📽بازخوانی فیلم‌های ایرانی دیده نشده در سینماتک اتاق سبز

📅 پنج‌شنبه ۹خرداد ۱۳۹۸
🎞نمایش فیلم کودک و استثمار ساخته محمدرضا اصلانی
💬 به همراه گفت‌وگو با محمدرضا اصلانی
🕕 ساعت ۱۸
⚠فقط با رزرو قبلی
☎ تلفن تماس: ۸۸۸۰۵۶۱۴

#مکتب_شهید_ثالث #فیلم‌های_دیده_نشده #اتاق_سبز

@ShahidSalessFilmSchool

📝 سعید عقیقی🔽
برای اولین بار بررسی سینمای مکتب امپرسیونیسم و آوان‌گارد را در مکتب شهید ثالث گذاشته‌ایم .با اطمینان می‌گویم که حتی در میان فیلم‌بینان حرفه‌ای نیز کم‌تر کسی را می‌شناسم که تمامی آثار انتخابی این مجموعه را دیده باشد.چند جلسه‌اش گذشته ،و به نظرم محمل مناسبی‌ست برای شناسایی نظریه‌های متفکران فرانسوی در دهه‌ی ۱۹۲۰ و دیدگاه‌شان درباره‌ی سینما،شناخت ریشه‌های واقع‌گرایی شاعرانه‌ی کارنه و رنوار،گسست سینمای امپرسیونیستی از ادبیات و پیوندش با نقاشی،شعر و‌عکاسی، و نسبت این مکتب با موج نو و -مثلا-رابطه‌ی گیتار نوازی در الدورادوی مارسل لربیه و نواختن پیانو در سمفونی دهم آبل گانس با آواز ژان مورو در ژول و ژیم تروفو و تغییر لحن ناگهانی زن زن است گدار....و
چه ندیده‌هاست برای دیدن.
‌
‌
📌سینمای فرانسه: امپرسیونیست‌ها و آوانگاردها

🎬 زنی از ناکجا | کارگردان: لویی دلوک
🕕 ساعت ۱۸:۰۰
📅 ۱۳۹۸/۰۳/۱۰
⚠️ ظرفیت محدود
☎️ ۰۲۱۸۸۸۰۵۶۱۴
‌
‌
#ShowingToday

🎬 The Woman from Nowhere AKA La Femme de nulle part | Louis Delluc
🕕 18h00
‌
‌
‌
‌
#اتاق_سبز #مکتب_شهید_ثالث #سعیدعقیقی
‌
@ShahidSalessFilmSchool

📌سینمای فرانسه: امپرسیونیست‌ها و آوانگاردها
🎬 هفته پنجم: قلب وفادار | کارگردان ژان اپستین
🕕 ساعت ۱۸:۰۰
📅 جمعه ۱۳۹۸/۰۳/۲۴
⚠️ ظرفیت محدود
☎️ ۰۲۱۸۸۸۰۵۶۱۴
‌
‌
#ShowingToday
🎬 The Faithful Heart aka
Coeur Fidèle | Jean Epstein
🕕 18h00
‌
‌
‌
‌
#اتاق_سبز #مکتب_شهید_ثالث
‌
@ShahidSalessFilmSchool

🎥اولین دوره آموزش فیلم‌سازی برای نوجوانان
ترم اول: تاریخ سینما، سواد بصری، چگونه فیلم دیدن
ترم دوم: ایده‌پردازی برای فیلم‌نامه، تصویربرداری، کارگردانی
🗓 مهلت ثبت‌نام: ۲۵ خرداد تا ۱۰ تیرماه
⚠️ظرفیت محدود
‌
☎️ ۰۲۱۸۸۸۰۵۶۱۴
‌
‌
#فیلمسازی #مکتب_شهید_ثالث #مدرسه_سینمایی_شهید_ثالث
‌
@ShahidSalessFilmSchool

📌مدرسه سینمایی شهید ثالث برگزار می‌کند:
📖 اولین دوره داستان‌خوانی برای نوجوانان
«مروری بر ادبیات کلاسیک ایران»
🔖 خوانش ادبیات کلاسیک ایران
، داستان‌نویسی و گسترش دایره لغات
فارسی

