Forwarded from 🎼 CLÁSICA AL ATARDECER 🎻
#Concierto9 #Mozart #DanielKharitonov #VladimirSpivakov
EL CONCIERTO PARA PIANO N.º 9, EN MI BEMOL MAYOR, K. 271
El Concierto para piano n.º 9, en mi bemol mayor, K. 271, de Amadeus Mozart fue escrito en Salzburgo en 1777, cuando Mozart tenía la edad de 21 años. Durante mucho tiempo, esta obra fue conocida con el sobrenombre de Jeunehomme, apellido de una supuesta pianista francesa. Los expertos no pueden identificar a la mujer para quien Mozart escribió realmente la pieza. Recientemente, el musicólogo Michael Lorenz ha argumentado que la mujer era realmente Victoire Jenamy (1749-1812), hija de Jean-Georges Noverre, un famoso bailarín que se convirtió en uno de los mejores amigos de Mozart.
La obra está escrita para piano solo, dos oboes, dos trompas, y cuerdas.
Consta de tres movimientos:
🎵 Allegro, en mi bemol mayor y compás de compasillo.
🎵 Andantino, en do menor y compás de 3/4.
🎵 Rondó (Presto), en mi bemol mayor y tempo Alla breve.
El concierto es en tres movimientos, el estándar para las obras de la era clásica en el género. El Allegro de apertura comienza con un trazo original - donde los oyentes habrían esperado una larga introducción orquestal de los temas del movimiento, Mozart en cambio lo precede con un pequeño florecimiento orquestal contestado por una amable réplica del solista. En otro golpe inesperado, Mozart hace que el piano se inmiscuya en los momentos finales de la introducción con un largo trino.
El segundo movimiento está escrito en el relativo menor llave. En solo cinco de los conciertos para piano de Mozart está el segundo movimiento en una tonalidad menor. Mozart escribió dos cadencias para este movimiento. La profundidad y el juego de sombra y luz en el extraordinario C-menor Andantino contrasta fuertemente con la atmósfera más despreocupada del primer y tercer movimiento.
El final, un rondó, contrasta el tema de apertura, un brioso sprint del solista, con una secuencia de episodios, cada uno de ellos precedido por un retorno de este tema. En medio del movimiento, Mozart reduce el ritmo para un suave episodio de minué, con la danza cortesana introducida primero por el solista, que luego hace girar la melodía sobre un acompañamiento de pizzicato. Sabiendo lo que hacemos ahora sobre mademoiselle Jenamy y su pedigrí, el momento se convierte en otro ejemplo del inagotable ingenio de Mozart.
@ClasicaAlAtardecer
EL CONCIERTO PARA PIANO N.º 9, EN MI BEMOL MAYOR, K. 271
El Concierto para piano n.º 9, en mi bemol mayor, K. 271, de Amadeus Mozart fue escrito en Salzburgo en 1777, cuando Mozart tenía la edad de 21 años. Durante mucho tiempo, esta obra fue conocida con el sobrenombre de Jeunehomme, apellido de una supuesta pianista francesa. Los expertos no pueden identificar a la mujer para quien Mozart escribió realmente la pieza. Recientemente, el musicólogo Michael Lorenz ha argumentado que la mujer era realmente Victoire Jenamy (1749-1812), hija de Jean-Georges Noverre, un famoso bailarín que se convirtió en uno de los mejores amigos de Mozart.
La obra está escrita para piano solo, dos oboes, dos trompas, y cuerdas.
Consta de tres movimientos:
🎵 Allegro, en mi bemol mayor y compás de compasillo.
🎵 Andantino, en do menor y compás de 3/4.
🎵 Rondó (Presto), en mi bemol mayor y tempo Alla breve.
El concierto es en tres movimientos, el estándar para las obras de la era clásica en el género. El Allegro de apertura comienza con un trazo original - donde los oyentes habrían esperado una larga introducción orquestal de los temas del movimiento, Mozart en cambio lo precede con un pequeño florecimiento orquestal contestado por una amable réplica del solista. En otro golpe inesperado, Mozart hace que el piano se inmiscuya en los momentos finales de la introducción con un largo trino.
El segundo movimiento está escrito en el relativo menor llave. En solo cinco de los conciertos para piano de Mozart está el segundo movimiento en una tonalidad menor. Mozart escribió dos cadencias para este movimiento. La profundidad y el juego de sombra y luz en el extraordinario C-menor Andantino contrasta fuertemente con la atmósfera más despreocupada del primer y tercer movimiento.
El final, un rondó, contrasta el tema de apertura, un brioso sprint del solista, con una secuencia de episodios, cada uno de ellos precedido por un retorno de este tema. En medio del movimiento, Mozart reduce el ritmo para un suave episodio de minué, con la danza cortesana introducida primero por el solista, que luego hace girar la melodía sobre un acompañamiento de pizzicato. Sabiendo lo que hacemos ahora sobre mademoiselle Jenamy y su pedigrí, el momento se convierte en otro ejemplo del inagotable ingenio de Mozart.
@ClasicaAlAtardecer
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#Concierto9 #Mozart #DanielKharitonov #VladimirSpivakov
Título: El Concierto para piano n.º 9, en mi bemol mayor, K. 271
Autor: Wolfgang Amadeus Mozart
Movimientos:
🎵 Allegro, en mi bemol mayor y compás de compasillo.
