деко имени Максима Селезнева (еще можно успеть на Фассбиндера).
◊ Если вы в Москве и еще не заняли вечер, то в «Гараже» можно послушать лекцию дорогого Максима Семёнова об истоках турецкого кино с подзаголовком «советский киноавангард, боевики и революция» (вход бесплатный, по регистрации).
◊ Также для тех, кто может зачекиниться в Москве, ГЭС-2 готовит киберпанк-уикенд, где в частности Серёжа Сергиенко расскажет о «Призраке в доспехах», потом — (пере)просмотр и обсуждение (вход тоже по регистрации, обещают, что будут новые порции билетов, не пугайтесь, что «ничего нет»).
◊ У Иры Марголиной вышел подкаст с Алисой Насртдиновой про «техноженщин, роботок, механистических богинь и рабынь и их место в повествовании».
◊ За последнее время нашли неоконченный дипломный мультфильм Сергея Параджанова «Андриеш», черновик «Прибытия поезда» Александра Татарского и «Полночный сад» Бенуа Шье, который недавно выпустил миядзакиподобный «Сирокко из страны ветров».
◊ В канале @fellwokeupcinema написали интересный пост о шведской школе и актерах немого/раннезвукового периода.
***
Плюс крохи впечатлений с последней депеши.
<здесь мог быть ваш шедевр>
На самом деле набирается с трудом — приходится (пере)думывать про нового ПТА (в ИК, кстати, сделали пеструю разноголосицу мнений).
Вокруг: симпатичная, но чуть недожатая «Сомния» (дебют!), спортхоррор «Тот самый», где столько мыслей и фактов, что их забыли связать в сюжет (тоже дебют!), новый/очередной «Истребитель демонов», продолжающий рубить и плакать, очень красивая «Жатва» Афины Рахель Цангари, где, возможно, наоборот, перебор с надмирностью (зато есть уникальный способ мести), а еще многогранная и мозаичная «ЧаО» — новое японское прочтение «Русалочки» в футуристическом Шанхае, над которым работали девять лет (российская премьера вот-вот на БФМ). Еще в стриме «Покебола» размотали «Лазаря» Синъитиро Ватанабэ (дальше только хуже, увы).
Кадр: «Пенная ванна»
❤26❤🔥2💘1
#Bulletintin 13.11
Впятницу четверг 13-е вернулся с новыми гостинцами. Не всё донес, вспомнил или успел прочитать, но сегодня улов такой:
◊ Во-первых, Эхо «Послания к человеку» с завтрашнего дня раздастся в Москве, Перми, Казани, Екатеринбурге и Владивостоке. В программе в основном победители, так что можно снять все сливки.
◊ Если здесь еще остались театралы, советую обратить внимание на канал поэта и журналиста Вадима Дергачева @teatreclub, посвященный алматинской независимой сцене (и не только).
◊ В канале
◊ Канал
◊ София из канала
◊ Ну и бонусом папка с «каналами на сто подписчиков со смешными названиями» от
***
И про увиденное/написанное.
За минувшей месяц кайфанул, кажется, только от короткого метра: очень нравится лапидарный стиль южнокорейской режиссерки Чон Юми, у которой дуплетом посмотрел окулист-хоррор «Очки» на Послании, а на БФМ — предыдущую работу, «Круг» — ёмкий ответ социальному неврозу Эстлунда (еще можно урвать онлайн).
Еще было две южнокорейские остросюжетки — напряженный потусторонний «Шум» и безолаберная, на мой взгляд, «Старуха с ножом». Ну и два poetic cinema: перехваленный, кажется, фильм про «Человека-бензопилу» (нормальный), ну и дельторовский «Франкенштейн», который за всё хорошее против всего плохого (хочется плюхнуться в эту благодать, но не выходит).
Кадр: «Круг»
В
◊ Во-первых, Эхо «Послания к человеку» с завтрашнего дня раздастся в Москве, Перми, Казани, Екатеринбурге и Владивостоке. В программе в основном победители, так что можно снять все сливки.
