Безумные будни искусствоведа pinned «Штош, дорогие и любимые петербуржцы. Публикую расписание событий, которые нас ждут в конце мая и июне, пока я параллельно буду сдавать сессию.😅 Расписание событий 22 мая (среда) в 19-00 лекция “Как скандал изобрел современное искусство” 26 мая (воскресенье)…»
Я уже писала об этом раньше, но напомнить никогда не бывает лишним. Тем более количество подписчиков увеличилось раза в два)
Про скандалы и современное искусство
В 2005 году Марк Куинн - представитель группы "Молодых британских художников" создал статую «Элисон Лэппер» высотой 3,6 метра и весом в 13 тонн, которую установили на Четвёртом постаменте Трафальгарской площади. Статую тут же окрестили "Трафальгарской Венерой".
Скульптура Марка Куинна сильно всколыхнула общественность и вынесла на поверхность крайне неудобные вопросы: что есть стандарты красоты для женщины или для публичного произведения искусства в современном обществе? Готовы ли мы не только говорить о людях с особенностями, но и сделать их максимально видимыми?
Модель Куинна - его подруга Элисон Лэппер, британская художница, которая родилась без рук и с деформированным телом. Она - одна из жертв талидомидной катастрофы.
В конце 1950-х в Европе стало популярно лекарство талидомид, изобретенное в Германии.
Талидомидом лечили буквально все: бессонницу, тошноту, головные боли, и даже простуду. Врачи прописывали его даже беременным! В 1958 году компания-производитель заявила, что «талидомид – лучшее успокоительное для беременных и кормящих матерей».
Через несколько лет стали проявляться страшные последствия - дети матерей, принимавших лекарство на ранних сроках беременности, рождались с серьезными нарушениями - у них могли отсутствовать руки, ноги, ушные раковины и тд. Нередко у младенцев диагностировали тяжёлые поражения мозга. Однако компания -производитель препятствовала расследованию и продолжала раздавать талидомид бесплатно в качестве пробных партий.
В 1962 году продажи препарата приостановили по всему миру. К тому моменту пострадали около 10 тысяч детей в 46 странах мира. Только в 1968 году вина компании-производителя была полностью доказана, и выплачены компенсации пострадавшим.
Детство Элисон Лэппер прошло в приюте - от нее отказалась мать. В три года девочка приспособилась рисовать сначала ногами, затем зубами, а в 18 ей удалось поступить на факультет искусств и архитектуры в Университет Брайтона (University of Brighton). Еще во время учебы в университете Элисон стала позировать другим художникам, так она сама училась принимать свое тело. Большое влияние на неё оказала скульптура Венеры Милосской: «если Венера Милосская - эталон красоты - не имеет рук, то почему должна себя прятать я?!»
У Элисон сложилась непростая судьба: она вышла замуж за мужчину, который оказался настоящим абьюзером. Он контролировал каждый ее шаг и жестоко с ней обращался. Художница смогла развестись с ним. Она пережила четыре выкидыша, однако в 2000 году на свет появился ее единственный сын Пэрис.
«Я всегда за все боролась. Я понимаю, что я не выгляжу как нормальный человек, но я никогда не встречала "нормальных людей" в своей жизни. Я спешу добавить - это удивительно, только потому, что у меня не хватает конечностей, некоторые люди не понимают кто я, и считают, что я как-то по-другому функционирую. Я имею в виду, что у меня была удивительная беременность. Я выглядела фантастически, я чувствовала себя фантастически» - призналась Лэппер в интервью изданию The Guardian.
Благодаря скульптуре Куинна она превратилась в настоящую знаменитость. О смелой и стойкой женщине сняли несколько фильмов, в 2006 Элисон опубликовала свою биографию "Моя жизнь в моих руках", а в 2016 стала телеведущей.
К сожалению, сын Лэппер - Пэрис не смог справиться с давлением окружающих (говорили, что его травили сверстники). Тяжело переживая инвалидность матери, он стал употреблять наркотики, в 2019 году его не стало.
Элисон продолжает творить.
Про скандалы и современное искусство
В 2005 году Марк Куинн - представитель группы "Молодых британских художников" создал статую «Элисон Лэппер» высотой 3,6 метра и весом в 13 тонн, которую установили на Четвёртом постаменте Трафальгарской площади. Статую тут же окрестили "Трафальгарской Венерой".
Скульптура Марка Куинна сильно всколыхнула общественность и вынесла на поверхность крайне неудобные вопросы: что есть стандарты красоты для женщины или для публичного произведения искусства в современном обществе? Готовы ли мы не только говорить о людях с особенностями, но и сделать их максимально видимыми?
