В начале июля на «Мосфильме», «Ленфильме» и «Союздетфильме» началось производство «Боевых киносборников» — киноальманахов, включавших в себя короткометражные фильмы военно-оборонной тематики. Первые семь выпусков имели название «Победа за нами!». Самый первый вышел на экраны 2 августа. Буквально на пару дней раньше в кинотеатрах стартовала короткометражка «Чапаев с нами». Мы уже говорили о них, но придется вернуться к этой теме.

По мнению таких историков советского кино, как Евгений Марголит и Олег Ковалов, кинематограф в начале войны оказался в некоторой растерянности, что и отразилось на первых работах. Связано это было с тем, что ход войны нарушил все пропагандистские прогнозы, на основе которых строилось «оборонное» кино.

Война не закончилась быстрой и сокрушительной победой. Более того, уже к середине июля стало понятно, что Красная Армия терпит тяжелые поражения. В эти дни немцы уже штурмуют Киев, ведут бои на Лужском рубеже и в Смоленске. Идет эвакуация, которая напоминает бегство. Новости противоречат слухам. В результате, первые фильмы имеют весьма специфическую тональность.

«Чапаев с нами», снятый в Ленинграде, основан на давней мечте о том, чтобы Чапаев выплыл из вод Урала. Оригинальный фильм без всякого преувеличения был самой популярной картиной в предвоенном СССР. Сталин смотрел его в Кремле не менее 30 раз.

Время от времени возникали слухи о том, что где-то крутят фильм, в котором Чапай выплывет, и народ снова бросался делать кассу кинотеатрам. На сей раз, Чапаев действительно выплывает навстречу радостным красноармейцам из 1941 года.

Но по его тону чувствуется, что не все в порядке. Фильм сделан фактически в виде плаката. Чапаев, на фоне развевающегося красного знамени, выступает перед бойцами, стоящими на Красной площади (это подмонтированная хроника, снятая на довоенных парадах). Помимо лозунгов, обращает на себя внимание следующая конструкция, которую повторит сошедший с экрана Максим: «Мы воевали голые и босые, у нас ничего не было, но мы разбили всех врагов, а вы, вооруженные и снабженные по высшему уровню, точно должны победить». В дальнейшем в «бэксах», как прозвали киносборники, такие формулировки больше не повторялись.

Не знаем точно, как была организована работа творческих групп на киностудиях именно в таких проектах, но можно предположить, что «темники» они получали.

Мы благодарим за поддержку в реализации нашего проекта Музей Победы на Поклонной горе, Госфильмофонд, компанию «Ростелеком» и компанию WINK, а также всех тех, кто присоединится к нашему проекту в процессе его реализации.

#кадрывойны

💪 Подумай!

Начало ТУТ!

«Боевой киносборник №1» открывается сценой появления в зрительном зале, сразу после окончания «Выборгской стороны», Максима, который ведет конферанс.

Собственно, это целый фильм «Встреча с Максимом», который обрамляет собой остальные сюжеты сборника. Стоит упомянуть, что первый «бэкс» был сделан силами трех киностудий: «Встречу...» снимал «Ленфильм», «Трое в воронке» — «Мосфильм», «Сон в руку» — «Союздетфильм». Наконец, выступление раненого героя-летчика Николая Кобзева явно снято хроникерами с Центральной студии кинохроники.

С него и начинается содержательная часть сборника. В тот момент некие успехи, которые были сняты на кинохронику, демонстрировали только летчики, сбивавшие самолеты Люфтваффе над неоккупированной территорией. Отсюда же и обилие пленных немецких авиаторов в ранних выпусках военной кинохроники. Николай Кобзев прошел Халхин Гол, Финляндию и выжил в Великой Отечественной войне.

Новелла «Трое в воронке» рассказывает о том, как в одной воронке во время боя оказались раненый красноармеец, девушка-санинструктор и тяжело раненый немецкий офицер, который в самом начале истории убивает немецкого же солдата, пытающегося дезертировать. Мораль новеллы крайне проста: враг, даже если его ранили, остается врагом и попытается тебя убить.

Во второй половине июля 1941-го многим уже было понятно, что «рабочие в солдатских шинелях» не собираются вонзать штыки в землю и переходить на сторону пролетарской державы. Поэтому история в воронке является противоположностью похожей сцены у Ремарка в «На Западном фронте без перемен» и не имеет никаких примиряющих развязок. Роль красноармейца играет молодой, но довольно успешный актер Мариан Яндульский. Несмотря на наличие брони, он отказался от эвакуации в Алма-Ату и ушел на фронт. Яндульский прошел всю войну, получил несколько тяжелых контузий. После войны он почти не снимался, но продолжил работу в кинематографе. Здесь можно посмотреть воспоминания о нем его дочери.

Нина Петропавловская, сыгравшая санинструктора, снялась в нескольких заметных ролях в годы войны, но по семейным обстоятельствам уехала на Дальний Восток, работала в Приморском театре и больше в кино не играла.

Новелла «Сон в руку» представляет собой юмористический скетч, которые особенно ценили зрители «бэксов». В нем впервые в советском кино появляется Гитлер. И играет его прекрасный актер Петр Репнин, которого все любят и знают по ролям Мули в «Подкидыше» и психиатра в «Кавказской пленнице». По сюжету к спящему Гитлеру приходят разбухший от воды Великий магистр Тевтонского ордена, подмороженный Наполеон и подгнивший в степях Украины кайзер Вильгельм, которые объясняют ему, что напасть на СССР было не самой лучшей идеей. Обращение к историческим победам вообще крайне плодотворно использовалось советской пропагандой на протяжении всей войны.

Ну а венчает киносборник исполнение Максимом-Борисом Чирковым своей знаменитой песни про «Крутится-вертится», но с измененным текстом: «Десять винтовок на весь батальон. В каждой винтовке последний патрон...» Впрочем, смотрите и слушайте.

А в следующий раз мы поговорим о фильмах, которые снимали еще в мирное время, но заканчивали и выпускали на экраны уже в дни войны.

Мы благодарим за поддержку в реализации нашего проекта Музей Победы на Поклонной горе, Госфильмофонд, компанию «Ростелеком» и компанию WINK, а также всех тех, кто присоединится к нашему проекту в процессе его реализации.

#кадрывойны

💪 Подумай!