Раз уж мне вчера не спалось, начнем утро с чашечки бодрящего кинематографа.

Есть у нас маленький локальный мем про "нишевое" кино, которое нигде не найти, а тебе вот прям надо. Ну знаете, такое кино, которое снимали двадцать лет назад на бутылку и тамагочи с бюджетом в три шиллинга и сережку? Которое обязательно с глубоким смыслом, которым искупаются декорации из картона и крота? Которое благодаря этому своему глубокому смыслу даже возможно когда-то где-то взяло какую-нибудь "Платиновую сыроежку" на независимом андеграундном кинофестивале в пригородах Ганновера, а теперь существует немым укором на сайтах типа IMDB и Кинопоиск только потому, что режиссер или какой-нибудь из актёров имели несчастье прославиться? Которое теперь можно найти только записанным случайно на про‌клятой кассете в японском мотеле или в таких дебрях даркнета, где уже даже наркотики не продаются?
Вот такие фильмы.

Я задалась целью найти фильм "Страсть в пустыне" 1997 года. Режиссером числится Лавиния Каррьер, и единственной моей причиной посмотреть его стал молодой Бен Дэниелс, который на гифках тумбоархеологов лизал леопарда. Уважительная причина, подумала я, и пошла ИСКАТЬ. Предлагаю вам самим представить, что я находила на торрент-залежах по поиску "Passion in the Desert". Я подожду.
В общем, нашла я его только в одном месте. К сожалению, у него был перевод. К счастью, перевод был примерно так же упорот, как и весь остальной фильм.

Кинокартина повествует о том, как красивый молодой французский солдат, которого Наполеон послал охранять художника, сначала потерял художника, а потом потерялся сам в огромной и безжалостной египетской пустыне. 90% времени красивый молодой французский солдат становится менее красивым, обрастая грязью, пылью, песком, жаждой и леопардом. Леопард оказался леопардкой, она по-матерински пожалела красивого запылённого солдата и принесла ему оленя. Так и задружились, и от этого трогательного единения человека с природой и ручьи забили, и еда появилась, и даже немножко флирта и танцев образовалось, а что ещё французу нужно, спрашивается. В какой-то момент я поймала себя на том, что смотрю, как Бен Дэниелс голый обмазывается глиной и рисует на себе точки, чтобы сойти среди леопардов за своего, и задалась вопросом, где в своей жизни я свернула не туда. Впрочем, даже я оценила происходящее выше леопардов, те остались не впечатлены.

Вообще конечно идея фильма не столько во внезапной и странной дружбе загнанного в угол человека и дикого животного, сколько в планомерном съезжании с катушек в целом некогда аристократичного и изысканного мсье, и это сделано хорошо, потому что Бен Дэниелс - сюрпрайз сюрпрайз - умеет играть. Тот факт, что они снимали его с реальным леопардом, который мог откусить ему красивую голову или что-нибудь менее красивое в любой момент, тоже вызывает у меня неподдельное восхищение. Если верить страничке википедии, животные были приучены к общению с людьми, но как по мне, это отличный повод откусывать людям головы.

Но весь этот страшный отлично сыгранный и сделанный фильм от первого до последнего кадра настолько мемный, что мы только в финале ржать перестали, потому что там чем дальше, тем полный мартин алексеевич. "Платиновую сыроежку" надо было бы давать леопарду за неподражаемое лицо во время исполнения леопарду эротических танцев с пальмовой веточкой.

А если вам кажется, что я с утра пораньше рекаю вам какую-то зооэротику под видом высокого искусства, у меня припасён козырь - всё это снято по мотивам одноименного рассказа Оноре де Бальзака! И кто теперь тут интеллигенция?

В качестве иллюстрации положу тут афишу. Она красноречивая и отлично отражает эпоху.
(я смеялась минут пять)

P.S. Когда-то такие же изыскания я проводила в поисках фильма "Гладиатрикс" - "малобюджетного исторического боевика американо-российского производства, снятого в 2001 году российским режиссёром Тимуром Бекмамбетовым" с моделями Плейбоя в главных ролях, которые днем гладиатриксы, а ночью доминатриксы "превращаются в жриц любви". Чтобы вы понимали, среди актеров там помимо Плейбоевских див Ольга Сутулова и Юлия Чичерина, а среди актеров Виктор Вержбицкий. На тот момент, когда я искала этот клад, было ощущение, что единственная версия фильма осталась на полке у Бекмамбетова. Сейчас уже можно и найти, и скачать, но теперь только Бальзак, только хардкор.

я вижу ваши глазки на посте, сами виноваты

#poetry #memes

В рамках записи этого тизера из-за моих интонаций у @fukinculture родилась шутка "two girls one podcast", и я просто оставлю её здесь.

https://www.tg-me.com/bl_is_a_letter/170

Жил на свете котик милый,
Постоянно был унылый, —
Отчего — никто не знал,
Котя это не сказал.

Автор: пятилетний Александр Блок

​​Про премьерную "Кровавую свадьбу" Лорки в постановке Георгия Суркова в Ермоловском.

Это тоже из тех спектаклей, предназначение которых в гораздо большей степени заключается в передаче сути, сюжета и атмосферы оригинала, чем в каких-то возможных вариациях и трактовках. Сюжет согласно оригиналу закручен вокруг влюблённых, которые уже повязаны с другими, и их любовь оказывается сильнее их собственных решений, общественного мнения, логики, чувства самосохранения и всего остального, что обычно играет роль в таких ситуациях. Испанская кровь жгучая и не прощает обид.

Лорка у Суркова похож на ясную ночь, когда в чёрно-сизом мире выделяется только красный цвет, луна светит так ярко, что по земле стелются тени, живые оказываются мертвее мёртвых, все знакомые места кажутся имитациями знакомых мест, и проникающие под кожу местные песни тревожны и пугающи.
Ещё тут есть курица, и я фанат курицы. Она такая артистичная, что Соседка в исполнении Елены Пурис ощутимо подражала куриной динамике, и такая спокойная, что мне хотелось попросить у неё совет по управлению эмоциями.

Само повествование размеренное, оно не замедляется и не ускоряется, как шаги осужденного на плаху, передвигающегося с кандалами на ногах. Герои словно с первой же сцены знают, что все они обречены, но не могут ни закончить это раньше, ни уйти со сцены в непредназначенное время. Они разговаривают, ходят и действуют на автомате, переживая свою трагедию снова и снова, и боль не становится слабее, но они к ней привыкли, как привыкают к разъедающей лёгкие плесени те, кому некуда съезжать, как привыкает к насилию та, которой некуда бежать. Здесь правит бал логика сновидений - кони морфируют в идею коней, мать оказывается на дереве, на сцене прилегла инфернальная корова, курица вырастает в размерах (и меняет пол). Самые довольные лица на сцене у Андрея Попова и Наташи Горбас. Они улыбаются друг другу через сцену со знанием дела, поют посмертные колыбельные и с удовольствием играют ролями Луны и Смерти. Им-то чего, они уже мёртвые.

По настроению, визуалу, тексту Лорки и потрёпанным Попову с Горбас и мне понравилось. Есть некоторые вопросы к актёрской игре основных героев, но Полина Зиновьева и Борис Миронов определенно нашли своих персонажей (или персонажи нашли их).

P.S. У курицы есть отдельная гримёрка, и я благодарю мироздание за знание этого факта.