Векторное возвышение
В 1999 году Рафаэль Лосано-Хеммер установил роботизированные прожекторы мощностью 18 7 кВт вокруг площади Зокало в Мехико, которые пользователи Интернета могли контролировать и направлять с помощью онлайн-программы 3D-моделирования.
Поисковые огни охватывали город, и их можно было увидеть на расстоянии до 15 км. для каждого участника была создана персонализированная веб-страница с изображениями их дизайна и информацией, такой как их имя, посвящение, место доступа и комментарии. эти веб-страницы были полностью без цензуры, что позволяло участникам оставлять самые разные сообщения, включая стихи о любви, футбольные результаты и двадцать семь предложений руки и сердца.
В 1999 году Рафаэль Лосано-Хеммер установил роботизированные прожекторы мощностью 18 7 кВт вокруг площади Зокало в Мехико, которые пользователи Интернета могли контролировать и направлять с помощью онлайн-программы 3D-моделирования.
Поисковые огни охватывали город, и их можно было увидеть на расстоянии до 15 км. для каждого участника была создана персонализированная веб-страница с изображениями их дизайна и информацией, такой как их имя, посвящение, место доступа и комментарии. эти веб-страницы были полностью без цензуры, что позволяло участникам оставлять самые разные сообщения, включая стихи о любви, футбольные результаты и двадцать семь предложений руки и сердца.
Комменты реальных людей под видео, которое не могут отличить его от сгенерированного, заставляет меня верить в бредовые теории мертвого интернета
*Теория мертвого интернета — это конспирологическая гипотеза, утверждающая, что значительная часть контента в интернете в настоящее время создается автоматически с помощью ботов и алгоритмов, а не реальными людьми. Согласно этой теории, «настоящий» интернет, в котором активными пользователями были живые люди, якобы «умер» примерно в середине 2010-х годов. С тех пор контент стал преимущественно контролироваться крупными корпорациями и правительствами, которые используют искусственный интеллект для генерации и манипулирования информацией.
Сторонники этой теории считают, что большая часть обсуждений, комментариев и даже новостей в интернете — это результат работы ботов, созданных для того, чтобы контролировать общественное мнение, продвигать определенные повестки дня и манипулировать поведением пользователей. Они утверждают, что это создает иллюзию активности и разнообразия мнений в интернете, в то время как на самом деле этот контент либо заранее запрограммирован, либо сгенерирован для поддержки определенных нарративов.
Хотя теория мертвого интернета является интересной идеей, она не имеет доказательной базы и воспринимается многими как проявление паранойи и недоверия к современным технологиям. Однако она привлекает внимание к вопросам подлинности и манипуляции информацией в цифровую эпоху, а также к растущему использованию автоматизации в создании онлайн-контента.
*Теория мертвого интернета — это конспирологическая гипотеза, утверждающая, что значительная часть контента в интернете в настоящее время создается автоматически с помощью ботов и алгоритмов, а не реальными людьми. Согласно этой теории, «настоящий» интернет, в котором активными пользователями были живые люди, якобы «умер» примерно в середине 2010-х годов. С тех пор контент стал преимущественно контролироваться крупными корпорациями и правительствами, которые используют искусственный интеллект для генерации и манипулирования информацией.
Сторонники этой теории считают, что большая часть обсуждений, комментариев и даже новостей в интернете — это результат работы ботов, созданных для того, чтобы контролировать общественное мнение, продвигать определенные повестки дня и манипулировать поведением пользователей. Они утверждают, что это создает иллюзию активности и разнообразия мнений в интернете, в то время как на самом деле этот контент либо заранее запрограммирован, либо сгенерирован для поддержки определенных нарративов.
Хотя теория мертвого интернета является интересной идеей, она не имеет доказательной базы и воспринимается многими как проявление паранойи и недоверия к современным технологиям. Однако она привлекает внимание к вопросам подлинности и манипуляции информацией в цифровую эпоху, а также к растущему использованию автоматизации в создании онлайн-контента.
Fano Messan, 1921, Paris. Photo by Emmanuel Sougez.
Fano Messan (1902-1998) - французская актриса, скульптор и модель, больше известная по роли гермафродита в фильме «Андалузский пес» (1929) - первом опыте Луиса Бунюэля.
Она была активной участницей парижской культурной жизни конца 20-х годов (и ее как модель снимал Ман Рэй и рисовали Сальвадор Дали и Кес Ван Донген), но из-за ее привычки носить мужскую одежду ее часто принимали за мужчину.
Fano Messan (1902-1998) - французская актриса, скульптор и модель, больше известная по роли гермафродита в фильме «Андалузский пес» (1929) - первом опыте Луиса Бунюэля.
Она была активной участницей парижской культурной жизни конца 20-х годов (и ее как модель снимал Ман Рэй и рисовали Сальвадор Дали и Кес Ван Донген), но из-за ее привычки носить мужскую одежду ее часто принимали за мужчину.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Почему никто смотрит?
Чтобы уничтожить культуру, вовсе не обязательно сжигать картины. Достаточно сделать так, чтобы люди перестали их понимать.
Forwarded from Светский интроверт
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Пока настоящие ценители и знатоки современного искусства, вроде Андрея Малахова, не только коллекционируют действительно великих и талантливых современных художников, но и занимаются филантропией и образованием людей, вездесущий прилипала Юрий Омельченко делает себе деньги и сомнительное имя на самых далеких от культуры селебрити.
Сначала он таскался за Тимати и собрал ему коллекцию дорогостоящего, но безвкусного «искусства». Потом с ним дружила ещё одна поклонница арта Анастасия Решетова. Ещё смешнее изображая из себя девушку разбирающуюся.
Теперь вот Омельченко понавез всякого барахла к королю эстрады, и смотреть на этот микс колхозого интерьера и картин очень больно. Попробуйте, видео щедро прилагаю!
Сначала он таскался за Тимати и собрал ему коллекцию дорогостоящего, но безвкусного «искусства». Потом с ним дружила ещё одна поклонница арта Анастасия Решетова. Ещё смешнее изображая из себя девушку разбирающуюся.
Теперь вот Омельченко понавез всякого барахла к королю эстрады, и смотреть на этот микс колхозого интерьера и картин очень больно. Попробуйте, видео щедро прилагаю!