◊ Если здесь еще остались театралы, советую обратить внимание на канал поэта и журналиста Вадима Дергачева @teatreclub, посвященный алматинской независимой сцене (и не только).
◊ В канале
Жизнь страшнее делают амбициозный проект She Screams, посвященный хоррор-режиссеркам (в первом выпуске — про Стефани Ротман и эксплуатационное кино).◊ Канал
говорит республика рассказывает о небольшой студии «Очы-Бала» @ochy_bala, которая делает мультфильмы на алтайском языке.◊ София из канала
это не критика интересно анализирует троп «красавица и чудовище» (в тему «Франкенштейна», но не только).◊ Ну и бонусом папка с «каналами на сто подписчиков со смешными названиями» от
Worry, Darling.***
И про увиденное/написанное.
За минувшей месяц кайфанул, кажется, только от короткого метра: очень нравится лапидарный стиль южнокорейской режиссерки Чон Юми, у которой дуплетом посмотрел окулист-хоррор «Очки» на Послании, а на БФМ — предыдущую работу, «Круг» — ёмкий ответ социальному неврозу Эстлунда (еще можно урвать онлайн).
Еще было две южнокорейские остросюжетки — напряженный потусторонний «Шум» и безолаберная, на мой взгляд, «Старуха с ножом». Ну и два poetic cinema: перехваленный, кажется, фильм про «Человека-бензопилу» (нормальный), ну и дельторовский «Франкенштейн», который за всё хорошее против всего плохого (хочется плюхнуться в эту благодать, но не выходит).
Кадр: «Круг»
❤9💘2❤🔥1
Forwarded from Покебол с предсказанием (Покебол с лонгридами)
Он — та молния, он — то безумие! «Тацуки Фудзимото: С 17 до 26» (2025)
Ромком про вампира и социопатку, человечество глазами пришельцев-людоедов, арт-триллер о конкуренции сестер-художниц и не только — всё это в альманахе, для которого шесть студий и семь режиссеров экранизировали ранние ваншоты, откуда потом вырастут «Оглянись», «Человек-бензопила» и не только.
Лёша Филиппов посмотрел их все и отсортировал от худшего к лучшему, снабдив короткими комментариями. Своими фаворитами делитесь в комментариях!
Ромком про вампира и социопатку, человечество глазами пришельцев-людоедов, арт-триллер о конкуренции сестер-художниц и не только — всё это в альманахе, для которого шесть студий и семь режиссеров экранизировали ранние ваншоты, откуда потом вырастут «Оглянись», «Человек-бензопила» и не только.
Лёша Филиппов посмотрел их все и отсортировал от худшего к лучшему, снабдив короткими комментариями. Своими фаворитами делитесь в комментариях!
❤5💘3❤🔥2💔1
Ближайшая проверка киноэрудиции пройдет в формате «Мейнстрим», то есть 42 неожиданных вопроса коснутся известных фильмов (и даже я, наверное, что-то смог бы угадать). Возможно, спросят, что не так с Кевином, куда подевались предыдущие 16 Микки или почему не стоит смотреть наверх («тема номера» — «Умри, моя любовь», а значит, лучше проштудировать фильмографии Роберта Паттинсона и Дженнифер Лоуренс, да и Линн Рэмси заодно).
Победителей, конечно, ждут призы (плюс есть внеконкурсные активности), одной команде повезет исполнить штрафной танец, но всем полагается отличное настроение!
*Можно прийти с проверенной или совершенно новой командой, а также в гордом одиночестве — коллектив вам подберут прямо на игре! (Клонов Паттинсона просили не обещать.)
Билеты ищите тут
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤10❤🔥2💘2💔1
🥛200 страниц исторических травм
Сообщают, уже в магазинах новый выпуск «Синема Рутин» — пятый том с подзаголовком «Наша неласковая Русь» и главредским началом Наи Гусевой.