مدرس: الهه خسروی یگانه

🗓 سه‌شنبه‌ها ساعت ۱۷ تا ۱۹

🗓 مهلت ثبت‌نام: ۲۵ خرداد تا ۱۰ تیرماه
⚠️ظرفیت محدود
‌
☎️ ۰۲۱۸۸۸۰۵۶۱۴
‌
‌
#مکتب_شهید_ثالث #مدرسه_سینمایی_شهید_ثالث
‌
@ShahidSalessFilmSchool
‌

🎥برنامه این هفته اتاق سبز
📌سینمای فرانسه: امپرسیونیست‌ها و آوانگاردها
🎬 هفته ششم
🎦منیل مونتان | کارگردان: دمیتری کیرسانف
🎦 یک روز در روستا | کارگردان: ژان رنوار
🗣 بررسی تاثیر امپرسیونیسم بر سینما با حضور سعید عقیقی
🕕 ساعت ۱۸:۰۰
📅 جمعه ۱۳۹۸/۰۳/۳۱
⚠️ ظرفیت محدود
☎️ ۰۲۱۸۸۸۰۵۶۱۴
‌
‌
#ShowingToday
🎬 Ménilmontant | Dimitri Kirsanoff
🎬 A Day in the Country | Jean Renoir
🕕 18h00
‌
‌
‌
‌
#اتاق_سبز #مکتب_شهید_ثالث
‌
@ShahidSalessFilmSchool

📎«درست است که زندگی بسیار غم‌انگیز و بیهوده است اما تنها چیزی است که ما داریم...»

🔳عکس دست‌خط عباس کیارستمی در سال‌نامه ۱۳۷۶ روز ۲تیر
‌
‌
#مکتب_شهید_ثالث #عباس_کیارستمی
‌
@ShahidSalessFilmSchool

📌موسسه فرهنگی هنری مکتب شهید ثالث برگزار می‌کند:
‌
«بزرگداشت سهراب شهید ثالث»
‌
🗓 ۸تیر تا ۱۰ تیر
📽 همراه با نمایش فیلم‌های شهیدثالث و مستند سفر سهراب ساخته امید عبداللهی
🗣 سخنرانان: محمدرضا اصلانی، سعید عقیقی، حمید شاهرخ، رضا غیاث
⚠️ فقط با رزرو قبلی
☎️ ۰۲۱۸۸۸۰۵۶۱۴
‌
#مکتب_شهید_ثالث #سهراب_شهید_ثالث
‌
@ShahidSalessFilmSchool

📌مدرسه سینمایی شهید ثالث برگزار می‌کند:
‌
📽آموزش جامع فیلم‌سازی

‌🎬 همراه با کامیار محسنین، سعید عقیقی، کیوان علی‌محمدی، محمدرضا اصلانی، محمود کلاری، محمدرضا دلپاک، حسن حسن‌دوست، پانته‌آ پناهی‌ها

☎️ ۰۲۱۸۸۸۰۵۶۱۴

‌
#مکتب_شهید_ثالث #مدرسه_سینمایی_شهید_ثالث
‌
@ShahidSalessFilmSchool

📎«در غربت» صرفا نام یکی از آثارش نیست؛ شخصیت‌های او همگی در نوعی غربت به سر می‌برند. این غرابت همان‌قدر حاصل دورافتادگیِ این شخصیت‌ها از فرم‌های بزک شده‌ی زندگی‌ست که محصول فاصله‌گیری خالق‌شان از سینمای بزک شده‌ی هم دوره‌اش. امکانات سینماتوگرافیکِ «سهراب شهید ثالث» پیرو چنین غرابتی شکل گرفته‌اند و جایگاه حاشیه‌ای او در متن تاریخ سینمای جهان نیز بی‌گمان نتیجه‌ی این دورافتادگی‌ست. وضعیتی که فیلمساز جهان وطن ما را با تأثیرگذارترین چهره‌های مدرنیسمِ هنری همسو و برابر می‌کند.
‌
🎥🎞«بزرگداشت سهراب شهید ثالث»
‌
🗓 ۸ تا ۱۰ تیرماه

