#Arte #Poesía #LuisCernuda
NO INTENTEMOS EL AMOR NUNCA
Aquella noche el mar no tuvo sueño.
Cansado de contar, siempre contar a tantas olas,
quiso vivir hacia lo lejos,
donde supiera alguien de su color amargo.
Con una voz insomne decía cosas vagas,
barcos entrelazados dulcemente
en un fondo de noche,
o cuerpos siempre pálidos, con su traje de olvido
viajando hacia nada.
Cantaba tempestades, estruendos desbocados
bajo cielos con sombra,
como la sombra misma,
como la sombra siempre
rencorosa de pájaros estrellas.
Su voz atravesando luces, lluvia, frío,
alcanzaba ciudades elevadas a nubes,
cielo Sereno, Colorado, Glaciar del infierno,
todas puras de nieve o de astros caídos
en sus manos de tierra.
Mas el mar se cansaba de esperar las ciudades.
Allí su amor tan sólo era un pretexto vago
con sonrisa de antaño,
ignorado de todos.
Y con sueño de nuevo se volvió lentamente
adonde nadie
sabe de nadie.
Adonde acaba el mundo.
Luis Cernuda
@SonataLife
NO INTENTEMOS EL AMOR NUNCA
Aquella noche el mar no tuvo sueño.
Cansado de contar, siempre contar a tantas olas,
quiso vivir hacia lo lejos,
donde supiera alguien de su color amargo.
Con una voz insomne decía cosas vagas,
barcos entrelazados dulcemente
en un fondo de noche,
o cuerpos siempre pálidos, con su traje de olvido
viajando hacia nada.
Cantaba tempestades, estruendos desbocados
bajo cielos con sombra,
como la sombra misma,
como la sombra siempre
rencorosa de pájaros estrellas.
Su voz atravesando luces, lluvia, frío,
alcanzaba ciudades elevadas a nubes,
cielo Sereno, Colorado, Glaciar del infierno,
todas puras de nieve o de astros caídos
en sus manos de tierra.
Mas el mar se cansaba de esperar las ciudades.
Allí su amor tan sólo era un pretexto vago
con sonrisa de antaño,
ignorado de todos.
Y con sueño de nuevo se volvió lentamente
adonde nadie
sabe de nadie.
Adonde acaba el mundo.
Luis Cernuda
@SonataLife
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#LeJardinClos #GabrielFauré #EllyAmeling #DaltonBaldwin
LE JARDIN CLOS , OP . 106
Le jardin clos, Op. 106, es un ciclo de canciones de Gabriel Fauré, de ocho mélodies para voz y piano. Se basa en ocho poemas de la colección Entrevisions por Charles van Lerberghe.
Fauré compuso el ciclo en 1914, comenzando en Alemania y continuando en Suiza y Francia después de que huyó de Alemania en el estallido de la Primera Guerra Mundial.
Le jardin clos tuvo su estreno en los Conciertos Casella el 28 de enero de 1915, cantada por Claire Croiza. El pianista fue el mismo Fauré.
El ciclo de canciones fue publicado por Durand en mayo de 1915. Fauré dio a las canciones dedicatorias individuales; "Dans la nymphée" estuvo dedicado a Croiza.
Esta pieza se presenta en 8 melodías:
🎵 I. "Exaucement"
🎵 II. "Quand tu plonges dans tes yeux mes yeux"
🎵 III. "La messagère"
🎵 IV. "Je me poserai sur ton coeur"
🎵 V. "Dans la nymphée"
🎵 VI. "Dans la pénombre"
🎵 VII. "Il cher m'est, amour, le cinta para el pelo"
🎵 VIII. "Inscripción sur le sable"
La primera melodía del ciclo, "Exaucement", crea una red de significado a través del equívoco. En el poema, por ejemplo, los labios son palabras de oración y expresión de amor carnal. Y es difícil determinar exactamente cuándo tiene lugar el paso de una dirección a otra. Podemos decir que el poema cultiva la homogeneidad no por la unicidad del significado, sino por la yuxtaposición continua de los diversos significados.
Musicalmente, Fauré también procede por yuxtaposición. El telón de fondo sobre el que se desarrollará el discurso armónico es relativamente homogéneo: se enuncian patrones neutros que se mantienen hasta el final, aunque se modifican de forma muy paulatina.