Мне кажется, что любая печатная продукция с финальной сценой «Хрусталев, машину!» Алексея Германа на обложке заслуживает повышенного внимания — тем более когда это полифония [сравнительно] молодых голосов, эхолотирующих ландшафт коллективных травм:
Как писал ранее, среди этих 200 непростых страниц есть и парочка моих — о вечном «разделении» человека-в-системе, интерес к которому роднит Абдрашитова, новых тихих и далее по списку.
Перечень книжных лавок, где есть СР, ищите тут, а также можно оформить заказ у @anastaciamenshikovaa. Цена 1290 рублей. Для независимого проекта ваша поддержка особенно ценна!
фото №2: Андрей Серов с московской презы.
Сообщают, уже в магазинах новый выпуск «Синема Рутин» — пятый том с подзаголовком «Наша неласковая Русь» и главредским началом Наи Гусевой.
Мне кажется, что любая печатная продукция с финальной сценой «Хрусталев, машину!» Алексея Германа на обложке заслуживает повышенного внимания — тем более когда это полифония [сравнительно] молодых голосов, эхолотирующих ландшафт коллективных травм:
Пятый номер посвящен отечественному кинематографу и его попыткам отрефлексировать историю страны. В выпуске пойдет речь об особенностях кино послевоенного времени, перестроечных тенденциях, социальной драме 90-х годов, а также о том, как современные кинематографисты обращаются к коллективной памяти.
Как писал ранее, среди этих 200 непростых страниц есть и парочка моих — о вечном «разделении» человека-в-системе, интерес к которому роднит Абдрашитова, новых тихих и далее по списку.
Перечень книжных лавок, где есть СР, ищите тут, а также можно оформить заказ у @anastaciamenshikovaa. Цена 1290 рублей. Для независимого проекта ваша поддержка особенно ценна!
фото №2: Андрей Серов с московской презы.
❤22❤🔥5💔4💘1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Любимый (мульт)фильм года подкрался незаметно, хотя борзый трейлер еще весной обещал свист в ушах, а симбиоз мангаки-вундеркинда Уото («О движении Земли») с инди-режиссером Кэндзи Иваидзавой («Онгаку») на бумаге выглядел беспроигрышно, убеждая «написанному верить».
Для меня в «Стометровке», пульсирующей чувственным ротоскопом, ожили и слились битва за битвой, сентиментальная ценность, погоня франкенштейна, панк-наив супермена — и далее по списку из того, что должно было задеть, но прошло по касательной. Одержимость бегунов на короткую дистанцию, конечно, лишь спортивная экипировка экзистенциальной драмы о вечном спринте с умозрительной разницей между первым местом и последним. Как любой спокон, он заражает влюбленностью в дело, но и толкает в рефлексию: чтобы драпать от реальности или мчаться наперекор, нужно хотя бы раз взглянуть ей в глаза.
Для меня в «Стометровке», пульсирующей чувственным ротоскопом, ожили и слились битва за битвой, сентиментальная ценность, погоня франкенштейна, панк-наив супермена — и далее по списку из того, что должно было задеть, но прошло по касательной. Одержимость бегунов на короткую дистанцию, конечно, лишь спортивная экипировка экзистенциальной драмы о вечном спринте с умозрительной разницей между первым местом и последним. Как любой спокон, он заражает влюбленностью в дело, но и толкает в рефлексию: чтобы драпать от реальности или мчаться наперекор, нужно хотя бы раз взглянуть ей в глаза.
❤🔥14❤6💔5
Грейс в огне
Новый фильм мощной шотландки Линн Рэмси — язык не поворачивается назвать его «возвращением», это её обычный гэп — начинается с осмотра дома, куда вот-вот заселится пара Грейс и Джексон (Дженнифер Лоуренс и Роберт Паттинсон). Жилище его покойного дяди показано статично, в мертвецком ракурсе-разрезе, отчего матрешка дверных косяков образует то ли лабиринт, то ли сквозную рану.