Модель Куинна - его подруга Элисон Лэппер, британская художница, которая родилась без рук и с деформированным телом. Она - одна из жертв талидомидной катастрофы.
В конце 1950-х в Европе стало популярно лекарство талидомид, изобретенное в Германии.
Талидомидом лечили буквально все: бессонницу, тошноту, головные боли, и даже простуду. Врачи прописывали его даже беременным! В 1958 году компания-производитель заявила, что «талидомид – лучшее успокоительное для беременных и кормящих матерей».
Через несколько лет стали проявляться страшные последствия - дети матерей, принимавших лекарство на ранних сроках беременности, рождались с серьезными нарушениями - у них могли отсутствовать руки, ноги, ушные раковины и тд. Нередко у младенцев диагностировали тяжёлые поражения мозга. Однако компания -производитель препятствовала расследованию и продолжала раздавать талидомид бесплатно в качестве пробных партий.
В 1962 году продажи препарата приостановили по всему миру. К тому моменту пострадали около 10 тысяч детей в 46 странах мира. Только в 1968 году вина компании-производителя была полностью доказана, и выплачены компенсации пострадавшим.
Детство Элисон Лэппер прошло в приюте - от нее отказалась мать. В три года девочка приспособилась рисовать сначала ногами, затем зубами, а в 18 ей удалось поступить на факультет искусств и архитектуры в Университет Брайтона (University of Brighton). Еще во время учебы в университете Элисон стала позировать другим художникам, так она сама училась принимать свое тело. Большое влияние на неё оказала скульптура Венеры Милосской: «если Венера Милосская - эталон красоты - не имеет рук, то почему должна себя прятать я?!»
У Элисон сложилась непростая судьба: она вышла замуж за мужчину, который оказался настоящим абьюзером. Он контролировал каждый ее шаг и жестоко с ней обращался. Художница смогла развестись с ним. Она пережила четыре выкидыша, однако в 2000 году на свет появился ее единственный сын Пэрис.
«Я всегда за все боролась. Я понимаю, что я не выгляжу как нормальный человек, но я никогда не встречала "нормальных людей" в своей жизни. Я спешу добавить - это удивительно, только потому, что у меня не хватает конечностей, некоторые люди не понимают кто я, и считают, что я как-то по-другому функционирую. Я имею в виду, что у меня была удивительная беременность. Я выглядела фантастически, я чувствовала себя фантастически» - призналась Лэппер в интервью изданию The Guardian.
Благодаря скульптуре Куинна она превратилась в настоящую знаменитость. О смелой и стойкой женщине сняли несколько фильмов, в 2006 Элисон опубликовала свою биографию "Моя жизнь в моих руках", а в 2016 стала телеведущей.
К сожалению, сын Лэппер - Пэрис не смог справиться с давлением окружающих (говорили, что его травили сверстники). Тяжело переживая инвалидность матери, он стал употреблять наркотики, в 2019 году его не стало.
Элисон продолжает творить.
Маурицио Каттелан
«Девятый час» (La Nona ora)
1999 год
Это одна из самых известных и скандальных работ итальянского неодадаиста и провокатора Каттелана. Гиперреалистическая восковая фигура Папы Римского Иоанна Павла II располагается на красной ковровой дорожке, усыпанной битым стеклом, при этом понтифик придавлен не чем-нибудь, а метеоритом.
Название отсылает к описанию смерти Христа, случившейся «около девятого часа».
Каттелан иронизирует над гармоничным, а потому абсурдным, сосуществованием научной и религиозной парадигм в сознании современного человека. Верящего и в Теорию большого взрыва и в Сотворение мира.
«Девятый час» (La Nona ora)
1999 год
Это одна из самых известных и скандальных работ итальянского неодадаиста и провокатора Каттелана. Гиперреалистическая восковая фигура Папы Римского Иоанна Павла II располагается на красной ковровой дорожке, усыпанной битым стеклом, при этом понтифик придавлен не чем-нибудь, а метеоритом.
Название отсылает к описанию смерти Христа, случившейся «около девятого часа».
Каттелан иронизирует над гармоничным, а потому абсурдным, сосуществованием научной и религиозной парадигм в сознании современного человека. Верящего и в Теорию большого взрыва и в Сотворение мира.