🎵 Andantino, en do menor y compás de 3/4.
🎵 Rondó (Presto), en mi bemol mayor y tempo Alla breve.
Interpretación:
Orquesta Filamornica de Moscú
Piano - Daniel Kharitonov
Director:
Vladimir Spivakov
Fuente: 🎼
@ClasicaAlAtardecer
Título: El Concierto para piano n.º 9, en mi bemol mayor, K. 271
Autor: Wolfgang Amadeus Mozart
Movimientos:
🎵 Allegro, en mi bemol mayor y compás de compasillo.
🎵 Andantino, en do menor y compás de 3/4.
🎵 Rondó (Presto), en mi bemol mayor y tempo Alla breve.
Interpretación:
Orquesta Filamornica de Moscú
Piano - Daniel Kharitonov
Director:
Vladimir Spivakov
Fuente: 🎼
@ClasicaAlAtardecer
#Arte #Poesía #Velarde
LA ESTROFA QUE DANZA
A Antonia Mercé
Ya brotas de la escena cual guarismo
tornasol, y desfloras el mutismo
con los toques undívagos de tu planta certera
que fiera se amanera al marcar hechicera
las multánimes giros de una sola quimera.
Ya tus ojos entraron al combate
como dos uvas de un goloso uvate;
bajo tus castañuelas se rinden los destinos,
y se cuelgan de ti los sueños masculinos,
cual de la cuerda endeble de una lira, los trinos.
Ya te adula la orquesta con servil
dejo libidinoso de reptil,
y danzando lacónica, tu reojo me plagia,
y pisas mi entusiasmo con una cruel magia
como estrofa danzante que pisa una hemorragia.
Ya vuelas como un rito por los planos
limítrofes de todos los arcanos;
las almas que tu arrullo va limpiando de escoria
quisieran renunciar su futuro y su historia,
por dormirse en la tersa amnistía de tu gloria.
Guarismo, cuerda, y ejemplar figura:
tu rítmica y eurítmica cintura
nos roba a todos nuestra flama pura;
y tus talones tránsfugas, que se salen del mundo
por la tangente dócil de un celaje profundo,
se llevan mis holgorios el azul pudibundo.
Ramón Pérez Velarde
@SonataLife
LA ESTROFA QUE DANZA
A Antonia Mercé
Ya brotas de la escena cual guarismo
tornasol, y desfloras el mutismo
con los toques undívagos de tu planta certera
que fiera se amanera al marcar hechicera
las multánimes giros de una sola quimera.
Ya tus ojos entraron al combate
como dos uvas de un goloso uvate;
bajo tus castañuelas se rinden los destinos,
y se cuelgan de ti los sueños masculinos,
cual de la cuerda endeble de una lira, los trinos.
Ya te adula la orquesta con servil
dejo libidinoso de reptil,
y danzando lacónica, tu reojo me plagia,
y pisas mi entusiasmo con una cruel magia
como estrofa danzante que pisa una hemorragia.
Ya vuelas como un rito por los planos
limítrofes de todos los arcanos;
las almas que tu arrullo va limpiando de escoria
quisieran renunciar su futuro y su historia,
por dormirse en la tersa amnistía de tu gloria.
Guarismo, cuerda, y ejemplar figura:
tu rítmica y eurítmica cintura
nos roba a todos nuestra flama pura;
y tus talones tránsfugas, que se salen del mundo
por la tangente dócil de un celaje profundo,
se llevan mis holgorios el azul pudibundo.
Ramón Pérez Velarde
@SonataLife
#Arte #Pintura #Realismo #MadrazoyGarreta
TRAVESURAS DE LA MODELO - RAIMUNDO DE MADRAZO Y GARRETA
@SonataLife
TRAVESURAS DE LA MODELO - RAIMUNDO DE MADRAZO Y GARRETA
@SonataLife
#Arte #Poesía #DulceMaríaLoynaz
LA HIJA PRÓDIGA
¿Qué me queda por dar, dada mi vida?
Si semilla, aventada a otro surco,
si linfa, derramada en todo suelo,
si llama, en todo tenebrario ardida.
¿Qué me queda por dar, dada mi muerte
también? En cada sueño, en cada día;
mi muerte vertical, mi sorda muerte
que nadie me la sabe todavía.
¡Que me queda por dar, si por dar doy
-y porque es cosa mía, y desde ahora
si Dios no me sujeta o no me corta
las manos torpes - mi resurrección...!
Dulce María Loynaz
@SonataLife
LA HIJA PRÓDIGA
¿Qué me queda por dar, dada mi vida?
Si semilla, aventada a otro surco,
si linfa, derramada en todo suelo,
si llama, en todo tenebrario ardida.
¿Qué me queda por dar, dada mi muerte
también? En cada sueño, en cada día;
mi muerte vertical, mi sorda muerte
que nadie me la sabe todavía.
¡Que me queda por dar, si por dar doy
-y porque es cosa mía, y desde ahora
si Dios no me sujeta o no me corta
las manos torpes - mi resurrección...!
Dulce María Loynaz
@SonataLife