Он уже фантазирует, как разгонит на втором этаже крыс и запишет великий инди-альбом, она — уже сгибается под невидимым грузом накатывающего сплина. Впереди — рождение сына, бессмысленные разговоры с его родней и знакомыми, эротические фантазии на фоне улетучившейся близости, прогулки с лошадьми в лесу и желание разнести всё вокруг (за исключением ребенка, «он идеален»).
«Умри, моя любовь», как и намекает планировка, мчится напролом, пронзает навылет: субъективный взгляд субъектной героини даром, что зажат четырьмя стенами и академическим кадром, веет там, где хочет, даже в фантомном измерении (где, кажется, процентов на 70 обитают персонажи Ника Нолти и Лакита Стэнфилда).
Не берусь судить, сколько в этом огненном вихре постнатальной депрессии, удушья социальных установок или «безумной истории любви» на фоне дикого нрава, как видит сама Рэмси, но постановщица любит сталкивать всё и сразу: надломленный человек посреди вывихнутого мира — звучит в её духе; как если бы Шекспир писал о родительской тоске в Монтане. Вдобавок на уровне отдельных кадров мерещится диалог, например, с «Ребенком Розмари», «Одержимой», «мамой!» и «Пустошами» (свекровь играет Сисси Спейсек, чья героиня у Малика сбегала из-под родительского контроля). Там схожие импульсы насупленно мифо- и демонизировались, а тут — предоставлены сами себе, того и гляди рванут в лес.
Напоследок отмечу самоотверженный перфоманс Лоуренс, заходившей в съемки на четвертом месяце беременности. Понимаю другие мнения (хотя больше как будто восторгов), и всё же меня убедило — может, из доверия к «внесистемному» подходу Дженнифер (кстати, Аня Стрельчук написала объемный профайл актрисы, советую почитать).
Бонус-трек: Линн Рэмси на титрах исполняет Love Will Tear Us Apart.
Новый фильм мощной шотландки Линн Рэмси — язык не поворачивается назвать его «возвращением», это её обычный гэп — начинается с осмотра дома, куда вот-вот заселится пара Грейс и Джексон (Дженнифер Лоуренс и Роберт Паттинсон). Жилище его покойного дяди показано статично, в мертвецком ракурсе-разрезе, отчего матрешка дверных косяков образует то ли лабиринт, то ли сквозную рану.
Он уже фантазирует, как разгонит на втором этаже крыс и запишет великий инди-альбом, она — уже сгибается под невидимым грузом накатывающего сплина. Впереди — рождение сына, бессмысленные разговоры с его родней и знакомыми, эротические фантазии на фоне улетучившейся близости, прогулки с лошадьми в лесу и желание разнести всё вокруг (за исключением ребенка, «он идеален»).
«Умри, моя любовь», как и намекает планировка, мчится напролом, пронзает навылет: субъективный взгляд субъектной героини даром, что зажат четырьмя стенами и академическим кадром, веет там, где хочет, даже в фантомном измерении (где, кажется, процентов на 70 обитают персонажи Ника Нолти и Лакита Стэнфилда).
Не берусь судить, сколько в этом огненном вихре постнатальной депрессии, удушья социальных установок или «безумной истории любви» на фоне дикого нрава, как видит сама Рэмси, но постановщица любит сталкивать всё и сразу: надломленный человек посреди вывихнутого мира — звучит в её духе; как если бы Шекспир писал о родительской тоске в Монтане. Вдобавок на уровне отдельных кадров мерещится диалог, например, с «Ребенком Розмари», «Одержимой», «мамой!» и «Пустошами» (свекровь играет Сисси Спейсек, чья героиня у Малика сбегала из-под родительского контроля). Там схожие импульсы насупленно мифо- и демонизировались, а тут — предоставлены сами себе, того и гляди рванут в лес.