Безумные будни искусствоведа
Маурицио Каттелан «Девятый час» (La Nona ora) 1999 год Это одна из самых известных и скандальных работ итальянского неодадаиста и провокатора Каттелана. Гиперреалистическая восковая фигура Папы Римского Иоанна Павла II располагается на красной ковровой дорожке…
Кстати в этом году Маурицио Каттелана пригласили оформить павильон Ватикана на Венецианской биеннале - какая ирония, не правда ли?)
Forwarded from ха-ха, я здесь живу
Все уже написали о Венецианской биеннале, но обошли стороной проект «Грудь» — а там, вообще-то, аж пять залов 🩷 #артповестка
Экспозиция — сборная солянка, от Дали до Шерман. Есть и «Мадонна с младенцем» Бернардино дель Синьораццо, XVI век. Таинство женского стана — животрепещущая история для искусства любой эпохи, тут и спорить нечего.
Размышляя о материнстве, сексуальности, теле и болезни, авторы, цитирую, исследуют, как грудь «выступает катализатором для обсуждения социально-политических реалий, бросает вызов историческим традициям и выражает личную и коллективную идентичность» 📝А вы говорите — «сиськи»…
Проекту посвящен целый сайт! Там можно найти онлайн-каталог экспонатов, оттуда же я забрала фотки. «Грудь» идет до 24 ноября, таким образом хронологически захватив «Розовый Октябрь» — месяц осведомленности о раке груди☝🏻#haha_venice
У выставки в Палаццо Кавалли-Франкетти, в самом деле, есть остросоциальная задача — обратить внимание на проблему. Процент с продаж перейдет в НКО Fondazione IEO-MONZINO, которая занимается онкоисследованиями 🧫
Экспозиция — сборная солянка, от Дали до Шерман. Есть и «Мадонна с младенцем» Бернардино дель Синьораццо, XVI век. Таинство женского стана — животрепещущая история для искусства любой эпохи, тут и спорить нечего.
Размышляя о материнстве, сексуальности, теле и болезни, авторы, цитирую, исследуют, как грудь «выступает катализатором для обсуждения социально-политических реалий, бросает вызов историческим традициям и выражает личную и коллективную идентичность» 📝
Проекту посвящен целый сайт! Там можно найти онлайн-каталог экспонатов, оттуда же я забрала фотки. «Грудь» идет до 24 ноября, таким образом хронологически захватив «Розовый Октябрь» — месяц осведомленности о раке груди☝🏻#haha_venice
У выставки в Палаццо Кавалли-Франкетти, в самом деле, есть остросоциальная задача — обратить внимание на проблему. Процент с продаж перейдет в НКО Fondazione IEO-MONZINO, которая занимается онкоисследованиями 🧫
Изучаю сейчас для диплома Еврипида через гендерную оптику, интересные выводы намечаются. Но тут даже вопрос не к Еврипиду, а к самой сути мифа, рожденного патриархальной культурой.
Например, Агамемнону убить собственную дочь (обманом заманив ее в ловушку), чтобы выиграть войну - это ок. Он же царь, жертва того стоит. К тому же мужики не поймут, если откажется.
Но Медее лишить жизни своих сыновей от предателя Ясона, который променял ее ради выгоды на Главку, бросил одну в чужой стране и еще детей хочет забрать - это не ок, а страшное преступление. Онажмать. Кстати, вакханка Агава, которая под воздействием чар Диониса разорвала своего сына, также клеймится убийцей (хотя истинный убийца Дионис), и бог запрещает ей участвовать в похоронах Пенфея.
Как интересно стрелочка переворачивается, когда надо.
И тут мне нравится идея, что Медея отрекается от материнского как от женского проклятья, чтобы стать неуязвимой (и ее божественный статус ей, конечно, это позволяет).
Например, Агамемнону убить собственную дочь (обманом заманив ее в ловушку), чтобы выиграть войну - это ок. Он же царь, жертва того стоит. К тому же мужики не поймут, если откажется.
Но Медее лишить жизни своих сыновей от предателя Ясона, который променял ее ради выгоды на Главку, бросил одну в чужой стране и еще детей хочет забрать - это не ок, а страшное преступление. Онажмать. Кстати, вакханка Агава, которая под воздействием чар Диониса разорвала своего сына, также клеймится убийцей (хотя истинный убийца Дионис), и бог запрещает ей участвовать в похоронах Пенфея.
Как интересно стрелочка переворачивается, когда надо.
И тут мне нравится идея, что Медея отрекается от материнского как от женского проклятья, чтобы стать неуязвимой (и ее божественный статус ей, конечно, это позволяет).