‌
#مکتب_شهید_ثالث #سهراب_شهید_ثالث
‌
@ShahidSalessFilmSchool

📌سینمای فرانسه: امپرسیونیست‌ها و آوانگاردها
🎬 هفته هفتم
🎦 آنتراکت | رنه کلر
🎦 اماک باکیا | من ری
🎦 صدف و مرد روحانی | ژرمن دولاک
‌
🕕 ساعت ۱۸:۰۰
📅 جمعه ۱۳۹۸/۰۴/۰۷
⚠️ ظرفیت محدود
☎️ ۰۲۱۸۸۸۰۵۶۱۴
‌
‌
#ShowingToday
🎬 Entr'acte | René Clair
🎬 Emak-Bakia | Man Ray
🎬 The Seashell and the Clergyman | Germaine Dulac
🕕 18h00
‌
‌
‌
‌
#اتاق_سبز #مکتب_شهید_ثالث
‌
@ShahidSalessFilmSchool

📎 آنچه ژرمن دولاک، مَن رِی و رنه کلر را به سمت خلق آثاری نظیر «صدف و مرد روحانی»، «اِماک باکیا» و «آنتراکت» کشاند، گسستی بود که میان نظریه و عمل در جنبش امپرسیونیسم دیده می‌شد؛ نظریه‌پردازان از اسلوب‌های رواییِ سینمای رسمی بیزار و برعکس به تصویر ناب متمایل بودند و فیلمسازان تلاش داشتند پیشنهادهای تئوریک همکاران خود را در دل سینمای روایی بیازمایند. از این رو بهترین فیلم های امپرسیونیستی ـ نظیر «مادام بوده‌ی خندان» یا «قلب وفادار» ـ با همه‌ی ابداعات و امکانات نوین‌شان هنوز چند گام با «سینمای ناب» فاصله داشتند و همین خود مسیر مناسب را برای تجربه‌گراییِ فیلمسازان پیشروتر فراهم نمود. از طرفی همکاری بعضی چهره های جنجالی مدرنیسم هنری با جنبش را (در ثمربخش بون نتیجه ی کار آونگاردها) نمی توان نادیده گرفت. فی‌المثل حضور من ری و مارسال دوشان در یکی از صحنه‌های مهم «آنتراکت» تمهیدی بی‌دلیل نبوده است؛ وقتی از زاویه‌ی دید این دو صفحه‌ی شطرنج زیر دست‌شان به جنبش درآمده و مهره‌های بازی رفته رفته نقش‌های استعاری می‌یابند تو گویی جهان سراسر انتزاعیِ فیلم از این پس تحت هدایت نگاه آنها فرم یافته است. همینطور در ثبت فضاهای عمیقا بهت‌آور «صدف و مرد روحانی» چگونه می توان بر نقش آنتوان آرتو در مقام فیلمنامه نویس سرپوش گذاشت؟ شیفتگان تاریخ سینمای فرانسه می‌دانند میان او و دولاک هنگام تولید این فیلم چه اندازه مشاجره رخ داده است اما تحلیل و بررسی همین اختلافات، مطابق نظر منتقدانی چون «ای.ال. ریس» می تواند سبب اشراف ما به حدود و ثغور سینمای آوانگارد فرانسه شود...


#مکتب_شهید_ثالث #اتاق_سبز


@ShahidSalessFilmSchool

📎 جهان فیلم‌های شهید ثالث جهان رویارویی‌ها نیست، جهانِ کنار آمدن است؛ همسویی با آنچه در برابر رخ داده و مسیر هوای تازه را بسته است. معادلی دقیق برای تبیین اوضاعِ دهه‌‌هایی که فیلم‌های شهید ثالث در آن‌ها شکل گرفته‌اند. او امید بیهوده نمی‌دهد، در مقابل از هر نوع نوستالژی نیز پرهيز مى كند. اما اگر همین آثار دو دهه پیش‌تر خلق شده بودند بعید می‌نمود شخصیت‌های‌شان این‌همه غریب و منزوی و تنها جلوه کنند. اين درست كه آنها با وضعیت بغرنج معاصر کنار آمده‌اند اما به رغم اکثریت خاموش اطراف‌شان مؤمنانه به آن دل نبسته‌اند. تنهایی دردآور یکایک این اشخاص نیز از همین بابت است. از اين رو وقتی یکی از آنها ـ «والا»ی «رُزهایی از آفریقا» ـ دست بر قضا از حیطه‌ی فردی خود بیرون پریده و می‌خواهد تنهایی را پشت سر بنهد، سبک بصری فیلم حال و هوای متمایزی نسبت به سایر آثار شهید ثالث پیدا می‌کند. هرچند که فرجام تراژیک بی‌صبرانه پایان کار او را نیز انتظار می‌کشد.
‌
‌
🎥🎞«بزرگداشت سهراب شهید ثالث»
‌
🗓 ۸تا ۱۰ تیرماه