Напоследок отмечу самоотверженный перфоманс Лоуренс, заходившей в съемки на четвертом месяце беременности. Понимаю другие мнения (хотя больше как будто восторгов), и всё же меня убедило — может, из доверия к «внесистемному» подходу Дженнифер (кстати, Аня Стрельчук написала объемный профайл актрисы, советую почитать).
Бонус-трек: Линн Рэмси на титрах исполняет Love Will Tear Us Apart.
❤21❤🔥11
Forwarded from Алиса Таёжная в стране кино
#киноклуб 🦋 открытая лекция кинокритика Алексея Филиппова: «Злой гений места: локации хорроров, их обитатели и правила выживания» — 18 декабря, 19:30 (GMT+3)
замечали, что в хорроре место почти всегда действует как самостоятельный персонаж? задумывались, как дом, лес, подвал или город формируют логику ужаса и почему выживание зависит не только от монстра, но и от архитектуры пространства?
на встрече эту тему разберёт кинокритик Алексей Филиппов, ведущий подкаста Monday Karma и автор двух замечательных каналов — Покебол с предсказаниями и Тинтина вечно заносит. обсудим, как создаются ключевые локации жанра, какие правила они навязывают героям и почему хоррор невозможен без «злого гения места»
🗓 18 декабря, четверг, 19:30 (МСК)
💻 Zoom
💸 1000 ₽
регистрация по ссылке: https://taplink.cc/filmswithalisa🦋 этой лекцией мы продолжаем серию встреч киноклуба «УЖАС!» и приближаемся к финалу сезона! жду каждого ❤️
замечали, что в хорроре место почти всегда действует как самостоятельный персонаж? задумывались, как дом, лес, подвал или город формируют логику ужаса и почему выживание зависит не только от монстра, но и от архитектуры пространства?
на встрече эту тему разберёт кинокритик Алексей Филиппов, ведущий подкаста Monday Karma и автор двух замечательных каналов — Покебол с предсказаниями и Тинтина вечно заносит. обсудим, как создаются ключевые локации жанра, какие правила они навязывают героям и почему хоррор невозможен без «злого гения места»
регистрация по ссылке: https://taplink.cc/filmswithalisa
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤🔥12❤3
#Bulletintin 13.12
Постараюсь с выборкой зацепивших (глаз) материалов держаться злокозненного числа, поэтому сделаем вид, что ещепятница воскресенье суббота 13-е.
◊ У уважаемой Дарины Поликарповой вышла книга «Опыт киноглаза», посвященная «автономности кино», то есть — что оно представляет «само по себе». Заказать можно тут.
◊ «Кинг-Конг разрушает Эрмитаж»: на несколько глав тянет и новый лонгрид Коли Корнацкого, посвященный попыткам Дино Де Лаурентиса снимать кино в СССР (кое-что получилось, но не «Кинг-Конг» и «Вспомнить всё»).
◊ Интересный взгляд на творчество Ясудзиро Одзу к памятной дате предлагает Максим Матвиенко, рассматривая классика как человека, участвовавшего в войне и привезшего домой «ничто» (иероглиф «Му» украшает его надгробие).
◊ Чуть повеселее: Маша Ремига записала на пять кассет гид по домашнему кинотеатру Марка Дюпласса (aka жизнь и творчество и Пичфазз).
◊ Пока Джафар Панахи не вернулся на родину, где его намерены (снова) посадить в тюрьму, можно посмотреть его короткий метр «Жизнь» (2021). В первую же минуту переглядываются игуана, ворон и голуби.
Интерлюдия для тех, кто хочет поддержать молодое отечественное кино:
◊ Постановщица Елизавета Круль и студенты различных киновузов собирают деньги на к/м «Это ограбление» — «очень честную историю о важности человечности и отстаивании своих ценностей». Поддержать можно тут, а еще у них есть канал.
◊ Параллельно режиссерка Ася Макарова и группа молодых кинематографисток/в ищут деньги на к/м «Селфи» — о «позднем прозрении и свободе». Обещают очень крутых актрис и вообще. Поддержать можно через бот.
***
И про увиденное/написанное.