Además, las ambigüedades armónicas causadas por notas extranjeras, los cambios entre voces y secuencias imprevistas contribuyen a la sensación de uniformidad. Estos elementos superficiales favorecen las condiciones que permitirán la coexistencia de diferentes niveles armónicos y contrapuntísticos.
Faure no abandonó completamente las progresiones armónicas tradicionales. Más bien, combinó lo viejo y lo nuevo para crear su estilo personal.
Tanto la ambigüedad armónica como el uso de la novela terciana las estructuras se vuelven más pronunciadas con el aumento de la austeridad visto en las obras posteriores de Faure.
A medida que los detalles ornamentales se vuelven más raro, la importancia de las notas individuales y los acordes aumenta. Estos no se reiteran continuamente como sería común en más piezas tradicionales.
@ClasicaAlAtardecer
LE JARDIN CLOS , OP . 106
Le jardin clos, Op. 106, es un ciclo de canciones de Gabriel Fauré, de ocho mélodies para voz y piano. Se basa en ocho poemas de la colección Entrevisions por Charles van Lerberghe.
Fauré compuso el ciclo en 1914, comenzando en Alemania y continuando en Suiza y Francia después de que huyó de Alemania en el estallido de la Primera Guerra Mundial.
Le jardin clos tuvo su estreno en los Conciertos Casella el 28 de enero de 1915, cantada por Claire Croiza. El pianista fue el mismo Fauré.
El ciclo de canciones fue publicado por Durand en mayo de 1915. Fauré dio a las canciones dedicatorias individuales; "Dans la nymphée" estuvo dedicado a Croiza.
Esta pieza se presenta en 8 melodías:
🎵 I. "Exaucement"
🎵 II. "Quand tu plonges dans tes yeux mes yeux"
🎵 III. "La messagère"
🎵 IV. "Je me poserai sur ton coeur"
🎵 V. "Dans la nymphée"
🎵 VI. "Dans la pénombre"
🎵 VII. "Il cher m'est, amour, le cinta para el pelo"
🎵 VIII. "Inscripción sur le sable"
La primera melodía del ciclo, "Exaucement", crea una red de significado a través del equívoco. En el poema, por ejemplo, los labios son palabras de oración y expresión de amor carnal. Y es difícil determinar exactamente cuándo tiene lugar el paso de una dirección a otra. Podemos decir que el poema cultiva la homogeneidad no por la unicidad del significado, sino por la yuxtaposición continua de los diversos significados.
Musicalmente, Fauré también procede por yuxtaposición. El telón de fondo sobre el que se desarrollará el discurso armónico es relativamente homogéneo: se enuncian patrones neutros que se mantienen hasta el final, aunque se modifican de forma muy paulatina.
Además, las ambigüedades armónicas causadas por notas extranjeras, los cambios entre voces y secuencias imprevistas contribuyen a la sensación de uniformidad. Estos elementos superficiales favorecen las condiciones que permitirán la coexistencia de diferentes niveles armónicos y contrapuntísticos.
Faure no abandonó completamente las progresiones armónicas tradicionales. Más bien, combinó lo viejo y lo nuevo para crear su estilo personal.
Tanto la ambigüedad armónica como el uso de la novela terciana las estructuras se vuelven más pronunciadas con el aumento de la austeridad visto en las obras posteriores de Faure.
A medida que los detalles ornamentales se vuelven más raro, la importancia de las notas individuales y los acordes aumenta. Estos no se reiteran continuamente como sería común en más piezas tradicionales.