‌
#مکتب_شهید_ثالث #سهراب_شهید_ثالث
‌
@ShahidSalessFilmSchool

📎 اگر بپذیریم مایکل باوئرِ همیشه مغموم، فیگور کمال یافته‌ی نوجوان فیلم «بلوغ» است، آنگاه تعویض عنوان فیلم ــ از «خاطرات یک عاشق» به «خاطرات یک زخمی» ــ کار دشواری نخواهد بود. خاطره‌ی زخمی که باوئر نوجوان به وقت «بلوغ» برداشته بود حالا به تمامی بر شانه‌های باوئر جوان سنگینی می‌کند و قامت خمیده‌ی او در اغلب لحظات فیلم گویی جز تداعی این مفهوم به تداعی دیگری میل نمی‌کند. فاصله‌ی میان «بلوغ» و «خاطرات یک عاشق» را باید در جهان رنگ آمیزی شده‌ی فیلم خلاصه کرد ورنه همان خانه‌ی خلوت، همان پله‌های فرساینده‌ی اعصاب، همان کلید انداختن‌ها و باز و بسته کردن درها، همان مواجهات فاقد حس و حال مادر و فرزند و همان... این بار بی‌رحمانه‌تر از پیش تکرار شده‌اند. پس رنگ‌های جهان فیلم همچون رنگی که باوئر به در و دیوار خانه‌اش می‌زند، بی‌رمق‌تر از آن است که تفاوتی ایجاد کند. «خاطرات یک عاشق» ــ به رغم عنوان تحریک کننده‌اش ــ درباره‌ی عشق نیست؛ درباره‌ی زخمی‌ست که رخداد امر عاشقانه را محال می‌کند.
‌
‌
🎥🎞«بزرگداشت سهراب شهید ثالث»
‌
🗓 ۸تیر تا ۱۰ تیر

‌
#مکتب_شهید_ثالث #سهراب_شهید_ثالث
‌
@ShahidSalessFilmSchool

هنگام تحقیر "رناته" به دست "کلاوس" تراک بکِ آرام دوربین، گویی مقدمه‌ای‌ست برای رسیدن به نمای نهایی فیلم: آنجا که بعد از کشته شدن کلاوس، رناته جای او را گرفته است اما ذره‌ای لبخند به جای خشم رناته ننشسته است. رهایی ـ آن طور که "سوزی" لحظاتی قبل گفته ـ پشت سر آنها قرار دارد و راز بدل شدن "اتوپیا"ی شهید ثالث به دیستوپیا را باید در همین لحظه جست. بی‌سبب نیست دوربین در نمای نهایی (در تقارن با نمای فعلی) به جلو حرکت نمی‌کند. لحظه‌ی تحقیر شدن رناته مقدمه‌ای بر فنای اوست: چه بعدها ارباب این خانه‌ی بدنام شود، چه اینکه بخواهد بندگی و حیات برهنه‌اش را تا به آخر ادامه دهد. از این منظر اتوپیا، سوگواریِ سهراب شهید ثالث برای «مرگ سوژه» است. به ویژه اگر نسبت فیلم با زمینه و زمانه‌اش را از یاد نبریم: تصویر دهکده‌ای که قصد داشت جهانی شود اما جز تبدیل آدم‌ها به بدنِ محض و تنزیل زندگی به مغاک مصرف، ارمغان دیگر پیشِ روی‌مان نگذاشت.