За месяц гравитацию бухтения преодолела только «Стометровка» (плюс мы с Серёжей и Лерой записали о ней стрим, ха!). Довольно близко — несколько компромиссный, как мне видится, «Человек-бензопила: История Резе», на пару этажей ниже — «Крипер» Осгуда Перкинса, от которого хотелось бы пару лишних скрипов, в какую сторону он роет (а то можно залезть совсем не туда).
На полке «не моя чашка сплина» — «Сентиментальная ценность» (простите); (неожиданно) много вопросов ко второму «Зверополису» и (ожидаемо) мало надежд на «Очень странные дела» (впрочем, сам вектор мне, скорее, импонирует); ну и, скажем мягко, совсем не впечатлил чай-буддистский (sic!) трип Константина Бронзита «На выброс».
Зато неожиданно вспомнил, что люблю Леоса Каракса, но, как всегда, к дате трудно собрать святой мотор из дерьма и дурной крови.
Кадр: «Непокой» Леонида Шмелькова, про который хотелось бы написать подробно, но пока не судьба.
Постараюсь с выборкой зацепивших (глаз) материалов держаться злокозненного числа, поэтому сделаем вид, что еще
◊ У уважаемой Дарины Поликарповой вышла книга «Опыт киноглаза», посвященная «автономности кино», то есть — что оно представляет «само по себе». Заказать можно тут.
◊ «Кинг-Конг разрушает Эрмитаж»: на несколько глав тянет и новый лонгрид Коли Корнацкого, посвященный попыткам Дино Де Лаурентиса снимать кино в СССР (кое-что получилось, но не «Кинг-Конг» и «Вспомнить всё»).
◊ Интересный взгляд на творчество Ясудзиро Одзу к памятной дате предлагает Максим Матвиенко, рассматривая классика как человека, участвовавшего в войне и привезшего домой «ничто» (иероглиф «Му» украшает его надгробие).
◊ Чуть повеселее: Маша Ремига записала на пять кассет гид по домашнему кинотеатру Марка Дюпласса (aka жизнь и творчество и Пичфазз).
◊ Пока Джафар Панахи не вернулся на родину, где его намерены (снова) посадить в тюрьму, можно посмотреть его короткий метр «Жизнь» (2021). В первую же минуту переглядываются игуана, ворон и голуби.
Интерлюдия для тех, кто хочет поддержать молодое отечественное кино:
◊ Постановщица Елизавета Круль и студенты различных киновузов собирают деньги на к/м «Это ограбление» — «очень честную историю о важности человечности и отстаивании своих ценностей». Поддержать можно тут, а еще у них есть канал.
◊ Параллельно режиссерка Ася Макарова и группа молодых кинематографисток/в ищут деньги на к/м «Селфи» — о «позднем прозрении и свободе». Обещают очень крутых актрис и вообще. Поддержать можно через бот.
***
И про увиденное/написанное.
За месяц гравитацию бухтения преодолела только «Стометровка» (плюс мы с Серёжей и Лерой записали о ней стрим, ха!). Довольно близко — несколько компромиссный, как мне видится, «Человек-бензопила: История Резе», на пару этажей ниже — «Крипер» Осгуда Перкинса, от которого хотелось бы пару лишних скрипов, в какую сторону он роет (а то можно залезть совсем не туда).
На полке «не моя чашка сплина» — «Сентиментальная ценность» (простите); (неожиданно) много вопросов ко второму «Зверополису» и (ожидаемо) мало надежд на «Очень странные дела» (впрочем, сам вектор мне, скорее, импонирует); ну и, скажем мягко, совсем не впечатлил чай-буддистский (sic!) трип Константина Бронзита «На выброс».
Зато неожиданно вспомнил, что люблю Леоса Каракса, но, как всегда, к дате трудно собрать святой мотор из дерьма и дурной крови.
Кадр: «Непокой» Леонида Шмелькова, про который хотелось бы написать подробно, но пока не судьба.
❤18💔5💘3