@ClasicaAlAtardecer
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#LeJardinClos #GabrielFauré #EllyAmeling #DaltonBaldwin
Título: Le jardin clos, Op. 106
Autor: Gabriel Fauré
Movimientos:
🎵 I. "Exaucement"
🎵 II. "Quand tu plonges dans tes yeux mes yeux"
🎵 III. "La messagère"
🎵 IV. "Je me poserai sur ton coeur"
🎵 V. "Dans la nymphée"
🎵 VI. "Dans la pénombre"
🎵 VII. "Il cher m'est, amour, le cinta para el pelo"
🎵 VIII. "Inscripción sur le sable"
Interpretación:
Elly Ameling - Soprano
Dalton Baldwin - Piano
Fuente: 🎼
@ClasicaAlAtardecer
Título: Le jardin clos, Op. 106
Autor: Gabriel Fauré
Movimientos:
🎵 I. "Exaucement"
🎵 II. "Quand tu plonges dans tes yeux mes yeux"
🎵 III. "La messagère"
🎵 IV. "Je me poserai sur ton coeur"
🎵 V. "Dans la nymphée"
🎵 VI. "Dans la pénombre"
🎵 VII. "Il cher m'est, amour, le cinta para el pelo"
🎵 VIII. "Inscripción sur le sable"
Interpretación:
Elly Ameling - Soprano
Dalton Baldwin - Piano
Fuente: 🎼
@ClasicaAlAtardecer
#Arte #Pintura #Gótico #Giotto
ESCENAS DE LA VIDA DE SAN FRANCISCO DE ASÍS: LA EXPULSIÓN DE LOS DIABLOS DE AREZZO - GIOTTO DI BONDONE
@SonataLife
ESCENAS DE LA VIDA DE SAN FRANCISCO DE ASÍS: LA EXPULSIÓN DE LOS DIABLOS DE AREZZO - GIOTTO DI BONDONE
@SonataLife
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Forwarded from 🗽 PERLAS ESCONDIDAS ⌛️ (NEXUS)
🎨 Fair Rosamund, John William Waterhouse, Colección Privada 🇪🇸
🎨 Fair Rosamund, John William Waterhouse, Private Collection 🇬🇧
@ImagenesHistoricas
🎨 Fair Rosamund, John William Waterhouse, Private Collection 🇬🇧
@ImagenesHistoricas
Forwarded from 🗽 PERLAS ESCONDIDAS ⌛️ (NEXUS)
🎨 En busca del destino, Viktor Krizhanivskyi, Ucrania - 1998 🇪🇸
🎨 In search of destiny, Viktor Krizhanivskyi, Ucraine - 1998 🇬🇧
@ImagenesHistoricas
🎨 In search of destiny, Viktor Krizhanivskyi, Ucraine - 1998 🇬🇧
@ImagenesHistoricas
Forwarded from 🗽 PERLAS ESCONDIDAS ⌛️ (NEXUS)
🎨 Una joven mujer tocando un Aulos, Charles - Amable Lenoir 🇪🇸
🎨 A Young Woman Playing an Aulos, Charles - Amable Lenoir 🇬🇧
@ImagenesHistoricas
🎨 A Young Woman Playing an Aulos, Charles - Amable Lenoir 🇬🇧
@ImagenesHistoricas
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#Arte #Música #Funk #Groove #Jazz #TokyoGrooveJyoshi
FUNK NO.1 - TOKYO GROOVE JYOSHI
Artista: Tokyo Groove Jyoshi
Canción: Funk No.1
Estilo: Funk, Groove, Jazz
Año: 2021
@SonataLife
FUNK NO.1 - TOKYO GROOVE JYOSHI
Artista: Tokyo Groove Jyoshi
Canción: Funk No.1
Estilo: Funk, Groove, Jazz
Año: 2021
Fuente: 🎼@SonataLife
#Arte #Poesía #FranciscoDeQuevedo
AMOR CONSTANTE MÁS ALLÁ DE LA MUERTE
Cerrar podrá mis ojos la postrera
Sombra que me llevare el blanco día,
Y podrá desatar esta alma mía
Hora, a su afán ansioso lisonjera;
Mas no de esotra parte en la ribera
Dejará la memoria, en donde ardía:
Nadar sabe mi llama el agua fría,
Y perder el respeto a ley severa.
Alma, a quien todo un Dios prisión ha sido,
Venas, que humor a tanto fuego han dado,
Médulas, que han gloriosamente ardido,
Su cuerpo dejará, no su cuidado;
Serán ceniza, mas tendrá sentido;
Polvo serán, mas polvo enamorado.
Francisco De Quevedo
@SonataLife
AMOR CONSTANTE MÁS ALLÁ DE LA MUERTE
Cerrar podrá mis ojos la postrera
Sombra que me llevare el blanco día,
Y podrá desatar esta alma mía
Hora, a su afán ansioso lisonjera;
Mas no de esotra parte en la ribera
Dejará la memoria, en donde ardía:
Nadar sabe mi llama el agua fría,
Y perder el respeto a ley severa.
Alma, a quien todo un Dios prisión ha sido,
Venas, que humor a tanto fuego han dado,
Médulas, que han gloriosamente ardido,
Su cuerpo dejará, no su cuidado;
Serán ceniza, mas tendrá sentido;
Polvo serán, mas polvo enamorado.
Francisco De Quevedo
@SonataLife