‌
🎥🎞«بزرگداشت سهراب شهید ثالث»
‌
🗓 ۸تیر تا ۱۰ تیر

‌
#مکتب_شهید_ثالث #سهراب_شهید_ثالث
‌
@ShahidSalessFilmSchool

📌مدرسه سینمایی شهید ثالث برگزار می‌کند:

📖 اولین دوره داستان‌خوانی برای نوجوانان
«مروری بر ادبیات کلاسیک ایران»

🔖 خوانش ادبیات کلاسیک ایران
، داستان‌نویسی و گسترش دایره لغات
فارسی

مدرس: الهه خسروی یگانه

🗓 سه‌شنبه‌ها ساعت ۱۷ تا ۱۹
‌
⚠️ظرفیت محدود
‌
☎️ ۰۲۱۸۸۸۰۵۶۱۴
‌
‌
#مکتب_شهید_ثالث #مدرسه_سینمایی_شهید_ثالث
‌
@ShahidSalessFilmSchool
‌

🎥اولین دوره آموزش فیلم‌سازی برای نوجوانان

📎تاریخ سینما، سواد بصری، چگونه فیلم دیدن، ایده‌پردازی برای فیلم‌نامه، تصویربرداری، کارگردانی

⚠️ظرفیت محدود
‌
☎️ ۰۲۱۸۸۸۰۵۶۱۴
‌
‌
#فیلمسازی #مکتب_شهید_ثالث #مدرسه_سینمایی_شهید_ثالث
‌
@ShahidSalessFilmSchool

📌مدرسه سینمایی شهید ثالث برگزار می‌کند:
‌
📽آموزش جامع فیلم‌سازی

‌🎬 همراه با کامیار محسنین، سعید عقیقی، کیوان علی‌محمدی، محمدرضا اصلانی، محمود کلاری، محمدرضا دلپاک، حسن حسن‌دوست، پانته‌آ پناهی‌ها

☎️ ۰۲۱۸۸۸۰۵۶۱۴

‌
#مکتب_شهید_ثالث #مدرسه_سینمایی_شهید_ثالث
‌
@ShahidSalessFilmSchool

📌سینمای فرانسه: امپرسیونیست‌ها و آوانگاردها
🎬 هفته هشتم
🎦خون شاعر | کارگردان: ژان کوکتو
🎦 باله مکانیکی | کارگردان: فرنان لژه
🕕 ساعت ۱۸:۰۰
📅 جمعه ۱۳۹۸/۰۴/۱۴
⚠️ ظرفیت محدود
☎️ ۰۲۱۸۸۸۰۵۶۱۴
‌
‌
#ShowingToday
🎬 The Blood of a Poet | Jean Cocteau
🎬 Ballet Mécanique | Fernand Léger
‌
🕕 18h00
‌
‌
‌
‌
#اتاق_سبز #مکتب_شهید_ثالث
‌
@ShahidSalessFilmSchool

🔗 دلیل کنار آمدن مدرنیست‌هایی نظیر ژان کوکتو و فرنان لژه با سینما، امکانات نوینی بود که این رسانه برای نگرستین به واقعیت فراهم می‌کرد. شروع و پایان رمانتیکِ «باله‌ی مکانیکی» (نماهایی از بوییدن گل سرخ و تاب بازی مادام لژه)، سلسله‌ای از تصاویر مونتاژیِ (ظاهرا) بی‌ارتباط به هم را در برگرفته که از یک سو هجو ملودرام‌های آبکیِ اوایل قرن بیست و از سوی دیگر دید کوبیستی لژه به واقعیت را به طور همزمان پیش روی مخاطب می‌نهد. همینطور نشان دادن فیلم به مثابه شیئی معلق میان دو لحظه‌ی ثابت (نمایاندن کوبیستی چاپلین در ابتدا و انتهای فیلم) تمهیدی است که کوکتو نیز در «خون یک شاعر» با تکیه بر نماهایی از یک دودکشِ در حال سقوط به کار برده است. سبک غیرمنتظره‌ی هر دو فیلم ـ همانند بهترین تجربه‌های آوانگارد سینمای فرانسه ـ مشخصا یک هدف بیشتر ندارد: تحریف نگاه ما نسبت به واقعیت (و نه تحریف واقعیت). با این فرق که اولی از کوبیسم ( و کم و بیش فوتوریسم) مایه می‌گیرد حال‌آنکه دومی تجربه‌ای عمیقا سوررئالیستی است؛ تا آنجا كه بعد از «سگ اندلسى» و «عصر طلايى» (هر دو از بونوئل)، مى توان سومين فيلم سوررئاليستى تاريخ سينما را (به اتكاى نظر اغلب منتقدان) «خون يك شاعر» كوكتو دانست.
✒️ نوشته رضا غیاث
‌
#مکتب_شهید_ثالث #اتاق_سبز
‌
‌

@ShahidSalessFilmSchool